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2012/05/11 14:24:50瀏覽3486|回應0|推薦2 | |
12. 都 江 堰 余 秋 雨 一 我以為,中國歷史上最激動人心的工程不是長城,而是都江堰(註1)。 長城當然也非常偉大,不管孟姜女們如何痛哭流涕,站遠了看,這個苦難的民族竟用人力在野山荒漠間修了一條萬里屏障,為我們生存的星球留下了一種人類意志力的驕傲。長城到了八達嶺一帶已經沒有什麼味道,而在甘肅、陝西、山西、內蒙一帶,勁厲的寒風在時斷時續的頹壁殘垣間呼嘯,淡淡的夕照、荒涼的曠野溶成一氣,讓人全身心地投入對歷史、對歲月、對民族的巨大驚悸,感覺就深厚得多了。 但是,就在秦始皇下令修長城的數十年前,四川平原上已經完成了一個了不起的工程。它的規模從表面上看遠不如長城宏大,卻注定要穩穩當當地造福千年。如果說,長城占據了遼闊的空間,那麼,它卻實實在在地占據了邈遠的時間。長城的社會功用早已廢弛,而它至今還在為無數民眾輸送汩汩清流。有了它,旱澇無常的四川平原成了天府之國,每當我們民族有了重大災難,天府之國總是沉著地提供庇護和濡養。因此,可以毫不誇張地說,它永久性地灌溉了中華民族。 有了它,才有諸葛亮、劉備的雄才大略,才有李白、杜甫、陸游的川行華章。說得近一點,有了它,抗日戰爭中的中國才有一個比較安定的後方。 它的水流不像萬里長城那樣突兀在外,而是細細浸潤、節節延伸,延伸的距離並不比長城短。長城的文明是一種僵硬的雕塑,它的文明是一種靈動的生活;長城擺出一副老資格等待人們的修繕,它卻卑處一隅,像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉間母親,只知貢獻,一查履歷,長城還只是它的後輩。 它,就是都江堰。 二 我去都江堰之前,以為它只是一個水利工程罷了,不會有太大的遊觀價值,連葛洲壩(註2)都看過了,它還能怎麼樣?只是要去青城山(註3)玩,得路過灌縣(註4)縣城,它就在近旁,就乘便看一眼吧。因此,在灌縣下車,心緒懶懶的,腳步散散的,在街上胡逛,一心只想看青城山。 七轉八彎,從簡樸的街市走進了一個草木茂盛的所在。臉面漸覺滋潤,眼前愈顯清朗,也沒有誰指路,只向更滋潤、更清朗的去處走。忽然,天地間開始有些異常,一種隱隱然的騷動,一種還不太響卻一定是非常響的聲音,充斥周際,如地震前兆,如海嘯將臨,如山崩即至,渾身起一種莫名的緊張,又緊張得急於趨附。不知是自己走去的還是被它吸去的,終於陡然一驚,我已站在伏龍館(註5)前,眼前,急流浩蕩,大地震顫。 即便是站在海邊礁石上,也沒有像這裡這樣強烈地領受到水的魅力。海水是雍容大度的聚會,聚會得太多太深,茫茫一片,讓人忘記它是切切實實的水,可掬可捧的水。這裡的水卻不同,要說多也不算太多,但股股疊疊都精神煥發,合在一起比賽著飛奔的力量,踴躍著喧囂的生命。這種比賽又極有規矩,奔著奔著,遇到江心的分水堤,刷地一下裁割為二,直竄出去,兩股水分別撞到了一道堅壩,立即乖乖地轉身改向,再在另一道堅壩上撞一下,於是又根據築壩者的指令來一番調整……也許水流對自己的馴順有點惱怒了,突然撒起野來,猛地翻卷咆哮,但越是這樣越是顯現出一種更壯麗的馴順。已經咆哮到讓人心魄俱奪,也沒有一滴水濺錯了方位。陰氣森森間,延續著一場千年的收伏戰。水在這裡,吃夠了苦頭,也出足了風頭,就像一大撥翻越各種障礙的馬拉松健兒,把最強悍的生命付之於規整,付之於企盼,付之於眾目睽睽。看雲看霧看日出各有勝地,要看水,萬不可忘了都江堰。 三 這一切,首先要歸功於遙遠得看不出面影的李冰。 四川有幸,中國有幸,公元前二五一年出現過一項毫不惹人注目的任命:李冰任蜀郡守。 此後中國千年官場的慣例,是把一批批有所執持的學者遴選為無所專攻的官僚,而李冰,卻因官位而成了一名實踐科學家。這裡明顯地出現了兩種判然不同的政治走向。在李冰看來,政治的含義是浚理,是消災,是滋潤,是濡養,它要實施的事兒,既具體又質樸。他領受了一個連孩童都能領悟的簡單道理:既然四川最大的困擾是旱澇,那麼四川的統治者必須成為水利學家。 前不久我曾接到一位極有作為的市長的名片,上面的頭銜只印了「土木工程師」,我立即追想到了李冰。 沒有證據可以說明李冰的政治才能,但因有過他,中國也就有過了一種冰清玉潔的政治綱領。 他當然沒有在哪裡學過水利。但是,以使命為學校,死鑽幾載,他總結出治水三字經(「深淘灘,低作堰(註6)」)、八字真言(「遇灣截角,縫正抽心(註7)」),直到二十世紀仍是水利工程的圭臬。他的這點學問,永遠水氣淋漓,而後於他不知多少年的厚厚典籍,卻早已風乾,鬆脆得無法翻閱。 他沒有料到,他治水的韜略很快被替代成治人的計謀;他沒有料到,他想灌溉的沃土將會時時成為戰場,沃土上的稻穀將有大半充作軍糧。他只知道,這個人種要想不滅絕,就必須要有清泉和米糧。 他大愚,又大智;他大拙,又大巧。他以田間老農的思維,進入了最澄澈的人類學的思考。 他未曾留下什麼生平資料,只留下硬扎扎的水壩一座,讓人們去猜詳。人們到這兒一次次納悶:這是誰呢?死於兩千年前,卻明明還在指揮水流。站在江心的崗亭前,「你走這邊,他走那邊」的吆喝聲、勸誡聲、慰撫聲,聲聲入耳。沒有一個人能活得這樣長壽。 秦始皇築長城的指令,雄壯、蠻嚇、殘忍;他築堰的指令,智慧、仁慈、透明。 有什麼樣的起點就會有什麼樣的延續。長城半是壯膽半是排場,世世代代,大體是這樣。直到今天,長城還常常成為排場。 都江堰一開始就清朗可鑑,結果,它的歷史也總顯出超乎尋常的格調。李冰在世時已考慮事業的承續,命令自己的兒子作三個石人,鎮於江間,測量水位。李冰逝世四百年後,也許三個石人已經損缺,漢代水官重造高及 石像終於被歲月的淤泥掩埋,本世紀七零年代出土時,有一尊石像頭部已經殘缺,手上還緊握著長鍤。有人說,這是李冰的兒子。即使不是,我仍然把他看成是李冰的兒子。一位現代作家見到這尊塑像怦然心動,「沒淤泥而藹然含笑,斷頸項而長鍤在握」,作家由此而向現代官場袞袞諸公(註8)詰問:活著或死了應該站在哪裡? 出土的石像現正在伏龍館裡展覽。人們在轟鳴如雷的水聲中向他們默默祭奠。在這裡,我突然產生了對中國歷史的某種樂觀。只要都江堰不坍,李冰的精魂就不會消散,李冰的兒子會代代繁衍。轟鳴的江水便是至聖至善的遺言。 四 繼續往前走,看到了一條橫江索橋。橋很高,橋索由麻繩、竹篾編成。跨上去,橋身就猛烈擺動,越猶豫進退,擺動就越大。在這樣高的地方偷看橋下會神志慌亂,但這是索橋,到處漏空,由不得你不看。一看之下,先是驚嚇,後是驚嘆。腳下的江流,從那麼遙遠的地方奔來,一派義無反顧的決絕勢頭,挾著寒風,吐著白沫,淩厲銳進。我站得這麼高還感覺到了它的砭膚冷氣,估計它是從雪山趕來的罷。但是,再看橋的另一邊,它硬是化作許多亮閃閃的河渠,改惡從善。人對自然力的馴服,幹得多麼爽利。如果人類幹什麼都這麼爽利,地球早已是另一副模樣。 但是,人類總是缺乏自信,進進退退,走走停停,不斷地自我耗損,又不斷地為耗損而再耗損。結果,僅僅多了一點自信的李冰,倒成了人們心中的神。離索橋東端不遠的玉壘山麓,建有一座二王廟,祭祀李冰父子。人們在虔誠膜拜,膜拜自己同類更像一點人的人,鐘鼓鈸磐,朝朝暮暮,重一聲,輕一聲,拌和著江濤轟鳴。 李冰這樣的人,是應該找個安靜的地方好好紀念一下的,造個二王廟,也合民眾心意。 實實在在為民造福的人升格為神,神的世界也就變得通情達理、平適可親。中國宗教頗多世俗氣息,因此,世俗人情也會染上宗教式的光斑。一來二去,都江堰倒成了連接兩界的橋墩。 我到邊遠區看儺戲,對許多內容不感興趣,特別使我愉快的是,儺戲中的水神河伯,換成了灌縣的李冰。儺戲中的水神李冰比二王廟的李冰活躍得多,民眾圍著他狂舞呐喊,祈求有無數個都江堰帶來全國的風調雨順,水土滋潤。儺戲本來都以神話開頭,有了一個李冰,神話走向實際,幽深的精神天國一下子貼近了大地,貼近了蒼生。 註1:都江堰:秦昭王時,蜀郡守李冰父子訪察岷江水脈,因勢利導所完成的水利工程。 註2:葛洲壩:即長江三峽大壩,控扼長江三峽的出口,位於湖北省宜昌市境內。 註3:青城山:道教聖地,位於都江堰市西南 註4:灌縣:位成都平原西北,處都江堰口,故名灌縣。1988年中共撤灌縣,設都江堰市。 註5:伏龍館:指伏龍觀。傳說李冰治水,在此降伏孽龍而得名。 註6:深淘灘、低作堰:都江堰的歲修原則,李冰所定。「深淘灘」意指淘挖淤積在江底的泥沙要深些,以免內江水量過小,不敷灌溉;「低作堰」是說飛沙堰堰頂不可修築太高,以防雨季時洩洪不暢,禍及成都平原。 註7:遇灣截角、逢正抽心:「遇灣截角」指歲修時遇河流彎段,在凸岸截去沙灘角,在凹岸設挑流(改變主流方向)護岸工程,使其順直一些,減輕主流對凹岸的沖刷。「逢正抽心」指遇到順直淤塞的河道,應當深挖淤塞河床的中間部位,達到主流集中的目的,使江水安行於水道,避免沖毀河岸,毀壞農田。 註8:袞袞諸公:此指眾多居高位而無所作為的官員。袞袞,紛繁眾多貌。 【作家簡介】 四十歲後,余秋雨專注於文化散文的寫作,先後出版了《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》、《借我一生》、《我等不到了》等七部散文集。先後獲中國作協魯迅文學獎、臺灣中時白金作家獎、馬來西亞最受歡迎華語作家獎等多種獎項。 余秋雨的散文往往透過實地考察,以歷史文化的時間感與身歷其境的空間感交錯而成,從不同的角度來審美、思考與反省,並觸發所感。集敘事、寫景、抒情和議論為一體,筆調融合知性與感性,風格厚實醇美。 余秋雨成名後,質疑紛至,特別是「歷史常識硬傷」、「文革餘孽」兩方面。余秋雨避重就輕,百般遮掩,在態度上出現嚴重爭議。2008年汶川大地震,余氏發表〈含淚勸告請願災民〉,受人揶揄:「余秋雨從黨和國家的角度出發,具有不可企及的高度,令人不敢評價」。 【文章淺析】 余秋雨散文把對中國文化的反思和秀麗的自然山水合為一爐,與歷史對話、共鳴,觸摸其中的痛癢,形成獨特的語境與情懷。他文章的最大特色是知性與感性交融,除了濃郁的學術背景和文化思索外,還有詩意的寫作風格,而它就建築在人文關懷,以及雅致的憂傷和神馳古今的浪漫。 若仔細品味,便能看出余秋雨文章講究鍛字鍊句,每隔 余秋雨的散文,透過實地造訪的深入行腳,抒寫厚實醇美的詞章,開闢了「人文山水」散文的新途徑。就〈都江堰〉一文而言,它是人文色彩濃厚的山水遊記,並非單純描寫自然景觀,而是將「自然山水」置於「歷史文化」的層面上,審視李冰父子的治水智慧、政治風範、遺澤,透顯那令人動容的感發。 【激盪問答】 一、為呈現寫作的特殊風格,余秋雨從哪些角度來對比都江堰與長城? 二、作者運用轉化修辭法來描寫都江堰水勢的魅力,讓人印象深刻,請指出是哪幾句? 三、「有人說,這是李冰的兒子。即使不是,我仍然把他看成是李冰的兒子。」作者為什麼要這樣說? 四、若將本文第四節全部刪去,你覺得如何?作品會產生缺陷嗎? 五、余秋雨言行深受疵議,卻自行其是,這是否會影響你對他作品的評價?請簡單說明。
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