消費者結構就像一個金字塔，越底部消費者越多，越頂端消費者越少，一些創作者便認為，創作出符合大多數消費者口味的作品便能大賣，這個想法在這個時代不但已經失效了，而且小心變成從眾、媚俗，甚至低俗，電影版《黑塔》（The Dark Tower）就是一個改編經典原著失敗的例子，因為它把深邃的地方都過刪掉了。

為什麼「消費金字塔模型」會失效？其一，媚俗、低俗作品在網路上到處都是，犯不著花錢去購買；其二，能提供優質通俗的廠商太多了，它們品質一流，同時也相當好看；其三，教育普及、經濟發達後，消費者品味也提升了，越來越多的消費者變得崇尚名牌，不然至少也是Ａ貨，使用劣級品讓他們感到可恥。

當然《黑塔》沒那麼糟，它只是變得跟一般奇幻商業片沒甚麼兩樣，但因此卻把史蒂芬金（Stephen Edwin King）的大師招牌搞砸了。史蒂芬金被尊為恐怖文學大師，同時也擅長科幻和奇幻，其中最重要的便是八本《黑塔》系列小說，第一本相距第八本的時間剛好是三十年。（另外《魔鬼阿諾》（The Running Man）可能連阿婆都聽過。）

能寫三十年的系列小說而成為世界名牌，自有其獨特、堅實而又完整的「創作理念、思想厚度，乃至於世界觀與人生觀」，而不只是能集合各種流行元素來說一個好看的故事而已。之前我常幫一些年輕寫手看作品，我的感覺便是：很好看啊（夠懸疑、夠驚悚、夠感人），很能掌握到流行元素（有黑洞、有妖獸、有魔法、有電光劍），但是呢，我必須說，能寫出這樣程度的作品必然有一定的寫作技巧，而能寫出這種水平的人才雖然不多，但終究也不算少，如果要在這些人才裡脫穎而出，那麼，獨特、堅實而又完整的「創作理念、思想厚度，乃至於世界觀與人生觀」在哪裡？如果精采的故事是美麗的外貌，那上述那些元素便是靈魂，只有美貌沒有靈魂，很難受到廣大、持久的眷愛。

在這個充滿不確定性與對真相未知的後現代，解構和虛無已經成為部分哲學和純文學的主流，但人類終究是有心性的動物，不是飄蕩在荒野的孤魂，因此重新再結構（雖然用的是無限的想像力）、找回人性的溫暖與感動（在虛無悲觀中，這反而是體悟存在的最大依據），成為優質通俗文學的最大利基，也成為與哲學和純文學抗衡的立基，事實證明，它們受到更多人的歡迎。

遺憾的是，為了將八本小說濃縮在一部電影裡，本片將史蒂芬金浩大想像的史詩架構、世界樣貌、多元風格、豐富故事全給簡化了（其實這樣的巨作，可以發展成系列電影），因而變得與一般奇幻電影並無差異，成為只是流行從眾電影裡的一部，而這也正告訴我們，一部作品不能沒有靈魂，否則就不是優質通俗，而是商業通俗，要紅，很難，打著大師招牌也一樣。

再以另一部電影《氣象戰》（Geostorm）為例，本片我不能說它難看（是影評人說它難看），但解析起來就是「劇情公式的組裝」：氣候變遷＋城市災難＋太空科幻＋高階主管密謀的推理＋父女離別之情＋兄弟患難見真情＋小蝦米推倒大鯨魚的正義＋穿插美式幽默，我們沒有見到如《星際效應》（Interstellar）那樣的深度科幻、多重陰謀和層層情感的糾葛，So，就成了典型的商業通俗片，所以普遍評價不佳。
結論，要受到青睞，除了美貌，更需要靈魂，有深度、廣度、溫度的靈魂。