肆、斷髮求生記（風土類）

一、主題詩選：

（一）洪繻〈厲行斷髮散足事感詠〉（七言律詩）

      是何世界任戕殘，警吏施威六月寒。
      削足妄思求適屨，髡頭謬說慶彈冠。
      時無美鬒人人鬝，家有金蓮步步難。
      癸女丁男顛倒甚，此間奚事不心酸。

翻譯：這個世界任人施暴殘害，警察大人的苛政宛如六月雪。日本人要臺灣女性放足，穿上新式的鞋子，並宣揚剪髮這才是文明和進步的表徵。因為剪髮令雷厲風行，一時之間大家紛紛剪髮，看不到烏黑的辮髮，女性放足後，也再看不到步態輕麗的小腳。剪髮放足後，混淆了身分地位，也難以辨識性別，引起紛擾。看到這種不合理的事怎麼不令人辛酸？

（二）洪繻〈再為厲行斷髮詠〉（七言律詩）

      長嘆無天可避秦，中華遠海總蒙塵。
      本為海島埋頭客，更變伊川被髮人。
      愧與伍間傖父輩，錯成廿載寓公身。
      江湖滿地供樗散，不數褌中蟣蝨臣。

翻譯：天下之大卻無法逃離這種暴政的迫害，中國皇帝失去自主權，將領土臺灣割讓給日本。原以為當個中國一介書生一輩子，沒想到竟遭此變局，變成倭人的殖民地，連華夏文化傳統都要被迫放棄。視日本為蠻邦，羞於與日本人為伍，經過了二十年，自認是前朝遺民，仍尚未認同日本殖民政權。覺得自己無用，和光同塵，避迹江湖，就是不想與趨炎附勢的人為伍。

（三）洪繻〈逃剪髮感詠〉（七言律詩）

      穆生久懼楚人箝，藏尾藏頭二紀淹。
      髮短忽驚城旦酷，令輕猶比路灰嚴。
      山中夏馥緘鬚去，稷下淳于努目瞻。
      匿跡時將形影問，余顱何術葆鬑鬑。

翻譯：我擔心招致殺身之禍，為了要逃避剪髮，已經躲躲藏藏二十四年了。剪髮簡直比叫我去服勞役忍受風吹雨打，還要殘酷。於是學習東漢夏馥為了不連累親友，躲避追捕，隱姓埋名，依然作自己，堅持做對的事，要像淳于越這樣，捨身取義，雖千萬人吾往矣。不過在躲避盤查之時，常被問到，為何有辦法堅持留髮到這個時候？

（四）王采甫〈予於舊曆端午後一日斷髮，以赴瀛桃二社聯合大會，草此，以博一笑，惟大方家諒之〉（八首錄四）（七言絕句） 

      歐風天鼓向東來，廿載曾吟頭髮哀。
      際此大同機已到，何須顧惜又遲迴。（其二）

      數年思欲附文明，未得父俞不敢行。
      何幸椿堂親下剪，毀傷差慰老人情。（其三）

      不留辮髮異諸朋，一樣光頭美共稱。
      好似無遮開大會，翩翩列坐盡詩僧。（其四）

      瀛社風流斷髮行，予為殿後久言明。
      諸公此日都無恙，祝○何妨為一賡。（其八）

翻譯：歐美風潮挾著巨大聲勢向亞洲國家襲來，日治時期臺灣社會當然也逐漸歐美化，二十年來也曾為剪髮這事吟誦哀弔過。不過隨著全球歐美化，世界大同的時機將要到來，對於剪髮又何必顧影自憐、徘徊猶豫呢？這幾年來我一直想趨附文明的腳步，但在沒有父親的允許之前是不敢嘗試的。這次由父親親自幫我剪髮，幸好是在父母的同意和見證下斷髮，才不至於違背孝道。沒留下辮髮跟朋友都不一樣，但和其他在座的光頭卻都一樣美。好像在開佛教法會一樣，在場坐的眾人都有如舉止灑脫、歡喜自得的詩僧一般。瀛社現在流行斷髮的風氣，此刻我為自己殿後那麼久來說個仔細。大家今天都安康無恙，就以作詩互相贈答來作為祝賀。

二、詩藝技巧：

      洪繻〈厲行斷髮散足事感詠〉使用總說→分說→分說→總說的方式，在在控訴日人要求臺人男性剪辮髮、女性穿新式鞋的政策，導致了性別顛倒的荒謬，心中無法服從而感到辛酸。接著〈再為厲行斷髮詠〉，詩人以對照手法，自比為中華子民、前朝遺民，視日本為蠻夷之幫、殖民政權，句句表明自己的不願服從的心意，並直指服從的人不過是趨炎附勢之人。最後在〈逃剪髮感詠〉中，詩人小心翼翼的使用典故，以詩留下了感慨的發聲。先是說明楚人箝、城旦酷的可怕，接著效法夏馥、淳于越這些歷史人物，來說明自己因不想斷髮後，是如何逃避這殺身之禍的，但一輩子躲躲藏藏，還是會在盤查時不小心漏了馬腳。到了王采甫的〈予於舊曆端午後一日斷髮，以赴瀛桃二社聯合大會，草此，以博一笑，惟大方家諒之〉，詩人以組詩的方式說明斷髮之風銳不可檔，且心中早就做好準備，等到父親親自為他剪髮，這一刻終於到來。而且詩人所在的詩社早就趕上此風潮，他樂比自己和大家都是像光頭的詩僧一樣，使用的技巧雖然平實但讓人倍感親切，態度開放讓人覺得不拘此節。

三、個人賞析：

（一） 詩慕昔（歷史資料）

      纏足和辮髮原是臺灣社會根深柢固的風俗習慣，在日治時期後日人將其與吸食鴉片同視為臺灣社會三大陋習。初期採漸禁政策，暫時聽任臺人自由放足斷髮，不施加干涉；透過學校教育或報章雜誌的宣導，鼓勵臺人放足斷髮。西元1911年，在中、韓斷髮風氣的激盪下，亦有組織性斷髮運動之出現，臺北有「斷髮不改裝會」之成立，訂定會規，定期實施集體斷髮。其後，為期一年有餘，各地街庄區長、臺人教師等公職人員及紳商名流紛紛響應，並倡組「斷髮會」，訂定會規，除鼓勵會員個別斷髮外，亦定期舉行集體斷髮大會，每次參加人數由百餘人至四百餘人。部分舊士紳或狃於舊習，或將辮髮當作民族認同的依據，或作為效忠舊朝的象徵，而抗拒斷髮，甚至組織「保髮會」、「守髮誼」等護辮團體以相對抗，但影響力十分有限。西元1915年4月，利用保甲制度全面推動放足斷髮運動，全臺各保甲如火如荼展開斷髮解纏活動，或舉辦集體斷髮放足大會、慶祝會或紀念會，以鼓動風潮和掀起高潮。

（二） 詩想起（古詩呼應）

      相較於洪繻的躲匿逃避，王采甫採大方面對的姿態，像同為瀛社詩人洪以南在西元1910年寫的〈簪菊〉其中一首：「人盡黃花插滿頭，笑余蓬髮不長留。一枝帽上酣秋興，杜牧風流憶舊遊。」詩中提到大家都能將摘下的黃菊插在頭上的髮辮而感到有趣，而唯獨自己的短髮蓬鬆，所以無法使菊花停留於髮上，但詩人倒也滿能夠適應，將一枝花插在帽子上，算是相當應景，甚至還想到過去杜牧也是如此風流倜儻。詩作中洪以南已經能夠以短髮的姿態輕鬆對待生活，並且在面對他人時而取笑時，也能夠自我調適得宜。

（三） 詩生活（生命連結）

      斷髮政策是作為統治者管理的一個手段，過往的詩人基於民族主義的堅持，不肯屈服於威權的脅迫，這也讓人想起自己以前學校的髮禁問題，例如頭髮要剪多短、檢查頭蝨等，髮禁除了有管理上的威權象徵，還有衛生上的考量。直到西元2005年，教育部才廢除了校園髮禁問題。

（四） 詩亦證（創作旁證）

      過往的詩人因民族主義的理念，在剪不剪髮之間掙扎逃亡，而自己曾為自己頭上的三千煩惱絲寫過一首〈悼髮〉：

      葉子都因枯黃而飄零
      開始奔往素淨的空中

      約好展開不告而別的旅程
      打聽流浪到不知名的風景

      一片片  成群結隊地
      都貼回去大地的臉上

      此時拋下暴躁的樹木在細數
      自己過去那關於繁花的記憶

筆者透過凋落的葉子來比掉落的頭髮，掉髮的危機可讓人恨不得可以蓄髮！短髮有短髮的好、長髮有長髮的酷，但掉髮就令人苦惱了呀！
 
四、總結：

      暑假造訪位於臺北市濟南路二段的齊東詩社，近日展出「詩手跡展」中的「臺灣古典詩之美」，恰巧就有前清時期彰化鹿港詩人洪棄生（即洪繻）寫的〈痛斷髮〉，洋洋灑灑寫下自己不願接受異族統治，卻被迫斷髮的無奈之心，後寫有〈蓄髮詩〉，提到自己乾脆剪個「不歐不亞亦不倭」的奇特髮型，以表達對統治者的不滿，有珍貴的手稿提供印證，然而隨著社會民主的改變，現今看來變「髮」圖強已不足為奇了，大眾對於頭髮已更有自主權，但頭髮作為對抗權威的一種工具，仍成為各個時代下的一個鮮明印記。

五、參考資料：

1. 吳盈盈〈日治時期社會領導階層：洪以南對現代文明之接受態度——以其「外顯」行為為觀察重心〉
http://www.lib.thu.edu.tw/newsletter/118-201107/page05.1.htm
2. 吳文星〈日治時期臺灣的社會變遷。講題：近代臺灣的社會變遷〉
https://www.google.com.tw/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&cad=rja&uact=8&ved=0CCgQFjACahUKEwi4vpyY2O7GAhXGFaYKHZyWCjU&url=http%3A%2F%2Fasp2005.fy.edu.tw%2FLiteracyClass%2Fupload%2Fplain1%2F%25E6%25AD%25B7%25E5%258F%25B2%2F%25E6%2597%25A5%25E6%25B2%25BB%25E6%2599%2582%25E6%259C%259F%25E8%2587%25BA%25E7%2581%25A3%25E7%259A%2584%25E7%25A4%25BE%25E6%259C%2583%25E8%25AE%258A%25E9%2581%25B7%25EF%25BC%2588%25E8%25AC%259B%25E7%25A8%25BF%25E4%25BE%259D%25E6%25A0%25BC.doc&ei=xoWvVbjDOsarmAWcraqoAw&usg=AFQjCNFNFJVDwwKQm-zZxJjqn5XrqcFXqw&bvm=bv.98197061,d.dGY
3. 臺灣文學館通訊第44期
file:///C:/Users/fishtofish/Downloads/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E6%96%87%E5%AD%B8%E9%A4%A8%E9%80%9A%E8%A8%8A_%E7%AC%AC44%E6%9C%9F_%E7%AC%AC052%E9%A0%81.pdf