詩、詞、戲、曲向來都是押韻的，一直到文言文被打倒，白話文成了主流顯學，白話新詩才有了用不用韻的分別；最極端的主張，甚至“不准押韻！”詩詞戲曲之外，“韻文”在中國文學的傳統之中，也是源遠流長的。一方面廣見於成語、俗語、歇後語、順口溜等等之中，一方面也不時或偶爾夾雜於散文、駢文的作品之中，乃至於夾雜於不用韻的新詩之中。

例1.老子第12章：五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽，馳騁田獵令人心發狂，難得之貨令人行妨…

例2.解說“易經”的“文言傳”：雲從龍，風從虎，聖人作而萬物睹。（聖人作或作“聖人出”，就是隱韻了。）

例3.岳陽樓記：…至若春和景明，波瀾不驚；上下天光，一碧萬頃。沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁菁菁…

例4.劉勰“文心雕龍”中，曾用16字真言，點出了藝術創作的神髓：目既往還，心亦吐納…情往似贈，興來如答。

例5.謝勳“早安，布達佩斯”一詩，用了韻的最後一段：滿城楊樹／輕盈的花絮飛舞／彷彿，彷佛是漫天／飄泊的音符。

這幾例就像（散對對散聯的）律詩還沒有定型、定死之前，散聯、對聯可以隨意夾雜；韻文、非韻文的段落亦然。

我們在前面曾經一再嘮叨：（聲之）韻就是形式反複、內容不反複的聽覺感知。所以押韻與否，是由耳朵聽出來的，而不是（查了韻書）用紅筆圈、點看出來的。聽不出韻味，雖不是韻盲，至少還不是知音。換言之，押韻與否，是由句尾、行尾的同音、諧近之音的反複與否決定的。而決定的不二法門，則是拉腔以聽、聽出韻（轍）來。

(2).什麼是韻轍

轍，讀音（―文言古音）為“徹”，語音（―白話今音）為“折”。雖然兩可，這裡我們建議唸“折”。本義是車輪的軌跡，引申為車路、路子。沒轍了，就是沒路可走了。京戲有“13轍”之說，就是說京戲的戲詞共有13種韻。押韻沒押錯，就叫“合轍”；押得不對，就叫“出韻”。

中文一字一音（一方塊）的結構。其標準完整字音＝字頭＋字腹＋字尾＝聲母＋介母＋韻母。韻母，就是押韻的母音嘛。韻母有幾，韻轍不就有幾。ㄚ(a)、ㄛ(o)、ㄜ(e)、ㄝ(ê)，ㄞ(ai)、ㄟ(ei)、ㄠ(ao)、ㄡ(ou)，ㄢ(an)、ㄣ(en)、ㄤ(ang)、ㄥ(eng)，ㄦ(er)。正好13個轍。

但是實際的韻情哪有這麼簡單!首先，加上了介母ㄧ(i)ㄨ(u)ㄩ(ü)，就形成了複合母音，與單韻母未必就是同韻（轍）了。其次，從古漢語演變到今天普通話的語音，“入聲音”消失了，卻多了4個捲舌音ㄓ(zh)ㄔ(ch)ㄕ(sh)ㄖ(r)，再加上原來的3個對稱平舌音ㄗ(z)ㄘ(c)ㄙ(s)，組成了7個聲母而可兼韻母之音，（也就是英文沒有的子兼母音，充其量出現在漫畫之中，聊相呼應，包含以zzz…表睡著打呼聲，rrr…表惡犬咆哮聲，mmm…表嗯嗯沈吟聲）。換句話講，這七個音也都是可以成韻而且都屬於“日（ㄖ，r）”韻這一韻轍的。

到了漢語拼音，似呼是怕跟國際語音的母音定義接不上軌，所以規定兼作韻母時，一律要加上（英文母音）i，成為zhi、chi、shi、ri、zi、ci、si。“看”起來就是母音了。（據說習近平第一次訪問印度，有一個小播音員不認得xi就是（ㄒㄧ）習，就認成羅馬數字而稱之為中國的11主席，還因此丟了飯碗。）

(3).介母加入增加了韻母的韻轍

所以除了聲母所兼的捲舌、平舌7個韻母之外，介母介入之後，ㄢ(an)、ㄣ(en)這兩個韻母，拉腔可以聽出2個韻轍；而ㄥ(eng)這個韻母，還可以拉聽出3個韻轍。

民國以來，普通話語音最教人搞不清楚的韻轍，就是加了介母ㄧ(i)ㄨ(u)ㄩ(ü)的ㄢ(an)、ㄣ(en)、ㄥ(eng)。更何況ㄣ(en)、ㄥ(eng)系列還有可以互相通用的韻轍。如果沒有拉腔聽韻的法門，可以據以辨別、校正，聽起來、用起來就更加撲朔逆離了。

〔ㄣ(en)音舌根下壓而入鼻，ㄥ(eng)音舌根上翻而入鼻。例如天“津”與天“京”之難以區別。再加上舌尖活頂上顎、移動發出的ㄓ(zh)ㄔ(ch)ㄕ(sh)ㄖ(r)4個捲舌音；還有相對強硬的ㄜ(e)與輕軟的ㄦ(er)。譬如：你“餓”了吧，“兒”啊。有些（南方）人唸起來簡直就像挨整唸繞口令。這3者可謂學習普通話語音的3大難處。〕

甲. ㄧ(i)ㄨ(u)ㄩ(ü)＋ㄢ(an)

先請讀胡適“嘗試集”中的“蝴蝶”一詩：兩隻黃蝴蝶，雙雙飛上天

　　　　　　　　　　　　　　　　不知為什麼，一隻忽飛還

　　　　　　　　　　　　　　　　剩下那一隻，孤單怪可憐

　　　　　　　　　　　　　　　　也無心上天，天上好孤單

我們在這裡完全不論作者的才情、功力，也不論作品的境界、高下；而只管就韻腳字眼“天、還、憐、單”拉腔聽韻。結果“天、憐”拉出來的是“烟（ㄧㄢ、ian）韻，而“還、單”則是“安（ㄢ、an）”韻。所以這首詩並不是押“安（ㄢ、an）”韻，一韻到底；而是ABAB，“烟、安”交錯韻。

“彎（ㄨㄢ、uan）”韻亦屬“安”韻。“安、烟”韻以外，還有一個“冤（ㄩㄢ、üan）”韻。但因為“衣（ㄧ、i）”“迂（ㄩ、ü）”兩韻非常諧近，幾乎聽不出差別，實用上“衣、迂”兩韻互相通用而不分，所以“冤”韻也就併入“烟”韻了。

乙. ㄧ(i)ㄨ(u)ㄩ(ü)＋ㄣ(en)

跟“安”韻相同。除了併用“暈”韻的“因”韻，還有包含“溫”韻的“恩”韻。而“因”韻與“英”韻，“恩”韻與“亨”韻〔或ㄥ(eng)韻〕又可互相通用。

丙. ㄧ(i)ㄨ(u)ㄩ(ü)＋ㄥ(eng)

首先：ㄧ(i)＋ㄥ(eng)＝－ㄥ(ing)＝“英”韻，與“因、暈”韻互相通用。

其次：ㄨ(u)＋ㄥ(eng)＝ㄨㄥ(ueng)＝“翁”韻，自成一個韻轍，而不像“溫”韻屬於“恩”韻。也就是說，ㄨㄥ(ueng)，ㄥ(eng)（或“翁、亨”）是兩個韻轍。

介母不算，所有聲母＋ㄨㄥ(ueng)拉腔所聽都正常拉“翁”。唯獨ㄅ(b)ㄆ(p)ㄇ(m)ㄈ(f)4個老大＋ㄥ(eng) 有人唸ㄥ(eng) 、拉ㄥ(eng) （或“亨”）韻；也有人唸ㄨㄥ(ueng) 、拉“翁”韻。似乎就像（龢的簡體）“和”，或唸“核”、或唸“漢”。（大陸的字典早就沒“漢”了，台灣至今還沒統一。）

就以“風”為代表，一探究竟。或唸ㄈㄥ(feng) ，拉ㄥ(eng)（或“亨”）韻；或唸ㄈㄨㄥ(fueng)，拉“翁”韻。常常“碰”到的還有唸ㄆㄥ′(peng′)或唸ㄆㄨㄥ′(pueng′)的朋，唸ㄇㄥ‵(meng‵) 或唸ㄇㄨㄥ‵(mueng‵)的夢。

平常講話的時候沒有問題，兩音並存、各從其好就是了。但到了用韻或讀韻的時候，夢之為ㄇㄥ‵(meng‵) 或ㄇㄨㄥ‵(mueng‵)，風之為ㄈㄥ(feng) 或ㄈㄨㄥ(fueng)，可是屬於兩個韻轍。拉腔拉“亨”或拉“翁”，除了（ㄢ(an)ㄣ(en)ㄤ(ang)ㄥ(eng)）鼻音隱隱雷同，其實是相去甚遠的。

就用韻、讀韻、聽韻、享受聲韻之美的觀點而言，ㄅ(b)ㄆ(p)ㄇ(m)ㄈ(f)＋ㄥ(eng)，個人是提倡唸“翁”而反對唸ㄥ(eng)的；最好新版的字典也能像和（ㄏㄜ′，he′）字不再唸“漢”一樣，改俗而回歸於雅。

理由是這樣的：無論是口鼻內之狀還是發出來之聲，“翁”音都比ㄥ(eng)更接近自然原聲。帳篷，烹煮，怦怦心跳，風洞等等，都是狀中空振動之聲。聽一聽寒山寺的夜半“鐘”聲吧，聽一聽出“洞”而入“松”的“風”聲吧。吟成、聽成ㄈㄥ(feng)，可就啞了、聾了一半。更何況我們鍛鍊身體，要修鍊到“卧如弓，坐如鐘；立如松，行如風”，才顯得出身上有功。

然後：ㄩ(ü)＋ㄥ(eng)＝雍（ㄩㄥ，iong）韻。它其實屬於“翁（ㄨㄥ，ueng）”韻而並非通用於（ㄧㄥ，ing）韻。似乎是為了讓“熊，雄”保持三拼ㄒㄩㄥ′（權拼為xüeng′)而不成為四拼的ㄒㄧㄨㄥ′（權拼為xiueng′)而把ㄧㄨ(iu)簡併成了ㄩ(ü)。漢語拼音拼作xiong′，多少還原了四拼的原音。

總之，除非是鑽研聲韻或注音符號的專家，以上嚕嚕嗦嗦的細節，一般看官大可一晃而過、不必深究；囫圇吞棗，跟出迷宮即可。只要大致知道了韻轍─尤其是介母韻轍的梗概，體會了“拉腔聽韻”的法門，遇韻拉腔而聽，就可以見招拆招，越用越會了。

(4).16個實用普通話語音的韻轍表

1.ㄚ(a)啊韻

2.ㄛ(o)，ㄜ(e)，［ㄦ(er)］喔、鵝（兒）韻

3.ㄝ(ê)耶韻

4.ㄞ(ai)哀韻

5.ㄟ(ei)欸韻

6.ㄠ(ao)敖韻

7.ㄡ(ou)歐韻

8.ㄢ(an)安

9.ㄧㄢ(ian)，［ㄩㄢ(üan)〕烟（冤）韻

10.ㄣ(en)，ㄥ(eng) 恩、亨韻

11.ㄧㄣ(in)［ㄩㄣ(ün)］，ㄧㄥ(ing) 因（暈）、英韻

12.ㄤ(ang)昂韻

13.ㄨㄥ(ueng)，［ㄩㄥ(iong)］翁（雍）韻

14.ㄧ(i)，ㄩ(ü)衣、迂韻

15.ㄨ(u)烏韻

16.ㄖ(r)日韻

  不以注音而以字稱呼韻轍，可以隨意方便選用，通常多用第一聲的常用字。

  可以互通的韻轍，簡併為同一個韻轍。