李清照得天獨厚，天資過人，是一位千古難遇的文學天才。先天的稟賦加上後天的環境，使她攀上了文學的最高峰，被譽爲「中國文學史上最偉大的女詞人」，也是中國歷史上，唯一能與男性文學家平起平坐的女性。

她的詞風委婉細膩，構思靈巧，語言清新自然，音調優美動聽，她以高超的寫作技法與女性特有的細膩情感，用最淺易的詞句入詞，雅而不俗，精美絕倫，在詞壇上獨樹一幟，無人可及。

她生活於北宋與南宋之間，經歷了國破家亡的時代慘劇，時代的苦難與個人的不幸在她詞中融為一體，婉約而悲愴，使她成為婉約詞派「易安體」的開創人。近代學者鄭振鐸說她的詞，無論「在意境一方面，或在風格一方面，都可以說是前無古人後無來者。」

李清照的《詞論》

李清照博學強記，學問深厚，她不但會寫詞，還有自家理論，著有《詞論 》一文。在文中，她有「詞別是一家」之說，她認為「詩」只講平仄，而歌詞之「詞」，則變化多端，可細分為「五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重」等等。從這些理論之中，我們可以看得出她對音韻的講求，以及她在音律上的造詣。

同時她在《詞論 》之中，以自已的觀點與看法，對北宋著名詞人的優點與缺點，都作了大膽的分析與批評。雖然她看法中肯，言之有物，但因批評十分大膽，而招來各種批判之聲，有人說她持才傲物，對前輩的評論措詞過於苛責，甚至有人譏笑她「如蚍蜉之撼大樹」，狂妄自大而有失公允。然八、九百餘年以來，李清照對北宋詞人的評論，一直都受到歷代詞家的重視，引述之言也從未間斷，可見她的見解與評論，確有過人之處。(見附錄)

李清照的文學創作

李清照才華天生，她以「心」看世界，在她眼中，世間的尋常事物，都是有情的世界。她從「心」出發，以精妙的藝術手法，借景借物寫情，然後再以最平常的白話口語、配上動人的音樂旋律，組成清新靈秀的詞語，創造出不尋常的意境。

她有深厚的音樂與文學藝術底蘊，善於將前人的典故和詩詞加工提煉，化深奧為淺顯，因此她能出神入化、推陳出新。她的每一首詞看似信手拈來，其實詞中的每一字、每一句，都是經過千錘百鍊而產生的藝術精品。

就是因為她才華出眾，學問根底深厚，所以她能自由揮灑，出神入化，創造出精美的藝術作品來。在她的作品之中，尤以《聲聲慢》一詞的大膽創新，最為人稱奇不已。

《聲聲慢》是李清照到了晚年，歷經了種種國破家亡的苦痛之後，發自內心深處的悲鳴，也是她作品之中最被人推崇、譽為「千古絕唱」的藝術傑作。

「尋尋覓覓，冷冷清清， 淒淒慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。」

在詞的一開始，她就一口氣用了十四個疊字：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」，這種前無古人的大膽寫法，只用了短短的十四個疊字，就寫盡了一位孤獨老婦人「淒婉悲愴」的一生，一字一淚，不能不叫人為她不幸的身世一掬同情之淚。

從李清照看「女性文學」

詞起源於隋唐時酒筵歌席中的歌曲小調，最初詞人寫詞是為了歌女們的演唱，所以他們喜歡假託年輕女子的口吻，寫些「閨閣園亭、傷離怨別」的題材，後來歌詞漸漸「詩化」，詞人就借女子的口吻，用這些閨怨題材來表達自已的理想與情操。

李清照的出現，是「女人寫女人」的開始，她一改「以男子之心度女子之意」的傳統，而以女性特有的「柔腸和細膩，真摯與熱情」來描寫自已的內心世界。

在當今的文壇之上，女性作家不但人數眾多，而且成就非凡，因而「女性文學」一直是文壇的熱門話題。

有人以為既然男女平等，寫作就是寫作，何必分男女，然讀了李詞，我們不得不說，身為女子，由於天生性別的差異與家庭角色的不同，女性自有獨特的經驗、體會與想法。至少在短期之內，我以為所謂的「女性文學」不但不會因教育、法律的平等與女性社會地位的提高而消失，反而會因教育的普及、機會的均等而受到更多的重視。

從李詞看「近代新詩」

李詞以最白話的平常話語，表達了人人皆有的平常感情，所以在千年之後，我們不但仍喜愛李詞，而且能背誦如流。我以為李清照與南唐李後主之所以能在詞壇上受人喜愛、享譽千年而不衰，莫過於他們能以最自然的口語寫「陽春白雪」之意，使芸芸眾生都得以走入文學的殿堂，享受詩詞之美。

李清照詞選

《 如夢令》

常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《 如夢令》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

《 鳳凰臺上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鈎。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

《 一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《 武陵春》

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

《永遇樂》

落日鎔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

附錄：李清照的《詞論》- - 原文

樂府聲詩並著，最盛于唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰：表弟願與坐末。衆皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴爲冠，歌罷，衆皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：請表弟歌。衆皆哂，或有怒者。及轉喉發聲，歌一曲，衆皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。自後鄭、衛之聲日熾，流糜之變日繁。已有菩薩蠻、春光好、莎雞子、更漏子、浣溪沙、夢江南、漁父等詞，不可遍舉。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅，故有「小樓吹徹玉笙寒」、「吹皺一池春水」之詞。語雖甚奇，所謂「亡國之音哀以思」也。逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出樂章集，大得聲稱於世，雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作爲小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩耳。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平仄，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂聲聲慢、雨中花、喜遷鶯，既押平聲韻，又押入聲韻；玉樓春本押平聲韻，又押上去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少遊、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敍；賀苦少重典；秦即專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態；黃即尚故實，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。(胡仔苕溪漁隱叢話)