一大早就摩拳擦掌，等著好好教訓還得上班的老公。 

「今天大都會不看嗎﹖」

「哪齣﹖」嘿嘿。

「Boris Gudunov～你2010當年現場聽到睡著的那一次，葛濟夫指揮﹗」

「真的嗎…Block construction﹗我記得﹗」老公沒被電倒。 

為此老公速去翻出電腦資料，果然，找出我們坐在orchestra 很前面偏左的票。 

雖然金婚鑽石婚這輩子輪不到，到底是到了【某種金屬婚】。要當老夫老妻絕非難事。重點是能【電來電去】時總有嘴可”逗”。 

老夫顯然忘了那年去賞秋景時，老妻當年病間變笨忘記帶兩人國際駕照的慘痛經歷(狗臉的歲月)，否則一定重新叨念一遍。 

更何況普魯斯特把這段寫入他《追憶似水年華》-5《女囚》著名的早晨小販吆喝聲中(見敝人《小樂段》”D.3-3《不只是凡德伊》)～～

我很早就醒了，半睡半醒之中…….不同的…流動的手工藝工匠從高貴的蓋爾芒特府邸前面走過…那種逗人發笑的吆喝聲(beguiling calls)，除了極少數以外，與歌聲(song)沒有絲毫相似之處。…這種吆喝聲和歌聲相差甚遠，正如和--那罕見能帶有難以覺察之轉調的--《鮑裡斯-戈東諾夫》與《佩利亞斯》的吟誦式唱法(Declamation) 相差甚遠一樣；然而另一方面，這種吆喝聲反而讓人聯想起一個神父作彌撒時唱聖詩的音調變化(intonation)情景，…..來自這些平民的語調變化、宣敘調(recitatives)，就好比《鮑裡斯》(穆索斯基歌劇Boris Godunov)一劇中那極為受歡迎(popular)的音樂，十分清晰地傳入了我的耳鼓，每個人都有各自不同的調性變化(modulation)，在原本調性上依附上另一層調性，好似調性幾乎沒轉變過一樣，群眾的音樂(music of the crowd, 此指歌劇中群眾唱歌如說話)與其說是一種音樂，倒不如說是一種言語。“哎，賣濱螺嘍，兩個蘇買一個濱螺。”…..在這裡，小商販令人想起的，正是穆索斯基(Mussorgsky)那幾乎沒有抒情音樂性(barely musical)的誇張的吟誦(declamation, la déclamation à peine lyrique)....

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想當年首度能進入大都會，卻是齣不太熟的歌劇，出國前好好預習過一番。表演前再預習一次。 

直到旁聽陳漢金教授音樂史，711頁穆索斯基(Modest Musorgsky)就是舉歌劇第一幕沙皇加冕音樂為例，解釋

1. 朗誦式唱法﹕強調俄文抑揚頓挫的語言特質(受法國巴洛克歌劇影響)
2. 區塊組構(Block construction) ﹕合唱一開始，屬七和弦在不同調上轉變以不同樂器音色並置，逐漸進入加冕的高潮而不作解決，音樂上呈現了普希金原作的張力。隨後合唱以C大調唱出民謠風旋律，與讓人想起莫斯科的鐘聲共同讓聆聽者進入現實世界(王寶祥教授則引《展覽會之畫》基輔大門為例)。 

而王寶祥教授歌劇課除了介紹數個特別版本，也提到劇中傻子(The Holy fool)一角有時被刪去很可惜。此時換老公回電～剛認識時聽歐茵西教授介紹俄國文學，她特別提到”傻子”在俄國的意義～純真簡單又實言不諱，如豪托爾斯泰晚期的寓言作品民間英雄”傻子伊凡”。好吧，這點我小輸一分。 

大都會2010版本是有傻子的，整齣歌劇樂音也在傻子哀鳴的轉調伴奏下黯然結束。今日再看，主角表情與舞台設計更加清楚，那本別出心裁的編年史書，剛出現時以我的高度根本不知是啥。原本覺得素樸的舞台衣裝，高畫質下原來閃著金絲綢緞。

翻出幾張那時照片，當時意外瞧見Bryn Terfel 那張帥到爆的佛旦海報讓我們妒忌之至，不意前兩周竟能把該版2011《尼貝龍人指環》看到飽。 

有如相看也不能厭的老夫妻，帶著渾身缺陷一起互電，互送瘡疤，也算是不負這波濤起伏的人生吧﹖﹗