印象所及，今年至今已有四部修復名片在二輪上映，分別是《刺激1995》（The Shawshank Redemption）、《第六感生死戀》（Ghost）、《海上鋼琴師》 （The legend of 1900）、《地下社會》（Underground），其中除了《六》之外，其餘都去看過了（好吧，我承認，我對唯美愛情片冷感，有人質疑我，你相信理想主義，卻不相信愛情？看下去吧），既然是名片，還能修復再映，毋需多言自是好片。

當然，如果在20幾年後再回頭去看，或許會發現，他們的技法、概念於今日並無特殊之處，但這是所謂的「事後諸葛理論」，其實在當初，他們可是引領或開創了一個時代的潮流。但我在拙著《戲夢就是人生：從電影看見創作技巧與文化現象》有提到，藝術與思潮是演進的，隨著時代，會有不同的主義上場 所以能站上時代浪頭頂端，大抵是開風氣之先，但這個風氣之先也是有軌跡而非亂跳的，這個時代有這個需求，所以這個主義受到當代人的吹捧，主義提供當代人哲學論述上的基礎，將當代人思維行為合理化，而當代人的吹捧，又但奠定主義的時代地位。

話說回來，我大學時還是有藝術創作細胞的，當時，我整天躺在床上翻來覆去的構思，怎麼表現才能別出心裁，並陸續完成一些文字作品，後來才知道，那是後現代，那是後設。不過，我不相信愛情的細胞很快就發作了，我立刻質疑自己，為何要花那麼多時間建構形式美學，為什麼要把一句話說得九彎十八拐，極其華麗抽象而別人卻聽不懂？不是它們不好（藝術本來就應有很高的美學與抽象成分），而是我是追根究底，把話講清楚的鋼鐵直男，說白了就是，我不適合當藝術家，適合當論述作家。認清這點，我也就慢慢的離創作越來越遠，但對別人藝術作品的評論能力是有的。說這麼多就是，客倌，交關一本吧。

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