就這樣，《渭水春風》悄悄在兩天前度過它的首演十週年生日。《渭水春風》之後，我和天豪合作的「台灣音樂劇三部曲」（《四月望雨》、《隔壁親家》、《渭水春風》）就告一段落。我和天豪後續還是繼續合作，包括後來的《少年台灣》，但是概念和方向和前面作品已經完全不同。時代在流動，觀念在變化，我不認為創作手法應該定格或重複。作品完成的當下，就應該拔營離去。回首十年，這三部曲在當年環境確實有許多嚐試和成果，也是許多人付出努力的共同成果。

我常說，我的背景本就不是藝術家，但我很樂意做個實驗家、或實踐家。這些作品依我自己的標準，也還沒有達到全然滿意；但是就完成某種階段性實驗成果，我卻有相當的信心。

在二、三十年前，音樂劇的引進和創作過程中，「學習百老匯」看起來是理所當然的必經過程。但我做台灣音樂劇三部曲的理念，就是示範「非百老匯」理論，把本土元素放在「主」的位置，其他元素則只是「客」。在我後來的理論裡，也把心目中音樂劇的上頭「源流」，從美國和歐洲，轉向傳統的戲曲與音樂。也就是主張本土音樂劇可以是一種獨立行為，而不是外來型式的引進或模仿。混亂的2020年恰好是一個很好的時間切割點，利用這段小空窗，我想對這二十年台灣原創音樂劇做個回顧盤點。盤點結果也許可以帶給後繼者一些參考啟示，成為面向未來一個很好的Reset。

（楊忠衡／20200913）