這一兩個星期來，心情異常低落，除了嚴重的八八水災，還有對台灣童書出版前景的憂慮。

先是七月底香港第一屆豐子愷兒童圖畫書獎公布，台灣雖然有7件作品入圍最後的12決選名單，但前三名獎項全部由大陸包辦。消息傳來，對國內童書出版工作者打擊不小，除了失望，更多的是震驚與不解。台灣發展圖畫書已經有將近20年的歷史，而大陸不出5年。問題究竟出在哪裡？

其次是前幾天，有一家版權代理傳來一份新書訊，這次推薦的是一套歷史故事漫畫。如果不提作者與出版社，光從用筆、構圖與用色，完全看不出是出自大陸動漫家之手。再細讀資料，此書已經售出日本、韓國和法國等版權。

然後是一位好友童書作家，她有幾本圖畫書已經授權大陸出版社出版，銷售成績向來不錯，所以近年來她逆向操作，不考慮先探詢台灣出版社的出版意願，逕自與插畫家合作展開前置作業，等完成作品再直接徵詢簡體版的出版機會。但這幾個月來，雖然大陸出版社邀稿依舊絡繹不絕，但邀約的是文字稿，並且言明希望由出版社自己找插畫家作畫。

不久前，台灣童書出版社還覺得台灣童書即使打不進世界市場，拓展華文市場應該不是難事。但由這種種跡象顯示，恐怕再也難以令人抱持如此樂觀的態度。加上台灣出生率節節下降，市場規模越來越小，童書出版社該如何走下去呢？

不過，昨天下午參加第33屆金鼎獎頒獎典禮，倒有了一點小安慰，稍稍彌補茫然的失落感。這個安慰不在於我工作的單位也抱回一座金鼎，而是獲獎作品本身－－湯姆牛的＜像不像沒關係＞。

老實說，＜像不像沒關係＞不是一本一般讀者容易接受的圖畫書，幾何、簡單的圖像，跟台灣讀者喜歡的甜美畫風有好大一段距離；談的又是藝術欣賞的冷門主題，與兒童的生活經驗相去甚遠，好像沒有一點「實用」的價值。所以我們雖然得知它入圍金鼎獎，但由過往經驗判斷，脫穎而出的機會渺茫。也因此，當頒獎人念出作者獲得今年度最佳插畫獎時，我幾乎要從座位上跳起來。

這震驚來自於一向給人保守的官方獎項，這樣一本書竟然可以獲得評審的青睞，這顯示台灣的圖畫書讀者涵養，已經到達某個水平，比起大陸，應該更趨近於國際水準。如果是這樣，我們就應該將眼光放遠，持續耕耘，為什麼要畫地自限，懷憂喪志呢？