衛斯理回憶錄三拼 — 從錯構到浩淼             紫戒  

2004年，闊別衛斯理，兩年後，於回憶錄重逢，感到又興奮又特別。當中除了舊人物舊情節外，葉李華亦找出不少空間創作新的情節，且能新舊呼應，親切感及新鮮感俱備。閱畢十冊，按捺不住，寫下一點分享，分為三部份，都名為｢從錯構到浩淼｣，故曰三併。 

一. 從《錯構》到《浩淼》 

回憶錄共十冊，各有特點，以下會從《錯構》到《浩淼》，逐一略談。

 1. 《錯構》
眾所週知，衛斯理和南極熊一樣，都是虛構的。但在《錯構》的宣言中，衛斯理強調自己是真實存在，符合了衛斯理｢老友｣的主觀意願，加上以擁有最多姓名的梁若水冷若水冷若冰打頭陣，並以四個創世矛盾串連，假假真真，成功帶領讀者投入衛斯理的世界。 

2. 《同位》

《同位》融合了倪匡在《倪匡傳奇》中提到的真實經歷，把衛倪人生某個階段合而為一，進一步模糊了虛實的分界線。另一個特別的地方是在各章節中，寫出表面事實和內中真相往住不符，合理地顛覆舊有情節，可見葉李華研究衛斯理小說的細心。例如，葉家祺表面是死於芭珠的心蠱，但《同位》暗示葉家祺變心的主因是王小姐的狐媚之術。在《盡頭》中，章達死於外星力量的擺佈，但也不能排除和他少年時破壞幻術有關。許信在《影子》後半部的遭遇，竟是報紙編輯的擅自妄為！ 

3. 《蓋世》

衛斯理在《蓋世》中回憶他來到香港至《鑽石花》之間所發生的空白時期。葉李華行險著，以衛斯理的特務生涯為主軸，顛覆程度尤甚於《同位》。部份讀者或許覺得難以接受，但細心一想，卻大有道理。他的一身好武功，當然是來自明師王天兵及揚州瘋丐金二，但其他無數本領，也有其出處吧。特務訓練就是一個合理的答案。亦因為衛斯理曾當過特務，透徹瞭解人性在特務世界如何被滅絕，所以之後才一直避之則吉，可說合情之至。

既合理，又合情，因此，《蓋世》確實把衛斯理的性格及成長描寫得更立體，更真實。

4. 《移心》

衛斯理早年雖然分別於《蠱惑》及《訪客》中揭開蠱及海地巫都教驅趕死人的的秘密，但比較原振俠於八十年代經歷的《血咒》，《降頭》及《巫艷》，就巫術所了解的程度，不及原振俠般深入。直至《鬼混》，衛斯理才對降頭有進一步的認識。

 葉李華為第一傳奇人物衛斯理平反，原來他早於六十年代，為了移除心蠱而尋訪各地的巫師，已見識了不少巫術。《移心》一冊書所包含巫術的描寫及設想，超越了原版衛斯理及原振俠系列所提及的總和。書中提及巫術分為三大源流：天，地及人，衛斯理無意中參予了他們之間爾虞我詐的鬥智鬥法，嘗透了巫術世界的玄妙不可測。

 回憶錄最後揭示的一場鬥爭，也可說是一場橫跨無數世代的巫法大比拼，相比之下，《移心》中的一戰，只可說是小巫見大巫了。

 5. 《嵌合》

《嵌合》把新舊元素嵌合得絲絲入扣。衛斯理服食不死藥後仍能誕下女兒，原來是利用了試管嬰兒技術，紅綾亦因而有一個孿生兄弟。而這從未提過的角色，竟和紅綾及曹金福的陰間之旅接上榫頭，最後更解釋了曹金福在《闖禍》後就失去蹤影之謎。全書以靈魂為主題，貫穿了數個原版衛斯理系列留下的主要謎團，一氣呵成，毫無斧鑿痕跡。

 6. 《天算》

《天算》緊接《只限老友》，亦屬於｢長老系列｣，其表達方式很像後期的衛斯理小說，多以對白來交待及推展劇情。故事的場景亦很簡單，主要是衛斯理家及陳長青的大屋。眾多耳熟能詳的角色都在本書出現，只見各人無論在性格、思想、語氣及行為舉止等方面，和原版毫無分別，可見葉李華的捉刀功力，實可媲美倪匡曾替金庸寫《天龍八部》。而紅綾的腦中知識，更被博學的葉李華發揮得淋漓盡致。

 7. 《瀰散》

《瀰散》包含了多篇短文，加上附錄中的未解之謎，將之前六冊未提及的謎團一網打盡。相信葉李華除了藉此發表他對衛斯理多年的研究及見解外，亦希望能激發更多靈感來創作回憶錄的最後部份，不斷修訂構思，寫出更精彩的作品。

 例如，有關天啟六年北京神秘大爆炸一事，在原版衛斯理系列從沒有提過，但在回憶錄先於《同位》提起，後在《瀰散》如數家珍，應有其重要之處。在「一九三六柏林奧運」一章，亦似是為《蓋世》提到的中國高手作舖排，但直到第十冊也是著墨不多。吊詭的是，這可用作反映衛斯理經歷的真實性，因為只有在虛構的小說中，所有事情都會水落石出，前後呼應，而在回憶錄中，有部份經歷則打破此慣例。

 8. 《乍現》

《乍現》中的三個故事，像是混合了原版衛斯理早期及後期小說的特色。說像早期，是因為冒險情節較多，上天入地，場景各有不同，分別是陵墓、沙漠、太空及南極。

說故事亦像後期，是由於衛斯理主要負責安坐及聆聽，中間加插討論及推斷，遇到和主要情節沒有太大關係的地方，都不會多提。總之，故事以趣味性為主，在兜兜轉轉下才說出關鍵。三個故事到了最後一章，讀著才明白到，原來一切的冒險，都是指向同一的「曙光」。
　　

 9. 《背反》

 《背反》涉及的其中兩個題材：創世及靈魂離體，倪匡亦曾寫過，但在葉李華筆下，又另有新意。

 對於虛擬衛斯理來說，紅綾、白素及戈壁沙漠就是他的創造者，巧妙的是，這個創世設想能同時解釋了人類雖一生受制於命運，但本身仍可有自由意志。

 魂離後的情況，倪匡曾在《木炭》描寫過林玉聲死而復生的經過，衛斯理更在《報應》中以魂遊方式返回過去。而在《背反》中，有關描寫更是具體，如魂魄感官的伸延。衛斯理更上身在小機械人中，飛往土星戰場，又到了未來世界及夢中世界，情節變幻莫測。在這兩個舊題材中，葉李華寫出一個新天地，可見其幻想力不亞於倪匡。當然，《背反》也有新題材，尤其是未來世界因連年征戰而發展出虛實共構的設計，實足以寫下一系列的長篇小說。

 10. 《浩淼》

到了壓軸作《浩淼》，主要目的是解開回憶錄中多個謎團，其手法仿如較後期的衛斯理小說最後一章，先由眾人討論，再由關鍵人物出場作進一步解釋，最終揭曉真相。

 《浩淼》全書大部份就是透過兩衛的對話，然後加上「水」的自白，將真相一一揭破。從兩衛的對話中，可見他們前大半生雖然有同一樣的經歷，有同一樣的抉擇，但本質始終不同。雙方在討論時起著相輔相承的作用之餘，間中又會針鋒相對，別有一番趣味。尤其是兩衛以一問一答的自由聯想方式合作，將各自的優點盡情發揮，更是神來之筆。

 11. 從《錯構》到《浩淼》

整套回憶錄，從《錯構》到《浩淼》，提及的有趣知識不勝枚舉，例如，宇宙學全像原理、同位素、兩父一母人工嵌合體、魙、奧坎剃刀、畫家 M.C. Escher的作品〈畫廊〉……範圍甚廣，所舉例子已涉及物理、化學、生物、中文、哲學及藝術等等。由於篇幅所限，書中有時只能作簡短介紹，若讀者自行上網或透過其他途徑尋找更詳細的資料，定會得益匪淺，這亦是回憶錄其中一大特色。 

二. 從（錯構）到（浩淼）

「而我撰寫這套回憶錄的目的，正是要設法證明，衛斯理是一個活生生的、有血有肉有情有淚的真人。」　（錯構）

 回憶錄甫開始，就強調衛斯理是一個真實的人物，並以此來作為前提，帶出正有一個天大的陰謀對付衛斯理。

 衛斯理在《蓋世》中，直認自己曾當特務，反映他不惜揭露多年掩蓋身世的決心，就是為了要彰顯自己的的確確不是虛構人物。

 2008年9月完成並於12月出版的《乍現》，揭露出天大的陰謀和未來世界主宰電腦有關。怎料在《背反》中，提及衛斯理早於2007年春季被殺！不過，既然衛斯理「是連續小說的主角，當然逢凶化吉，不會有事的！」，因此讀者不會為他太擔心，加上《乍現》提到衛斯理「等到一切塵埃落定，才終於回到書桌前，繼續完成這套回憶錄。」因此，衛斯理定是於2007年至2008年間，力挽狂瀾，反敗為勝，怎料……

 「因為大限已過，我突然察覺，現在已經是二０一三年一月一日下午，該發生的早就發生了」　（浩淼）

 到了第十冊，確是扭轉乾坤，但有關經過發生在2010年至2013 年，和現實世界的時間不吻合。曾就這個吹毛求庛的問題請教葉李華，他說回憶錄的出版時間屬於「故事外」，而書中提到的時間則屬於「故事內」，所以不必很一致。

 正如《真實幻境》及《浩淼》都提到，有感覺就是真的，衛斯理早已活在讀者的心中，擴闊了不少讀者的想像力及視野，真真假假，已不重要。

 然而，若讓想像力繼續任意翱翔，飛往宇宙的盡頭，穿越《天書》及《浩淼》提到的｢鏡子｣，到達另一個宇宙，或者，我們會發現衛斯理確實存在於彼宇宙，並曾和此宇宙的倪匡搭上了線近四十年。所以，此宇宙才有這麼多的衛斯理小說；同時，倪匡的創作力，也很可能影響彼世界的發展。

 直至衛斯理於2004年發瘋，和倪匡之間可能斷了聯繫，倪匡就認為自己沒有了寫作配額。衛斯理痊癒後，搭上了葉李華，才有了這十冊回憶錄。

因此，整整十冊回憶錄，從錯構到浩淼，可說是假作真時真亦假，假亦可真。

 無論如何，衛斯理在倪匡筆下早已活了過來，其生命在回憶錄中顯得更為立體豐滿，其精神存於｢無窮的宇宙，無盡的時空」，透過讀者的腦袋，編織出｢無限的可能｣，就如葉李華以讀者的身份，寫出真假難辨的回憶錄。 

三. 從「錯構」到「浩淼」

 倪匡創作衛斯理時，想像力不會受囿於過往故事的設定，故有時出現如「開天闢地的矛盾」的「錯構」情節。形容為｢錯構｣，絕無貶意，因為這是倪匡獨有絕妙的特色。要知道倪匡在全盛時期，不單止寫衛斯理，還有其他連載及劇本創作等，以每小時數千字的速度創作，就算在同一個故事中，也難以避免出現矛盾或犯駁的地方。更重要的是，倪匡創作衛斯理，並沒有強求整個系列的一致性，這反而成為倪幻小說的一大優點，因為在創作時容許不同的想像，最適宜倪匡天馬行空的腦子。

 早期的衛斯理故事大多獨立成篇，相互沒有太大關連。較例外的是《天書》，是《奇門》的續集。1986 年，倪匡修訂舊故事，重新出版，相信因而得到不少靈感，所以有了《屍變》的續集《血統》。曾在《紅月亮》及《換頭記》和衛斯理拍檔的巴圖，也再度出現於《謎蹤》。兩個故事連消帶打，解釋了鄭保雲發瘋及巴圖多年失蹤之謎，並發展出更精彩的情節，讀者就如重逢老朋友，閱讀的興致自然更濃厚。

 「探險」系列更是特別，相信是《合成》其中一個小片段觸發了倪匡的靈感，加上多個故事都沒有提到白素的母親，於是出現了「探險」系列。此外，倪匡亦在差不多同一時間以第三身撰寫《從陰間來》等故事；更有趣的是，在《圈套》一書，包括了「探險」及「陰間」兩個系列的發展情節，同時，亦是《玩具》的續集，《圈套》之複雜程度，可想而知。

 在之後的故事，也有很多類似的情況，如「陰間系列」帶出了「思想儀系列」，當中的思想儀又和衛斯理以往曾遇見的寶物息息相關。此外，《算賬》中提到的生命配額在《買命》及《賣命》發揚光大，同時又和「非人協會系列」及其他故事提到的三大生命有關。

 故事之間的關連緊密了，但綜觀整個衛斯理系列，主要仍是依靠各個鮮明的人物串連起來，未有一個統一的宇宙觀，所以才有了不同人類起源等「錯構」情況。

 念人驚喜的是，葉李華在回憶錄中建立了多重歷史線這個主軸，成功解釋衛斯理一生中遇到的各種「錯構」，更將「瀰散」在各故事的多個元素「嵌合」得天衣無縫，融會貫通成一個「浩淼」宏偉的架構：衛斯理的一生牽涉在一場多方力量參予的慘烈鬥爭，互為影響。戰爭中包括三大生命、上一代地球人、長老、陰間主人及未來世界的主宰電腦等等，加上歷史曾多次被改寫，橫跨的世代及歷史難以數清。衛斯理在原版系列及回憶錄中，見証及記下種種變遷，娓娓道來當中因由…… 

因此，回憶錄在原版衛斯理系列所起的化學作用，可用從「錯構」到「浩淼」來形容。葉李華透過回憶錄，將衛斯理故事整合及串連起來，不同情節環環相扣，使衛斯理系列更完整，氣勢更磅礡，實在歎為觀止。

 新朋友閱畢回憶錄，自然會引起尋閱舊故事的興趣；就算是「老友」，以回憶錄中的架構來重新欣賞舊作，也定會發掘出不少新意，豈不快哉！