1960年初，謠傳被證實~瑪麗亞的未來，完全沒有演唱計畫.....

一般人都認為，這與她投入歐納西斯的懷抱過猛，以致失去平衡有關。

事實上，問題遠比這個要複雜多了！

1958年她接受英國國家廣播公司訪問時，

曾抱怨“演出頻繁，工作繁重”，“打算一年之內退休”.....

後來她在另一次訪問中說：“我越有名，越怕上台。”

她看似堅強篤定，其實她是軟弱迷惘的.....

她渴望自由，她不能把唱歌當作生活的全部；但身不由己！

而歐納西斯，是喚醒她知覺的第一個男人。

經常在天蠍島度假的導演西佛瑞里 Franco Zeffirelli，總是認為：

“瑪麗亞在36歲以後，才發現性愛......”是歐納西斯開啟了她新的冒險旅程。

她一直盼望和這個她深愛的人，有一個全新的開始，

但她並不知道，這會造成怎樣的感情波動，會喪失了怎樣的自我與自由意志。

歐納西斯一開始，確實是努力追求過瑪麗亞，

兩人也共度過很甜蜜的時光......

他們也有過很幸福的一個夏季，那時她的聲帶已經出現問題，

在舞台上有時會唱不出重要的高音C，回到後台瑪麗亞會非常沮喪，

但在這樣的狀況下，歐納西斯“像鎮痛劑一樣”，

她的軟弱觸動他要保護她，似乎比她獲得勝利成功時要更愛她。

然後他跟她談天蠍島，島上的橄欖樹樹叢，發亮的海.......

他們計畫要好好整理天蠍島，實現他們的夢想，

他要在島上種菸草，她要島上四季開滿各色美麗的花朵；

他們在一起都說希臘語，她愛唱希臘民歌給他聽......

吃飯時，她在他的盤子找東西吃，

還像個淘氣的小孩那樣，學他用手指去撩義大利麵和通心粉吃......

這不是一般戀愛中的人，常做的有點傻卻很正常的事嗎？

她喜歡跟動作快的人在一起，腦筋快、說話快、活潑，精力充沛，

                            瑪麗亞處處討好歐納西斯，絕不會想改變他，

   因為這些，也都是歐納西斯吸引她的地方。

他卻一直想改變她，當勸她拍電影失敗後，他開始管她的穿衣打扮，

他常打電話給畢奇夫人，確定她是按他的要求縫製衣服；

瑪麗亞喜歡紅色和藍色，但他喜歡她穿黑色。

歐納西斯也管她的頭髮，把她送去巴黎名店，剪了一個俏麗的短髮，

她顯得年輕、活潑.....瑪麗亞也很享受、喜歡這樣的轉變。

他很討厭她戴眼鏡，而瑪麗亞卻無法戴隱形眼鏡，

有幾次，他當著大家的面，說她“戴眼鏡很難看，”

從此害她只能把眼鏡拿在手上，要看東西才戴上，看完又隨即拿下來。

因此，可憐的瑪麗亞，總是在視茫茫的狀態中，

也因為這樣，她看人看事的不清楚，使她的態度容易顯露模糊。

也許在某方面，歐納西斯與瑪麗亞，是很相像的，

他們靠自己打天下、沒有受過正規完整的學院教育，

在潛意識中，可能有些連自己都不知道的自卑和缺乏安全感吧？

當瑪麗亞把歐納西斯，當神一樣崇拜、依賴著時，

他卻沒有如外在的那麼有信心，或有可能隱藏著更強烈的軟弱？

他不想被瑪麗亞的光芒淹沒，也不懂如何才能真正的、正確的保護她？

所以，才故意跟她作對？以若即若離來確保安全？

那賈桂琳甘迺迪呢？不是更有名嗎？怎麼不怕她鋒頭更健呢？

那可不一樣，賈桂琳是靠美國前總統遺孀而出名，

不像瑪麗亞擁有自己闖下一片天的事業，

賈姬對他的男性虛榮心，不會造成壓力，有的只是粉飾的加分作用。

起初，他在與賈姬暗通款曲時，是瞞著瑪麗亞，在兩個女人之間周旋的，

甚至在八月，全巴黎上流社會的人，都出城度假時，

竟然想打發瑪麗亞去巴黎，說他九月會去與她會合........

他根本就不覺得這是一種愛的背叛！

他似乎真以為，瑪麗亞卡拉絲從頭到尾，就是他愛情的奴隸嗎？

幸好，瑪麗亞堅定的拒絕了他，最低限度的維持了女王的尊嚴。

她拂袖而去，離開了他！從此沒有再上克莉絲汀娜號。

不過若說，歐納西斯完全不愛她，好像也有點不很公平，

一開始他也是滿珍惜她的，他曾說“瑪麗亞是唯一可以跟我談生意的女人。”

這是很難得的、高度的讚美。

因為歐納西斯的生活，從來沒有跟生意劃清過界線。

瑪麗亞成為他生活的一部分，就是必須生活在旋風中，

被一群重視名利勝過重視才藝的人包圍.......生活的主軸就是“成功”！

對歐納西斯來說，在這方面，無人可望其項背，

克莉絲汀娜號上，經常冠蓋雲集，瑪麗亞陶醉在前所未有的極度的幸福中，

可惜她忘了要小心，忘了她的藝術初衷和自我的價值。

1960年夏天，是一個很快樂的夏天，他摒棄一切跟她在一起；

歐納西斯的生活一向沒有規律，而瑪麗亞像一塊海綿，

她吸收所有該與不該的事，很快就適應了他的黑白顛倒的生活。

由於沒有演出的合同，她將生活完全融入他的模式，

在美心吃飯，去看賽馬，觀賞其他藝人的首演之夜，

買衣服、認識新朋友，發掘新的感官享受......

但是她找不到她要的和平的家，因為歐納西斯只想找有刺激的地方。

起初，她覺得很容易接受他的生活，也很能享受、放鬆，

但是經過三年相處後，她感覺是自己的努力才保有他，保有眼前的局面；

她因熱切渴望兩人未來能在一起，焦慮緊張使她無法享受現在。

最糟的是，不規律的生活，讓她的聲帶和健康嚴重受損，

當重披歌衫，第一次在倫敦唱英文歌時，她的表現出了問題，

也是英國媒體，第一次跟她過不去！

報紙抱怨當晚的氣氛，有太多新潮的燈光，太多時髦不懂音樂的人，

簡直像熱門音樂的演唱會，甚至像夜總會。

星期日電報說“她的聲音很明顯在走下坡”，泰晤士報說：

“她的聲音很難聽，而且荒腔走板。”

但是觀眾很興奮，跟樂隊一同起立使勁鼓掌.......每日快報說：

“她的聲音是磁鐵，吸引不少上流社會的人，坐飛機、火車、汽車來，

這些人平常是周一至周五便忙著出城的人。”

不過這些人不是被她的聲音、她的藝術吸引，而是她和歐納西斯的關係。

因為嗓子的狀況不佳，她在倫敦灌錄了次女高音的詠嘆調，

許多人開始質疑，“卡拉絲成了次女高音了？”

說起來，瑪麗亞有三種音域，她一直很努力要克服先天上的限制；

那時她的高音域變得很難控制，唱到高處會發出尖銳的叫聲，

於是只能依賴她成熟厚實的中音域，並且考慮改唱次女高音的劇目。

兩年後，她甚至灌錄了整齣“卡門”。

可惜，瑪麗亞已經不是當年的卡拉絲，她沒有勇氣也缺乏野心，

她害怕拓展新領域，害怕開闢新的領域所需要下的苦功；

因此她沒有嘗試下去，否則她的藝術生命應該還可以更長、更輝煌。

不過，真不忍心苛責她啊！

從1960年開始，她的聲音開始出現重大的危機，

她一向強調“她的聲音，是她的感情狀態”........

她非常害怕嗓子受到情緒影響；

這種說法是有醫學根據的，尤其對敏感的她來說，更是如此！

好像每種焦慮、每次騷動，對她的嗓子都會造成立即的影響。

她喜歡說“只有快樂的鳥兒會唱歌........”

她認為生病的，不是她的嗓子，而是她的神經；

確實，她的神經1960年開始受損，她的血壓特別的低，

她有靜脈竇的毛病，使她在唱歌時非常的痛苦........但她想克服，她想唱，

她坐在鋼琴前想唱，可憐只要一開口，便從喉嚨痛到前額！

這時各種報紙開始報導揣測，說她如何被打敗和完蛋的時候，

她的母親也來湊熱鬧，出了一本書“我的女兒卡拉絲”，

書中主要是指責她不孝和忘恩負義.......

她原想靠出書成名，但瑪麗亞保持緘默，她的如意算盤落空；

瑪麗亞的教父寫信給她，希望她能與母親修補關係，但是她無動於衷。

關於這點，瑪麗亞似乎真的做得不夠聰明不夠好了，

如果她能跟母親修好，對她自己的心理負擔，絕對是會有正面助益的。

她的媽媽不就希望女兒讓她能享點清福嗎？怎麼就這麼難呢？

她不想再唱了，“我要像正常女人一樣過活，有小孩、有家、有狗......”

這個關鍵人物，自然是歐納西斯；他比醫生開的止痛藥更有效。

他帶她出海，像度蜜月一樣，她要船上水手將她當作女主人，一切都聽她指揮，

他絕不跟她唱反調，只有一次例外，

   瑪麗亞將遊戲廳牆上娣娜的畫像取下，他命令立刻重新掛上。

瑪麗亞不快樂，一度是有過覺醒的，

她又開始練嗓子，準備錄製法文的詠嘆調。

她想從音樂中找回快樂，她發覺自己若沒有工作，她什麼也沒有！

沒有孩子、沒有家人、若再沒有事業，她還能幹什麼？

她無法坐下來打牌、閒磕牙，她不是那種女人.......

可是，她已經40歲了，

她負荷不了這種重擔，她怕跟以前的自己競爭。

那時對歐納西斯來說，賺錢已經不再是挑戰，

他將眼光放在希臘，他要像他心中的英雄尤里西斯一樣勝利還鄉！

第一步是：他要創立奧林匹克航空公司，他要證明他屬於希臘，希臘也屬於他。

第二步：讓他的情婦在古老的伊比達洛斯劇院演唱，

是他與希臘的另一種親密的連接與勝利；

而瑪麗亞除了要討好她的情人之外，她也感覺到祖國的召喚，

她珍惜所有與他有連接的一切事物。

所以，她決定克服所有的恐懼，回希臘獻唱“諾瑪”。

那場演唱會1960/08/17日，在希臘的一座古老劇院，

因為下大雨，又完全沒有停雨的跡象，演出延至下一個周日，

兩萬名觀眾，真可謂乘興而來敗興而歸！

這裡面的觀眾，有一位僅10歲的小姑娘阿蕾娜，

她就是後來寫了瑪麗亞的傳記“卡拉絲的愛恨之歌”的作者。

最後要介紹一下，文中多次提到的名導演 Franco Zeffirelli，

他的電影成名作是以莎翁劇“羅密歐與茱麗葉”改編的“殉情記”，

作品相當的豐富，無論是歌劇或電影都有斐然的成績。

他1923年出生，現年96歲，是瑪麗亞卡拉絲為數甚少的好友之一，

兩人默契良好，曾有數次合作的紀錄；

曾在2002年，拍過一部電影“永遠的卡拉絲”紀念歌劇女神。

他在1994年4月21日－2001年5月29日期間，

擔任過義大利上議院的議員，也是一位政治家。

他是出櫃的同性戀者，曾任大導演維斯康堤的副手，兩人也有過一段親密關係。

2016年兩位史學家韋佐西 Alessandro Vezzosi與薩巴托 Agnese Sabato，

在記者會中宣稱，文藝復興時期天才達文西的遺體已遺失數世紀，

但他們發現，至今仍有多名他的親戚在世，

而其中曾以“殉情記”入圍奧斯卡的名導法蘭克西佛瑞里，便是一個。

可見這位大導演真是非比尋常，也非等閒之輩了。

今天就到此為止吧，有點昏昏欲睡了.......

晚安！