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| 2007/08/21 00:54:58瀏覽538｜回應0｜推薦1 | |
| 受外來的美術運動的衝擊影響，藉文化交流與經濟互動之需要，有思想的畫家感覺到數世紀以來中國的美術技巧，風格的固步自封，呆滯不前，沒有生機，故能夠嘗試汲納西洋畫之所長，改變一些陳舊觀念，迎合時代科技、經濟的需要，大膽創新，亦能從明清尾期畫家與民初教育家的呼籲，由石濤、八大、揚州八怪、任伯年、齊白石、吳昌碩之抽象，半抽象、大寫意風格之啟發，有意無意之間卻為中國畫開創出一個嶄新的天地來，同時亦可以與世界國際美術直接搭上了。
岭南派的趙少昂，成功地以國畫運筆與西畫寫實表現來作畫，尤其在花鳥方面非常特色。 吳冠中曾經在五十年代留學過法國，他的版畫式山水，明朗開豁，可說是題材傳統，技法新穎，新舊畫界都可以接受。《辭典》中的莊小雷作品《水鄉的傳說》則根本沒有傳統的痕跡。 近三、四十年來，中國畫家的居所有很大的變動，畫家除了在大陸各城市流動移徙外，亦有遷移到美國、加拿大、南美洲、歐洲、澳洲、台灣、港九澳、日韓與東南亞各國去，很可惜《辭典》中幾乎沒有提及，只在增補頁上列出幾位而已。 舉一個例，台灣教育普及，美術教育與文藝活動很蓬勃，畫家有數百人，年資極高，各有特殊的專長，在美術界有足夠的份量功夫，斷不是張大千，黃君壁幾人所可以代表者。 品畫須論工夫水準，必須以畫作的表現為依據，而不是用轟轟烈烈的履歷，銜頭來定位。因此當務之急是培養、提倡鼓勵較多的美術評論機會，以深廣的公開批判，切實敞開平正袒誠的檢討，為後進者提綱挈領指引途徑，為中國繪畫的創新的共同使命努力，免受畫商的操縱誤導及壟斷。 |
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
