她的粉絲一定感到很疑惑，甚至會懷疑，她真的會如此不孝嗎？

確實，因為我也曾感到疑惑、也曾感到懷疑。

不過，這些資訊的來源全是來自她最信賴的教父，

是作者阿雷娜 Arianna Stassinopoulos 引述瑪麗亞寫給教父的信寫的。

她的教父奧尼達斯‧藍佐尼斯，也是為她的接生的醫生；

他比瑪麗亞的父母早一年移民到美國，

後來成為紐約一位相當成功的整形外科醫生。

阿雷娜曾在他哈德遜河畔的家訪問他，他主動將瑪麗亞寫給他的信借給她；

這些信從1950年~1977年瑪麗亞去世前，長達27年之久。

瑪麗亞很敬愛這位教父，常說希望有他這樣的父親，

她常跟他訴苦，要他幫忙處理各種瑣事，還要做她跟父母之間的調人和橋樑；

所以阿雷娜書中的內容，可信度是無庸置疑的。

瑪麗亞給她教父的許多信中，有一封是這樣說的：

“我敬愛你，你像我的親人。奇怪的是有血緣的人並不見得親。

我的家人除了給我不幸之外，什麼也沒有給我。你一直是我快樂和幸福的泉源。”

她稱他NONE,是希臘語教父的意思，

信後的署名是“你的教子”。她的事業剛起步有些基礎，也結婚了，

她那時對自己與生活是很滿意的，她給教父的信中說：

“我們的生活是相同的，你娶了一個年輕的女人，我嫁了一個年長的男人，

都是快樂的婚姻。我們都變得有名，你是醫生，我是音樂家，

兩人都認真工作來掙得自己的幸福和成功是嗎？”

看過一個她接受訪問的錄影視頻，她說自己能有今天，要謝謝她母親當年的督促，

相信她說這話時，是誠心誠意的，但是不知為什麼，

事後，她就好像都忘記自己說過這樣話呢？

母親寫信來跟她訴苦，說無法忍受跟她丈夫生活，

無非希望能得到女兒一些安慰與支持，但瑪麗亞置之不理，

以致讓她想起以前對女兒的種種犧牲與付出，認為瑪麗亞應該孝順她，

特別她現在又嫁給了米奈吉尼~是一個百萬富翁啊！

於是，憤怒的岳母越來越對女婿不客氣，

表面上是責備他對瑪麗亞的家人不關心、不慷慨，

實際上，她最痛恨的，是他取代了她在瑪麗亞身邊照顧的地位。

她母親感到瑪麗亞的退縮與冷淡，於是惶恐起來，

責備的信更多，瑪麗亞則越退縮越不予以理會........

於是她寫信向教父求救：

“我求你，....我母親寫信來罵人，她說生我是要我孝養她，

這話我聽了很難過，無法消受！”

“寫信說不清楚，你幫我解釋一下。相信我，我願意為他們盡力，

但是不許他們誇大。我還要為我自己的未來著想，我想生一個自己的孩子。

請愛我，相信我~~我們是這麼的像........”

瑪麗亞確實跟她的教父很親近，她當年從紐約到維洛納求發展，

沒有旅費，還是她的親愛的教父資助的，.......

“除了你幫助我給我勇氣之外，沒人給過我。我不會忘記的。

我忘不了當初去維洛納時，我沒有錢成行，如果不是你.........請寫信給我，

你們二位，因為我真正愛你們。請寫信給我......”

基於“敵人的敵人就是朋友”的原則，瑪麗亞給她的父親寫信，

邀他1951年6月到墨西哥與他們夫婦同住，與她父親站在同一陣線上，

藉此更進一步關閉與母親的關係，

從此以後直到她離開人世，她總是從霧中看他的母親，

將她的母親當作是一個陰影、一種威脅。

可是後來因為父親再婚，她很不諒解，於是也跟父親疏遠了，

直到1972年底，她父親以86歲高齡去世，

她那時才想起與父親之間的溫情，她生日的時候他從紐約寄來100元美金.....

她第一次回紐約闖蕩，船在碼頭靠岸，她感到舉目無親時，

父親的身影，竟意外出現.........等等；

父親的去世讓她感到十分的傷心。

這位老先生就是瑪麗亞的父親，父女緣淺.........

因為去世較早，也沒有福氣享受到瑪麗亞留下的豐厚遺產。

前夫米奈吉尼忠心耿耿，是瑪麗亞在義大利事業起步的大功臣；

即便離婚後，他的生活重心依然圍繞著瑪麗亞打轉，

瑪麗亞去世後，她的骨灰一度失竊，

他的前丈母娘指名懷疑是他幹的，幸好很快就找回來了。

瑪麗亞留下的遺產價值約1200萬美元，和以後外加的唱片版稅；

米奈吉尼有一紙瑪麗亞1954年寫的遺囑，她的全部遺產都留給他。

後來姊姊賈姬代表家人出面反對，最後達成和解，由他和瑪麗亞的母親兩人平分。

想想，其實在瑪麗亞生命中，若沒有這兩位親人，

世界上，根本不可能有以後的偉大歌劇女神瑪麗亞卡拉絲誕生！

她如果能想到這一點，想開一點，

如果她知道自己辛苦賺到的財富，到最後還是屬於這兩個她生命中重要的人，

那她又何必在生前，跟他們斤斤計較，鬧得雞犬不寧呢？

她曾有一份在1977年春天立的遺囑，

聲明要將她所有的財產，平分給伺候她多年的兩位佣人，

可是因為沒有簽字而無效。

難道到最後關頭，她還是不忘跟自己的母親鬥一鬥嗎？

在自殺事件過後，她必須重新建立她的生活次序，

她的生活不再是上舞台歌唱，而是出席各種外交應酬和參加典禮；

她站在法國要員身邊剪綵，應俄國邀請到莫斯科擔任柴可夫斯基音樂賽的評審......

她的生活進入一種新的規律，晚上捱到很晚才上床，日曬三竿才起來，

看電視是她的第二嗜好，第一嗜好是聽她自己的唱片。

她請朋友到家裡吃飯，飯後總招待客人聽她的唱片或錄音帶，

她聽的時候完全陶醉在歌聲中，彷佛置身在柏林或里約的歌劇院.......

她的生活重心是~~回憶過去.....。

一個人沒有未來、沒有現在、只有過去的輝煌......

這才是人生最大的悲哀。

1971年2月她到費城寇蒂斯音樂學院講學兩週，

期間到紐約茱麗亞音樂學院演講，她提到她喜愛的角色和東山再起：

“我的聲帶有些損傷，所以休息了一陣子，現在我要重新出發，

我絕不會停止學習，這是我一生的工作，我打算在本年度宣布復出計畫。”

在紐約期間，她去看了眼科醫生，

檢查結果她有青光眼，如果不及時治療會變瞎。

從此，她每天隔兩個小時，便要點一次眼藥水......

1972年三月她的課程結束，她不知往後要做什麼，

大都會原有意請她去擔任藝術指導，她與經理吃過一次飯後，沒有下文.....

在此一期間，史蒂法諾回到她的生活中。

他們最後一次搭檔同台是1957.12.22日，他跟瑪麗亞以前相處並不友好，

常常揚言不要跟她同台合作，在他們與維斯康堤合作“茶花女”時，

排練經常遲到很不敬業，瑪麗亞很生氣，但維斯康堤很大度，

只說：“我才不管他，他不肯學，那是他吃虧。”

現在，他要求與瑪麗亞一起復出，說了一次又一次.......

史蒂法諾曾是20世紀最好的男高音之一，過去因唱得太猛，聲帶已磨損；

現在他的事業已經垮了........此時兩個同是天涯淪落人的重逢，

已經不是惺惺相惜，而更多的應該是相互依賴取暖吧？

史蒂法諾是有婚姻在身的人，瑪麗亞因為怕寂寞，還是與他湊到一起了，

這種關係也許可以得到一點短暫的快樂，

但是她的傳統、保守的內心，讓她懷有罪惡感，使她有更多的掙扎和痛苦。

所以兩人的關係始終是秘密的，也只有她的教父知道其中的細節。

他們第一個計畫是1972年底，在倫敦灌唱片，

一切安排都神秘兮兮的，倫敦交響樂團到最後關頭，還不知主唱是誰......

其中問題重重，尤其史蒂法諾除非以全部音量來唱，

否則他無法唱下去！但是大家都很有耐心的等待奇蹟，

耐心地等待20世紀最偉大的兩副嗓子回歸.....

瑪麗亞在拍電影“米迪亞”時，導演帕索里尼曾說過，

瑪麗亞“是一個最現代的女人，卻過著古代女人的生活”

以致“她的內心充滿了可怕的衝突”，這話真是一針見血！

不過乍聽之下，可能無法立刻體會其中的生動含意........

不如舉幾個生活的小例子吧，這樣事態就可以明朗化了。

瑪麗亞是一個宿命論者，也是一個“迷信的小女孩”，

她有一個前夫送給她的小聖母像，她總帶在身邊當作護身符，

她上舞台表演前，會對著聖母像禱告，劃十字.....

她劃十字的方式很特別，她跟米奈吉尼在一起時，是用義大利式，

後來跟歐納西斯在一起，她就改採希臘東正教的方式了。

她這種生活態度，完全就像我們說的“嫁雞隨雞，嫁....”很難想像吧？

難怪西佛瑞里曾說，瑪麗亞在私底下是個“很好笑的女人”。

   就算後來，她跟史蒂法諾湊在一起時，

她也是順著他，由他使性子，讓他像小孩一樣無理取鬧........

有工作機會時，無論擔任講座或執導歌劇都不忘拉他一把；

都靈的皇家歌劇院開幕，他們邀請瑪麗亞導演第一齣劇“西西里晚禱”，

她答應了，但是要求讓史蒂法諾加入，一起執導。

那段時間歐納西斯陷入人生低潮，跟賈姬很少在一起，反倒常來跟她訴苦，

不過那時她為求自保忙著工作，已無暇顧及他。

她的“西西里晚禱”可說是一大失敗，她對合唱團和舞台設計都不在行，

服裝設計笨重又醜陋.....指揮生病由助手代理，

首演之夜大肆宣傳的結果是，期望過高失望就越大。

而史蒂法諾什麼忙也幫不上，就是一個成事不足敗事有餘！

後來柯芬園要他們舉行一場巡迴演唱會，由交響樂團伴奏，

而史蒂法諾只要鋼琴伴奏，瑪麗亞最後只好讓步，

當一切進行得差不多時，瑪麗亞又害怕起來，想取消音樂會，

但是史蒂法諾堅持，她只好簽約，她簽約是為了史蒂法諾。

她的復出引起很大的關注與興奮，她聽到票房很好，她越覺得惶恐......

強大的壓力讓她的健康受損，特別是她的眼睛，

當第一場演唱會快登場前，她的眼睛惡化到每隔幾分鐘便要點眼藥！

結果米蘭那一場演唱取消了，漢堡的勉強登台，一開口就搞砸了，

不過他們還是一站站的唱下去；瑪麗亞好像存心要當眾摧毀卡拉絲似的，

她選了一個早在多年前就應該停止歌唱的夥伴，

一個年過80，半退休的鋼琴伴奏，

還有更要命的是，她選了一些她的聲音已經無法勝任的曲目......

在瑪麗亞最需要支持時，護花使者史蒂法諾卻自顧不暇，

除了演唱壓力之外，更因他青春年華的女兒得了癌症生命垂危悲慟不已；

兩人在路上不停的爭吵，在波士頓演唱會前，大吵一架後，

史蒂法諾甚至憤而出走，瑪麗亞只好臨時找鋼琴演奏家來填時間。

在紐約時史蒂法諾回來了，在底特律又出走，

之後到達拉斯，他又再度玩失蹤，瑪麗亞找鋼琴家來墊檔成了例行公事.....

終於到了最後一站蒙特婁，史蒂法諾的妻子將在那裡與她丈夫會合，

她對丈夫與瑪麗亞的關係，是平靜接受的，

就像瑪麗亞也以同樣的態度，接受史蒂法諾在巡迴演唱會中偶而的豔遇。

他們兩人的“愛”到底算不算是“愛”呢？

也許，那充其量也只是一種填補寂寞的慾望和需求吧？

不過，從她給教父的信，還有每次遇到事故，

可憐的瑪麗亞，都會先想到去照顧史蒂法諾的情緒，並且處處體諒、原諒他，

那又何嘗不是一種母性的、溫柔的愛呢？

而且她知道，她無法跟史蒂法諾再維持下去。

“至於他，我仍關心他，自他女兒死後，他活著是因為我們的愛。

我希望命運不要太捉弄人，不要讓他太難過，

    他已經不是那種會跟另一個女人談戀愛的男人，我希望他會，但我懷疑。

我也許該跟別人交往，這也是一種理想的解決之道，

我也不在乎這樣做是否會傷到他.......”

1977.2.21日，她寫信給她的教父，這是她給他寫得最短的一封信，

也是給他的最後一封信。她抱怨血壓低：

                   “令我感到沮喪，不想做任何事，不過一周內我會恢復正常。”

《可惜她再也無法達成這個願望了....》

瑪麗亞曾在一次訪談中提到歐納西斯時說：

                                   他是她“一生中偉大的愛”。

瑪麗亞在日本演出時，歐納西斯已經毫不猶豫地採取行動跟賈姬離婚，

他相信她才是唯一可以讓他脫離困境的人.......

可憐他覺悟太晚了，1975年一月他的奧林匹克航空公司交給希臘政府，

二月七日動手術就再也沒有清醒過來。

瑪麗亞最後一次朝聖是去天蠍島，她跪在歐納西斯的墳前禱告良久......

瑪麗亞的心，也已隨她的“偉大的愛”而去！