之1

二、

走出淡水捷運站後，沿著河畔而走，我為藝術家駐留腳步。

風微微地嘆息，我的心被笛聲吹成一只音樂盒，街頭音樂不如國家音樂廳的演出悅耳，但是人能夠更融入與更自由，不愛時隨時可走。街頭畫家的畫作，沒有初見梵谷或畢卡索作品時的震撼，可創作卻是活生生的現在進行式，不像梵谷或畢卡索早已是古人。

沿著河畔，走過漁人碼頭到附近的大樓，我終於走到狂海三部曲的發源地─淡水精靈幻舞團的練舞場，目睹編舞的團長親切如鄰家姊妹，隨著音樂節奏，即性地邀大家共舞。

舞蹈是她的最愛，但不是向世人炫耀，而是讓身體成為靈魂的音符，跳出生命的樂章。她從小在雲林學芭蕾，直到進國立藝專舞蹈系，聽見老師在課堂播放佛朗明哥的12拍節奏、目睹舞者的熱情後，血液開始沸騰。

從此，她脫掉芭蕾舞鞋，從舞台上走下來，投入佛朗明哥的演出與創作，擁抱圍觀的群眾。此刻，她正張開手，擁抱一位遠從西班牙來看她的舞者，然後一起共舞，在男女共跳佛朗明哥時，節奏與挑逗最引人入勝。

滄桑吶喊歌聲間流竄著吉他撥彈和掌聲響板，舞者如吉普賽人附身。在15世紀的歐洲，他們被迫害而逃離到安達露西亞的山間，以舞蹈宣洩悲憤與抗爭，卻在群眾圍觀下，赫然發現藝術表演，是人間的桃花源。

歐洲宮廷內的芭蕾舞劇是美，偏鄉僻壤的小型表演也是美，只是後者沒有古典音樂樂團陪伴，因此更仰賴腳步聲與響板，去創造出震撼性的音效，以吸引觀眾的耳目，但舞者卻可以追隨群眾的氣氛而更隨性。

音樂聲停歇，精靈幻舞團的團長隨性拿起麥克風，分享學舞的故事，又回顧年輕徬徨的過往，眼淚似要奪眶而出。「她是個RA患者，身體會像劉俠那樣漸漸萎縮，現在正與時間賽跑，不停地創作舞碼，分享世人。」旁邊一起觀舞的人，跟我訴說她的故事。

我腦海浮現貝多芬彈琴的身影，想到他承受耳聾痛苦，卻遇見音樂精靈，寫出唯美的音樂，而眼前的團長，也是因為肢體之痛，才得以遇見舞蹈精靈，編出美麗舞蹈嗎？但這樣對她公平嗎？

「也許對一個熱愛舞蹈的人，生命能多次與舞蹈精靈相遇，一生已足夠，」我拋開對她不捨的情緒，把背包丟到一旁，大膽地進舞場，追隨她腳步，開始踩踏佛朗明哥的節奏，像蝴蝶翩翩起舞。

生命緣起是舞，生命湮滅也是舞。

續讀之3