十八　東野圭吾《名偵探的守則》

　　如同《唐．吉訶德》作為一部諷刺騎士文學的騎士小說，東野圭吾的《名偵探的守則》則可說是一本戲謔偵探推理（尤其是本格推理）的推理小說。二者既是藉小說向優秀的前輩作家們致敬，同時也對缺乏創意的創作者發出批判之聲。東野圭吾接受訪問時曾表示：

　我個人實在不太能明白，身為現代的作家，究竟是為了什麼，還要去寫活像是金田一耕助那種帶著復古風的推理小說？年輕的我們，重複過去大師們歷經思考所編織的各種詭計與模式，真的有意思嗎？就創作者來說，是否是一種投機取巧呢？（p.314）

　　在小說中，我們時常可以見到故事中的主角天下一（名偵探）與大河原（警部）跳出故事脈絡，在旁一搭一唱地聊起本格推理中犯罪手法的公式化與侷限性。例如：「『破解不在場證明』小說最大的天敵，便是『共犯者的存在』」（p.108）；「我們配角最需要注意的，就是絕不能比偵探先找到真正的兇手。」（p.45）等等諸如此類帶著後設趣味的橋段。

　　《名偵探的守則》破解了推理小說的公式寫法，也嘲諷了無新意的「名偵探」作家與編劇們，換個角度來看，東野圭吾未嘗不是指出開創性的重要，替本格推理開了一帖藥方呢？

十九　吉田修一《地標》

　　從總統府到台北101，從政治權威的中心，到經貿聚落的所在，世人常以「陽具」加以比擬、嘲弄，試圖呈現某種父權的、陽性的都市空間紋理。吉田修一的《地標》也正是這樣一部以「大廈／陽具」為主題的作品，只是，他的敘述口吻少了一點世俗的譏刺，多了一些抑鬱與無奈。

二十　小川洋子《貴婦人Ａ的甦醒》

　　與其將《貴婦人Ａ的甦醒》視為書寫記憶與死亡的成長小說，毋寧說，小川洋子試圖藉由種種圍繞在貴婦人Ａ（即故事敘述者的舅媽）生活周遭的人與事，透視著人性的涼薄、膚淺、真誠與溫暖。

　　在架構故事張力的安排方面，舅媽為何執迷於在毛皮上繡上Ａ字圖樣，成了小說開展時設下的迷團；接著，謎題轉變成為「舅媽是否就是末代沙皇的小女兒安娜塔西亞公主呢？」隨著情節的發展，我們逐漸領悟到，儘管世人仍熱切地求索真相（與八卦），但事實卻已經不再那麼重要了。因為舅媽對待他人的包容（如患有強迫症的兩顆）和寬厚（如標本仲介商小原）態度，遠比那個早已成為標本的名字來得更有意義。

2008.05.15.