被譽為「日本戰後第一編劇」，同時也是黑澤明的御用編劇家橋本忍，在其著作《複眼的映象》中提到：「劇本是可以拿到拍片現場，對實務作業做出明確指令的設計圖」。因此劇本寫得好不好，端看能將設計圖完成至何種程度。

一般而言劇本其實不太好閱讀，它不像小說讀物有時間軸、情節鋪陳，因為劇本是以影像、聲效、場次、時間來說故事，間或加入角色的對白輔助，就像拍攝電影時的「設計圖」，因此若非相關人士，一時三刻難窺故事全貌。

韓國導演金基德的作品《空屋情人》，則扭轉了我對劇本的認知。《空屋情人》完全以影像來說故事，男主角全片沒有半句對白，女主角也只有到尾聲才說了兩句「我愛你」、「吃飯了」，徹底顛覆了傳統劇本以文字對白的敘事方式（我猜想喋喋不休的伍迪艾倫看了大概會瘋了），但藉由演員的眼神、動作、旁人的簡單對白和流暢的運鏡，觀賞起來非但不覺得沉悶無聊、深澀難懂，反而有種了然於心的快哉。

眉目也能傳情，無聲有時勝有聲，這部《空屋情人》不見男女主角揮灑烈愛，但在導演金基德的無聲世界裡，劇本反而無比熱鬧了起來。男女主角什麼話兒都不說，但心裡的濃情蜜意卻比誰都明白。