因為年代久遠，唐代留下來的畫作並不多，《宮樂圖》是最有名的作品之一，後人可以從中看到唐代畫家的表現法、唐朝仕女的服裝、樂器，以及宮廷的生活，非常珍貴。
　《宮樂圖》描繪宮中的仕女，演奏樂器的情形。畫面中有十個坐著的宮女，加上兩個站著的侍女，一共十二人，她們有些演奏樂器，有些在喝茶，有些在打拍子，充滿溫馨的氣氛。
　現代人欣賞《宮樂圖》，第一眼的感覺應該是：比例不大正確的桌子，以及一群胖胖的婦人。
　關於那張桌子為什麼不符比例？通常的解釋就是「非單一透視法」，這是中國藝術家常用的方法，它不像西方藝術家的「標準透視」，即在平面上可以看到合乎人類視覺的感受。中國畫家比較不強調這點，他們讓畫面「不標準」，為的是可以容納更多的事物，達到畫家所要表達的企圖。
　照理說，看畫的人看這張桌子，應該是「前大後小」。《宮樂圖》剛好相反，它是「前小後大」。因為如果不是這樣的話，那麼，桌子後方有三個宮女，便很難塞得進去。畫家讓桌子後面顯得較寛，也突顯了中央那個彈琵琶的宮女，照說，她應該是十個宮女中，地位最高的，像是樂團裡的「首席」。如果不這樣安排，便不太能突出重要性。
　順這個角度來看，前面兩張椅子就不必坐人，因為會擋到主要的畫面，而且，背影的人物佔據畫面正前方，也怪怪的。而畫家為了不讓兩張空椅子顯得單調，還在桌子底下畫了一隻小狗，正在打瞌睡，對照正在演奏的音樂，讓畫面活潑起來。照透視法來說，這隻小狗也是不對的，因為我們應該看不到牠。然而，缺少了小狗，畫面就少掉一些趣味。
　因此，這樣的透視法，是畫家「故意」安排的。之所以這樣肯定說法，因為我們在其它的畫作裡，也常見這種表現法，是中國藝術很特殊，也可以說極早就成熟的風格。西方人大概要到畢卡索，才會發現原來繪畫可以這樣表現。
　因為如此安排，畫中的宮女都得到了均勻的安排，雖然有正面、側面、背面，但基本上每人佔據的位置是差不多的。她們都穿著很漂亮的晚唐宮女服飾，頭髮也梳得很時髦，反映了一個大時代下的女性形象。
　很多人對唐朝婦女的印象，便是豐腴，接近胖。然而，歷史上從來沒有一個時代的女人「敢」這麼胖，那需要很大的自信心才可以，也唯有唐朝這個充滿自信的時代，人們敢這麼胖。不僅女人，男人也胖，馬也胖，這是一個風狂地震都不懼怕的時代。
　這十個宮女，坐在中間的四個人，自右而左，分別吹打著「篳篥」、「琵琶」、「古箏」與「笙」四種樂器，其中，彈琵琶的那位首席，其實是用「撥」的，她手中拿著的撥板，今天彈琵琶的人已經不用了。因此，《宮樂圖》實在保存了古代音樂的第一手資料，非常珍貴。
　這四個演奏樂器的宮女，其實應該是為另外幾個宮女「助興」，她們正在喝茶、吃點心，可能都閒來沒事，無聊便談談後宮的八卦吧！另外，旁邊還有兩個侍女，畫家的安排是，上方穿白方的侍女，正在敲著「牙板」，為演奏樂器的宮女打節拍。下方穿綠衣的侍女，用手扶住左下角那個宮女，大概宮女喝醉了吧！
　這張圖原本叫《元人宮樂圖》，但是從畫中宮女的髮型，卻能推測這是唐代的畫，因為畫中的宮女，例如那位快喝醉的宮女，梳的就是「墜馬髻」。當初，有個唐代宮女梳著高高的頭髮，騎馬時晃了一下，高髮歪了下來，偏向一邊，人家覺得那樣很好看，很有特色，便故意梳成這樣子，稱為「墜馬髻」。這是唐代特有的髮式。
　還有彈古箏的那個宮女，髮上有花朵的裝飾，稱為「花冠」；另外下方侍女的頭髮，往兩側梳下一個小揪，稱為「垂髻」。這些都是典型的唐代婦女髮型，所以，這幅畫後來將它正名為《唐人宮樂圖》，讓我們瞭解到唐代婦女的容貌。
　這種容貌真是可愛，雖然宮女沒有太多的笑容，但我們不難猜測因酒喝到盡興、茶品到興緻，樂音也悠揚輕柔，所以大家都陶醉在其中，都找到自己的心情。
　不過，也正因沒有太多的笑容，畫面讓人察覺一種淡淡的落寞之情，這種感覺是屬於晚唐的，那時，國家已經開始腐敗，不再像盛唐般強大，但社會依然富庶，人人都想要把握這夕陽中的餘暉，再渡過一段唯美的歲月。
所以《宮樂圖》可貴，畫家畫得好，保留了第一手的服飾、樂器、髮型資料，也讓我們感受到大唐已將快要消逝了，趁還有點餘暉，好好把握人生，讓自己過得愉快一點吧！