在本劇當中，對於殺生丸高貴形象的呈現作者花了不少的心思，像是先前在文章中提過的，在殺生丸扁人的時候，作者都會把畫面帶到別的地方，而不直接拍攝殺生丸當時的真正動作，這樣一來，即便是幽默，也幽默得很含蓄，不像主角群那般地赤裸裸，其實，這就是作者呈現殺生丸之高貴形象的方法之一。

這個方法是為【神秘法】，也就是一種把一切動作，都加上一層面紗、蒙上一層薄霧，讓你儘管可隱隱約約地看見，卻無法完全看個清楚，到目前為止，殺生丸共有三次扁邪見的情節，第一次用石頭丟，後兩次用手打，可是，三者有個共同點：你看不到殺生丸丟石頭或揮拳的動作。看了這些，我就在想：「欸！這麼處理，究竟是何目的呢？」儘管有這個疑問，但我還是覺得相當有趣。

看來，對於殺生丸，作者的確是花了許多心力在呈現，因為就連這種幽默的表現，她都用了旁敲側擊的方式，藉著其他事物來交代殺生丸的表現。在扁邪見的時候，第一次，作者是以一朵花被風吹過的畫面來交代；第二次則更經典，作者是用「妖怪兩三隻，無聲地飛出白靈山」的畫面，來神秘化殺生丸的幽默表現，邪見說完【殺生丸少爺，祝你一戰成功】之後，就出現這個畫面與「砰」的聲音。

之後，便看到邪見頭上腫了一個大包，而殺生丸背則對著邪見，冷冷地說：「走吧！」同樣是這個動作，換做犬夜叉，作者就把他的動作巨細靡遺地展示出來，或是用「閃爍的流星」來代表。所以，我覺得，一般人認為殺生丸很高貴，而犬夜叉很粗魯，甚至用階級(貴族 / 勞工)的觀念來劃分他們，很有可能，都是受這種【能指差異】的影響，畢竟，幽默的呈現，也只是一種概念上的所指罷了！

可是，在我眼中，殺生丸與犬夜叉在幽默的展現上，只有「抽象」與「具體」的相對差異。由是，作者在突顯殺生丸的高貴形象時，還有一個很重要的方法，也就是【映襯法】，這聽起來，很像是中小學生的作文寫法，但是，要呈現一個人的特色，譬如殺生丸的高貴，用這種方法，無疑是上上之策。甚至嚴格說來，作者突顯殺生丸的高貴形象時，這個方法可說是屢試不爽、百發百中的。

除了邪見與犬夜叉之外，作者也用了另外一個人，來映襯殺生丸的高貴。這個人，或許我說了之後，諸位將感到意外，不錯，正是七人幫中的霧骨。我看了不少有關七人幫的介紹，對於霧骨的「評論」，幾乎都是癩蛤蟆或大淫魔，很明顯，這是外貌協會成員的說辭，太流於表面。其實，作者安排霧骨的用意，除了諭示醜陋的外表會影響心理狀態之外，還有一個目的：突顯出殺生丸的高貴。

試想，若今天作者安排給殺生丸的對手，不是霧骨的話，對於殺生丸高貴形象的呈現，還能有這麼好的效果嗎？而且，這場殺生丸與霧骨的對決，還是以阿籬、彌勒、珊瑚三個人陷入危機為背景，結果，不只是殺生丸的「高貴」被突顯出來，就連【為善不欲人知】的「隱善」也表現出來，豈非一石二鳥麼？所以，多數人都太看輕霧骨了，其實，對於殺生丸的正面形象，他的作用可是很大的。

因此，殺生丸高貴形象的呈現，還有最後一個，但也很重要的方法，就是【隱喻法】，有關殺生丸的文本，都有很濃厚的隱含義，由於經常讓觀眾多所猜測，因此，這也稱作【類比法】，尤其是在「善行」的描述更是如此，雖然，對於犬夜叉，作者也用了很多隱喻法，但是，效果還是不如殺生丸那麼明顯，因為，殺生丸高貴形象的呈現，其實是神秘法、映襯法、隱喻法三者互相配合的。

跟這種方法相關的情節，那就更多了，先前跟人談論的時候，也一直不斷地例舉出來。不論是電影還是電視，這種呈現殺生丸高貴形象的隱喻，都一再地出現，譬如方才提到的霧骨，殺生丸扳倒他之後所說的話，就給人很鮮明的「隱善」印象；再者，好比電影當中，殺生丸與犬夜叉聯手時，殺生丸對犬夜叉的舉動，都有著刺激觀眾(尤其是殺迷)想像的隱含義，增加了自身的可看性與高貴象徵。

雖然，殺生丸高貴形象的陳述方法，主要是神秘法、映襯法和隱喻法，可是，在以後的情節裡，作者還可能會有新的方法，來呈現殺生丸的高貴形象也不一定。對我而言，殺生丸是難在研究，而非辯護，這點與奈落、彌勒、犬夜叉不同，他就跟森林、海洋一樣，你以為已經看透了，實際卻只看了一部份。