1993年，我進入中國時報的第一年，陳秋盛團長率台北市交首次前往莫斯科。當時台北市交還極少出國，那次他只邀請一個媒體同行，就是我。

陳秋盛會認識我，是因為我在中國時報發表的第一篇樂評，就是他和俞麗拿的音樂會。他本人並不完全認同我的評論，但卻很有雅量的欣賞我的作為。對於我這樣背景、完全體制外的人，陳秋盛再次展現獨到的另類眼光。我們相處的那些年，來往不算頻繁，但他卻用他一貫的率直個性，說了許多珍貴的檯面下話。可以說，我在往後幾年用媒體衝撞台灣樂壇，他是極大的背後助力。

做為台北市交多年團長，許多音樂家的前輩老師，影響力如此巨大，某方面，他卻是個孤鳥。他早該得到許多國家榮譽，但是在許多阿貓阿狗都得獎，年年被紀念的時候，他沒有。他不在那個系統裡面。他不靠誰，他是個獨行俠、實踐者，是個了不起的音樂家。

他走了，76歲，不算太老。我很遺憾也很慚愧，我沒有做到當年和他說過的一些期望。他從市交退休的時候，才61歲，好可惜。我得要抓緊時間努力，實踐是硬道理。

（楊忠衡／2018/04/09）

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【PART 2】

從80年代到90年代，就台灣當代管弦音樂來說，誰是第一把交椅？

當年許常惠發表號稱台灣第一部歌劇《白蛇傳》，搞得沸沸揚揚，就是陳秋盛指揮國防部示範樂隊。許常惠作品唱片裡那首堪稱代表作的無伴奏小提琴曲《前奏曲》是陳秋盛拉的。後來是陳秋盛引進了首部大形浪漫華語歌劇屈文中的《西廂記》，是他在上揚唱片，率先指揮日本NHK樂團錄下江文也的《台灣舞曲》和《故都素描》（北京點點）…。在當時「中國音樂」的領域，誰有條件能如此在第一線承擔演奏和詮釋的重任？（好啦，還有另一個山頭，陳澄雄。）

然而究竟陳秋盛對台灣現代音樂態度是什麼呢？是大推手還是擋道石？他又為什麼採取這樣的態度？現在許多當事人都已經駕鶴遠去，這些檯面下洶湧的暗流可以透露嗎？

革命尚未成功，開拓新天地仍須努力。前輩已逝，我輩尤須加緊。

（楊忠衡／2018/04/10，照片攝於1998與台北市交巡演大陸、香港四大城市，與右起陳秋盛、石信之、我、陳瑞斌）