2020第一屆「台灣房屋」親情文學獎決審紀要

時間：2020年12月12日下午兩點

地點：聯合報總社

決審委員：廖玉蕙、方梓、鍾文音、蔡逸君、蔡詩萍

列席：宇文正、王盛弘

◎吳佳鴻／紀錄整理

　台灣房屋親情文學獎於2020年首次舉辦，本次徵獎共來稿708篇，9篇不符規定，699篇中由複審委員朱國珍、夏夏、李欣倫、胡川安、林蔚昀、吳鈞堯共同評選出46篇進入決審。複審委員認為，本次雖有不少稿件呈現技巧較樸拙、或未脫作文框架的現象，唯整體而言，多展現素人寫作的誠摯情意，勾勒或私密或日常的關係，令人動容。

　決審委員共同推舉廖玉蕙擔任主席，主持會議流程。廖玉蕙首先請委員們發表整體審閱意見，並提議選出心目中最佳的7篇作品，再依票數逐一討論。蔡詩萍因故未能列席，由決審委員會代為傳達書面意見。

◎整體意見

　鍾文音認為以「全民寫作」而言，部分入選作品文筆優良，特別是能動員場景書寫。若說親情的量體、苦痛的深刻已超出文學可負荷、承受的極限，那麼入選諸作則都呈現出尋求救贖的「雞湯」傾向，但文中透露出的舊時代情懷、時光歷練的意味，皆十分真誠。或許由於主辦單位，許多文章較扣緊房屋，但反而藉由場景，在舊家具、家屋中勾勒可貴真實的生活經驗。評選上如何在文筆精雅與情感濃烈之間拿捏，則頗費思量。

　蔡逸君談及入選的寫作者多為素人，往往使用自然不匠氣的語言勾勒真實生活經驗。入選作品中，往往通過飲食與疾病描繪親情。蔡逸君評選上認為，親情實際上不一定是模範家庭，亦不必然是無條件的付出。就此而言，入選文章若能在愛之外，也能探索、觸及日常生活中無所不在，卻又難以表露陳說的傷害，就會顯得較突出。親情不必然就需要被刻意編造美化，因而對親情特殊的切入點，就成為評選時注目的所在。

　方梓談到本次評選經驗相當特殊，第一次看到這麼大量的親情書寫，深感社會上的眾生相，然而與此相較，文章書寫上卻往往拘限於呈現親情的正向、乃至關係的救贖。事實上，正因為親情不必然父慈母愛，正如同社會上有諸多不同的家庭與親情型態，因而不妨在書寫中，呈現真實人生中親情的缺憾與不完美，而不必然追求完美的結局。也因此，方梓相當認同蔡逸君，更注目於呈現出衝突性的作品。

　蔡詩萍點出整體而言徵文的水準相當高，多數文章都反映了親情「永恆」的矛盾：擁有時，不以為意。失去時，才充滿懊悔遺憾。不過，儘管多數人的親情關係有相近之處，但不同的際遇與社會條件，卻會帶來不同視角。因此，蔡詩萍期許通過評選，挖掘親情諸多的不同樣態。

　廖玉蕙認為，相較於一般的文學獎，特別呈現出多元的父母形象，從閱書報、建屋到裝潢業，閱讀上富有趣味，堪稱幸福的評選經驗。雖說文字往往較為樸實，但卻可以充分展現庶民寫作的質樸情感，大抵相當容易閱讀。評選標準則是題材情感是否動人，至於文章技巧或修辭手段則為其次。接著主席請評審們分別選出7篇文章，視票數決定是否進入下一階段的評審與討論。

【第一輪投票】

◎一票作品

〈書桌與我〉（君）

〈報紙隧道〉（廖）

〈長髮夢〉（君）

〈薑母鴨〉（方）

〈九層塔〉（鍾）

〈灰色公寓的陌生日常〉（鍾）

〈大海〉（君）

〈魚塭的氣味〉（萍）

〈告別〉（鍾）

◎二票作品

〈你不說話的時候〉（萍、廖）

〈念唸〉（方、鍾）

〈希望誰當你媽〉（君、萍）

〈瑪丹娜與熊〉（方、萍）

〈父親的裝潢人生〉（廖、君）

〈老宅裡的臉書〉（萍、鍾）

〈城堡〉（方梓、君）

〈苦茶油〉（廖、君）

◎三票作品

〈不跟外婆說話〉（廖、方、萍）

〈五十公尺的散步〉（廖、方、鍾）

〈我和她的航行〉（廖、鍾、萍）

〈回家〉（方、萍、君）

〇票作品不列入討論，一票作品由各篇投票評審評議是否淘汰，二票及三票作品則依次評議，未淘汰篇目則列入最終評選。

◎一票作品討論

　蔡逸君所選的一票作品，共有〈大海〉、〈書桌與我〉及〈長髮夢〉三篇。蔡逸君選擇保留〈大海〉，因為文中雖然淡化情節，以平常筆墨經營一個職業婦女照顧小孩的心理過程。不以糾結的戲劇性取勝，卻可以從簡單的收尾，將親情拉到更廣闊的層次，這是它特別之處。至於〈書桌與我〉及〈長髮夢〉則選擇放棄。

　〈報紙隧道〉使廖玉蕙表達高度讚賞，認為寫出台灣老一輩人對於字紙乃至報章的珍視與尊重。寫出對報紙的珍視、道謝、輕撫乃至道別，其情感不僅是親情，也是對逝去年代的懷念，報紙在此成為素樸的象徵，堪為廖玉蕙心目中的優選之作，特別在報紙式微的年代，使人徘迴再三，故予以保留。

　方梓認為〈薑母鴨〉一文大抵僅是持平之作，但文章尾聲頗有巧思，使人動容。文章描寫購買食物時，從漏買豆腐乳與鴨肉丸的細節，才發現原來過往的沾醬與配料並非店家所附，而是母親另外奔走購回。文章結尾不經意從豆腐乳與肉丸的缺席，拉出母愛的逝去，輕巧感人。但是除卻結尾外稍顯平淡，因此可以放棄。

　獲一票的〈九層塔〉、〈告別〉、〈灰色公寓的陌生日常〉三篇中，鍾文音認為〈九層塔〉及〈告別〉不分軒輊。〈九層塔〉從食物侵略性的氣味，連結母親同樣具有侵略性的性格，頗有巧思，〈告別〉則是書寫父親留於抽屜的遺囑，叮嚀裡傳達出遺留的愛。三篇經評審委員討論後，最終不予保留。

　蔡詩萍的一票作品〈魚塭的氣味〉，由評審委員共同討論後，認為文中的情節安排稍顯刻意、戲劇性較強，稍有刻意搬演的缺憾，而文中的衝突與和解，在有限的篇幅中，也較顯得匆促與荒誕，最終不予保留。

◎兩票作品

〈你不說話的時候〉

　蔡詩萍認為，本文溫柔且含蓄，書寫父女間難以言傳的親情，在「自以為了解」的預設下，突然轉折的感動。刻畫穩健且不煽情，雖然最終依舊沉默相處，但愛已經超越了言語，表現出抒情散文的淡與雅。廖玉蕙也認為，本文不論文字鋪陳或氣氛醞釀皆相當不俗。鍾文音則指出文中鏡頭的轉換稍嫌過快，惟可能是篇幅所限。

〈念唸〉

　方梓認為文章寫出母女間女性相依為命的情誼，從新屋有電梯的當下，追想過往沒有電梯的搬家具時光，勾勒出女性不必倚靠男性，以及母女可以自立的自傲。鍾文音也稱讚文章喚回了「家具不落地」的舊時光，且文章把握了女性搬家具時呼口號的聲音細節，在短小篇制中，用一二三四的具體聲音，連結了今昔的女力時代與母女情懷。

〈希望誰當你媽〉

　蔡逸君認為其他參選作品多從傷感刻畫親情，本篇卻獨具輕鬆筆墨，引人莞爾。用對反的筆法，詮釋孩子的抗拒；在詼諧的敘述中，思考為人母親一句「我是為你好」，可能是小朋友心目中「最噁心的話」，以幽默口吻帶出了沉重的親子議題。蔡詩萍則認為，本篇從母親角度，在觀看亞症孩子的視線中表達愛意。方梓亦肯定本篇從人母的角度，辯證親情的理想與現實，刻畫不弱。

〈瑪丹娜和熊〉

　方梓提及文章從母親搶先離家出走開始，敘述曾經年輕貌美的母親，是在生育持家的過程中才變成熊。沒有人記得熊曾經是瑪丹娜，正如同每個母親也不是一開始就是熊。寫出了母愛與親情的深刻。廖玉蕙則點出，文章中有些轉折較顯突兀。蔡詩萍點評本作，認為本文追述母親少女時代，頗具幽默感，是兼具溫馨與詼諧的佳作。

〈父親的裝潢人生〉

　蔡逸君直言本篇幾無缺點。雖然描寫文氣稍重，但內容相當生活化，結構工整嚴密。透過皮膚潰爛等極佳的細節描繪，從旁拼湊出父親為家庭努力的辛勞，是其心目中的前三名。廖玉蕙認同其觀點，指出文章中並未直陳父親的可憐或努力，而通過文字將父親的苦盡收紙上，以口鼻的黏沫、多痰的肺等細節，漂亮且不造作地寫出濃厚親情。

〈老宅裡的臉書〉

　鍾文音認為，本文特殊之處在全篇特殊的靜物感，不同於其他參賽諸作，往往表現以較情緒化的文字，本文通過靜物描寫呈現的親情，顯得比較安靜，有如定格的家族舊照。文中寫到樟腦丸氣味等細節，成功勾勒出阿嬤與老宅也有日復一日的「臉書」，其敘述彷彿有鏡頭跟著老宅運鏡拍攝，寫作技術上相當不俗，且感情相當收斂節制。蔡逸君點出，本文透露出老宅對於長者與年輕人而言存在不同的時間感，正如同對親情關係的認知差異，而廖玉蕙亦稱許本文以「臉書」連結網路平台與阿嬤面孔的巧思。

〈城堡〉

　方梓陳述這篇刻畫小孩罹患自閉症、母、女、孫女三代同堂的故事，不僅展示教育觀的世代差異，但更在衝突中呈現母女的深情。自閉症的孩子像是關在自己的堡壘，但動人之處正在於母親與自己，也都變成彼此的城堡。蔡逸君亦稱許相當點題，寫出三代間既獨立、又彼此連結支持的樣態。文中坦承自身的失敗與諸多傷害，但城堡不僅是封閉的所在，也可以是援護的壁壘，而文中相當巧妙運用此意象的雙關性。

〈苦茶油〉

　廖玉蕙認為社教意味太濃，因而本來並未屬意。不過，本文並不將親情投射在單一對象，而是營造整個家庭相處的意趣，苦工細磨的工法既是苦茶油的製造手藝，也磨出沉浸溫潤的家庭氣氛。文中尤以地道且生活化的台語口吻描寫出色，極其動人，勾劃出溫暖、互相砥礪的台灣家庭一景。方梓則指出文字稍嫌斧鑿，尤其好用「亦」字，似較刻意追求文學性。蔡逸君則點出文字彷彿小津安二郎的家庭劇，描畫很平凡的家庭生活中，沒有情緒勒索、互相扶持，經營的意象也相當統一，整體而言寫得很有味道。

◎三票作品

〈不跟外婆說話〉

　廖玉蕙點出本篇扣緊孫女對外婆的記憶，從幼時嫌棄外婆的老人味、不跟外婆說話，到後來發現外婆做的蒸餃、鍋貼極其美味，乃至多年後身居國外試圖揉麵糰做餃子，方知其中的不易。而多年後母親住院，才醒覺母親再也不是一名女兒，而自己永遠錯過當外孫女的機會。在追述外婆身形、老舊的家屋等細節時，富有層次感地帶出悲傷與懷念，相當不俗且感人。方梓則指出，文中坐在巷口久候孫女、以及美麗麵糰與女性身體的連結，也皆是文中細膩感人的細節。

〈五十公尺的散步〉

　方梓讚許本篇，在短距離、瑣碎的母子談話中，有意識用家常的細節及趣談，描繪出深厚的母子情感。文中沒有真正的細節，卻相當成功勾勒出「母親在哪，家就在哪」的深情。鍾文音亦讚許文中精準把握了對話的描摹，且在老人照顧老人的孤寂畫面中，經營出溫情與奇異的美感，且有意識避免過多敘事，使情感不致過於氾濫，並營構出抽離外境之美，廖玉蕙也稱許文中的幽默感。

〈我和她的航行〉

　方梓提及文章一開始陳設懸念，讓人揣想何以母親總是在煞車、踩油門？而乘坐輪椅暈車、母親將輪椅視為身體延伸等細節，也頗為細膩。廖玉蕙稱許文中關於運動的敘述，原來母親因為不良於行而逼迫主角運動，而厭惡運動的孩子，卻為了母親勉力而為。身體的操作規訓背後，居然隱藏了親子間的期許與貼心。鍾文音讚美文章中不但能掌握輪椅「航行」的動人細節，更難能可貴之處是將文學意象融入日常經驗，相當不易，令人動容。

〈回家〉

　方梓認為，本篇勾勒身為母親照顧高齡、發展遲緩女兒的故事，描述雖然較淡，但內容本身令人動容，尤其結尾敘述女兒成為自己的拐杖，十分感人，蔡逸君亦指出文章中並未刻意渲染苦情，僅是簡單點出女兒從三十餘歲到五十餘歲的時間跨度，卻已足夠使讀者震懾。廖玉蕙則指出，文章整體描繪仍太過平淡，而鍾文音亦點出省略太多細節也是本文的硬傷。決議本篇不予保留。

　經逐篇討論後，保留十三篇：〈報紙隧道〉、〈不跟外婆說話〉、〈你不說話的時候〉、〈念唸〉、〈希望誰當你媽〉、〈五十公尺的散步〉、〈瑪丹娜與熊〉、〈我和她的航行〉、〈父親的裝潢人生〉、〈大海〉、〈老宅裡的臉書〉、〈城堡〉、〈苦茶油〉。

【第二輪投票】

　廖玉蕙請每位評審選出前四名，分別給予4至1分（第一名4分，依次遞減），分數最高三篇為前三名，其餘十名列為佳作。

投票結果：

〈五十公尺的散步〉9分（廖3、方3、鍾3）

〈我和她的航行〉9分（廖2、鍾4、萍3）

〈父親的裝潢人生〉8分（廖4、君4）

〈你不說話的時候〉6分（萍4、君2）

〈不跟外婆說話〉4分（方4）

〈城堡〉4分（方1、君3）

〈念唸〉3分（方2、鍾1）

〈老宅裡的臉書〉2分（鍾2）

〈苦茶油〉2分（萍2）

〈報紙隧道〉1分（廖1）

〈希望誰當你媽？〉1分（君1）

〈瑪丹娜與熊〉1分（萍1）

〈大海〉0分

　依據統計結果，〈五十公尺的散步〉和〈我和她的航行〉兩篇同分，須重新投票決定名次，評審每人一票，決議由〈五十公尺的散步〉（廖、方、君）為首獎，〈我和她的航行〉為二奬（鍾、萍），〈父親的裝潢人生〉為三奬。

　其餘十篇〈報紙隧道〉、〈不跟外婆說話〉、〈你不說話的時候〉、〈念唸〉、〈希望誰當你媽？〉、〈瑪丹娜與熊〉、〈大海〉、〈老宅裡的臉書〉、〈城堡〉、〈苦茶油〉（按編碼序）榮獲佳作。