【Paintings in Proust】 View of the Piazza del Popolo, from Views of Rome, Giovanni Battista Piranesi, 1750 (p.35)

「鐘樓」在小說中多次出現，普魯斯特甚至將鐘樓比喻為「上帝的手指」，這或許是一個最佳的註解：
「總之，無論你在哪裡，你的眼光都得落到鐘樓的身上，它總高踞於一切之上，在一個意想不到的高處把房舍召集到它的跟前。在我的心目中，它像上帝的手指；上帝本人可能隱跡於芸芸眾生之間，我並不會因此而混淆上帝與凡人的區別。」 (p.75 追憶似水年華 I 在斯萬家那邊 聯經版 1992)





【TEXT】
Even in Paris, in one of the ugliest parts of the town, I know a window from which one can see across a first, a second, and even a third layer of jumbled roofs, street beyond street, a violet bell, sometimes ruddy, sometimes too, in the finest ‘prints’ which the atmosphere makes of it, of an ashy solution of black; which is, in fact, nothing else than the dome of Saint-Augustin, and which imparts to this view of Paris the character of some of the Piranesi views of Rome. (Swann's Way)

甚至在巴黎，在最醜陋的地區，我記得有一個窗戶，從那裡望出去，是一幅由好幾條街道的凌亂的屋頂組成的畫面，你可以在前景、中景、甚至遠景的某個層次，看到一座紫色鐘樓的圓頂，有時它發紅，也有時，茫茫霧靄從灰濛濛中離析出黑影，洗印出最精美的“照片”，使它呈現為高雅的黑色，這就是聖奧古斯丁教堂的鐘樓，它使巴黎的這一景象，具有皮蘭內西筆下的某些羅馬風光的特徵。
(p.74 追憶似水年華 I 在斯萬家那邊 聯經版 1992)