谈王夫之《青玉案》艺术特色
——诗词札记
桃花春水湘江渡，纵一艇，迢迢去。落日赬光摇远浦，风中飞絮，云边归雁，尽指天涯路。
故人知我年华暮，唱彻灞陵回首句。花落风狂春不住，如今更老，佳期愈杳，谁倩啼鹃诉。
这是王夫之晚年作的一首词。具体写作时间已不可考，但从词的结拍看，它可能作于康熙元年（1662）桂王政权灭亡之后。词的内容是追忆一次与朋友的别离。
“桃花春水湘江渡，纵一艇，迢迢去。”起三句先写离别的季节、地点及景物，暮春三月，正是桃花盛开的季节。春水上涨，在湘江的渡头，作者驾着一叶轻舟，随着迢迢的流水，向远方驶去。这里没有直接写到友人的送行，也没有具体刻画离别时的心情，但通过这桃花春水明丽景色的描写，反衬出自己别离的难堪。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何？”借美好的春色反衬别离之悲。江淹是指送者，本篇是指行者，思致有别，但各尽其妙。王夫之曾主张“以乐景写哀以哀情写乐，一倍增其哀乐”（《薑斋诗话》）这里正是一个例证。
“落日赬光摇远浦”以下四句，写作者舟中回望离别之处的情景。“赬光”，夕阳的余辉。“远浦”，友人送别之处。回首远眺，那在夕阳余照中的远浦，在波光水影之中，自有一种令人神远的意境；而那渐渐飞向遥远天涯的风中柳絮和云天归雁，却给人一种苍茫邈远前途漫漫的感觉。四句融叙事、写景、抒情为一体，亦赋亦比亦兴。这空中的飞絮，云际的大雁，和自己目前的境遇正复相类，也是自己凄暗渺茫心理状态的生动反映。王夫之论诗，说写景要“会景而生心，体物而得神”（《 薑斋诗话》），这几句写景，可以说正是作者眼中所见和心中所感的交会。
“故人知我年华暮，唱彻灞陵回首句。”换头两句写与友离别时的情景。这里既未写握别时彼此间的互道珍重，也没有写依依惜别的深情，却突出地描写“灞陵回首”的送行歌声，不但含意极为丰富，而且使这场离别增添了黯然神伤的意味。“灞陵回首”，指王粲的《七哀诗》。其中“南登灞陵岸，回首望长安”一首，描写了汉献帝和平三年（192）关中一带人民遭受董卓部将李催等纵兵摧残、流徙死亡的惨象，控诉了这些“豺虎”的罪行，反映了诗人忧国忧民的哀伤心情。本词中“灞陵回首”则借以反映清兵入关后人灵涂炭的悲惨现实，揭露清军屠戮抗清人民的罪行，同时还包含着这样一段史实：1645年南京被清兵攻陷，福王被杀，江南又出现几个南明政权。活动在西南地区的桂王朱由榔政权，曾得到农民起义军的支持。1647年，王夫之在衡山举兵抗清，兵败后，退居肇庆，任桂王政权行人司行人。时权那奸王化澄当国，陷害忠良，王夫之三次上疏弹劾，险遭谋害，经农民起义军领袖高必正营救，始脱险辞归湖南，当时王夫之才三十多岁。而现在年华已暮。桂王政权内的孙可望又专横跋扈，猜忌贤能，国事如此，怎不令人哀伤痛苦呢！两句将异常丰富的内容和感情蕴含在《灞陵回首》的送行歌声中，使人于反复吟诵之中感到无穷的意味。
“花落风狂”以下四句又掉转笔触从追忆回到现实。四句说，现在又是风狂雨骤百花凋零的暮春季节，而自己年更老大，建功立业恢复国家的希望是愈加渺茫了。“花落风狂春不住”，表面上写暮春三月的衰败景色及春光的最后流逝，实际上暗喻桂王政权的风雨飘摇及最后灭亡。“啼鹃”，即杜鹃，相传为古代蜀帝杜宇魂魄所化，啼声凄切。词人常借以抒写亡国之痛。如刘辰翁《兰陵王》：“梁燕无主，杜鹃声里长门暮。”文天祥《酹江月》：“故人应念，杜鹃枝上残月。”王沂孙《高阳台》：“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”这里说：“谁倩啼鹃诉”，也是借杜鹃的啼声来抒写亡国之后的悲凉心情。全词在啼鹃的哀怨声中收结，无限凄婉。无限悲凉。
王夫之的诗词，大都记叙抗清经历，抒写亡国之痛，悲凉沉郁，哀痛感人。朱孝臧《彊村语业》评其词说：“苍梧恨，竹泪已平沉。万古湘灵闻乐地，云山韶濩入凄音，字字《楚骚》心。”这首《青玉案》通过“忆旧”，抒写了作者深沉的亡国之哀，充满着浓郁的悲凉色彩，正是一首“字字《楚骚》心”的优秀作品。
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