撰文、攝影╱黃郁棋

我認為文化就是悠閒的產物，因此文化的藝術就是悠閒的藝術。從中國人的觀點看來，一個能夠運用智慧來享受悠閒的人，也就是最有文化的人。　－林語堂

　　一個不懂得享受悠閒、品味藝術的民族，怎麼能有文化呢？

　　文化是每個國家特色甚至國力的表彰，各國都有屬於該國的特殊文化圈。就我的觀點看來，想看出一個國家是否具有良好的發展前景，可以從以下五個著眼點下手：建築、文學、繪畫、音樂、戲劇。一直以來，文化創意產業是民生必須以外的「附加價值」產業，也因此，走到哪都不討好。文化創意產業賺的是人民基本需求以外的閒錢，而面對世界經濟被金融搞垮的今天，願意掏錢出來看場演唱會、買本文學書籍、買張專輯甚至進戲院看場相聲的人，是越來越少了。

　　我在上面放「相聲瓦舍」的圖片不是為了宣傳，而是想起馮翊綱老師曾經對於戲劇所下的定義：「一個人，或一群人，『當』著另外一群人的面，說故事、演故事，或又說又演故事。」文眼在哪？沒錯，就是「故事」。１９９８年，周華健發行了一首歌叫做「有故事的人」，歌曲中有一段詞是這麼填的：「曲折的心情有人懂，怎麼能不感動？幾乎忘了昨日的種種，開始又敢作夢。」當一個城市少了故事，也就理所當然少了感動；城中人甚至都忘記了該如何作夢。

　　２００９年１２月１０日，文化創意產業發展法草案在立法院的審查過程中，去年闖關失敗的「藝文消費抵稅」又捲土重來，立委不分藍綠一致力挺。但是財政部依舊不鬆綁，堅決反對的立場不願意讓步。原因很簡單，文創法草案中，擬訂每人每年可有一萬兩千元的藝文消費抵稅優惠，「藝文消費抵稅」一旦通過，國家每年的稅收將可能大減六十五億新台幣。

　　除此之外，反對的原因還有一點是財政部擔心此一法案將成為「富人條款」，也就是一般平民難以受惠。怎麼說呢？因為在草案中，藝文消費抵稅必須要以「列舉扣除額」的方式從綜所稅中扣除，而全臺每年採用列舉扣除額的民眾僅佔３２％。絕大多數的民眾依舊採用「標準扣除額」，由於列舉扣除額影響最大的是保險費（包括人壽、醫療、傷害、年金、健保、勞保、農保、學生平安保險、就業保險、國民年金等）以及捐贈的部分，對於經濟較不寬裕的家庭而言，列舉扣除額所能扣除到的總額不及標準扣除額的七萬六千元多，所以多半不選用。

　　就以上原因，導致文創法草案遲遲不通過。其實就算該法案成為富人條款亦無不好；文化的創造本來就有賴政府以及富人的支持，不然文化建設委員會是作什麼用的？若文化創意產業發展一案能夠使更多的錢（不管來自窮人或富人）多資助一些在文化建設上頭，就是好事一樁，對全民都有利的。如同我前面所說的，文化創意產業本來就是一種「附加價值」的產業，文化氛圍是形而上的，而文化產品則是實質的。若能替國家多營造一些文化氛圍，週邊效益可想而知（如日本京都、最近因為氣候高峰會火熱的丹麥、負責頒發諾貝爾和平獎的挪威等）。

　　但是就我的看法，財政部應該大方些，將這筆預算從全民的綜所稅中以特別項目「直接轉移給文化建設專用」，如此一來，就少了列舉扣除額與標準扣除額的問題。扣除後的第二步，應當是委任文建會「有效率的使用在文化建設上」，包括劇團資金的補助、更多文藝活動的提倡以及電影業界的補助等。何必再小家子氣的「列舉扣除」呢，既然有提振文化創意產業的打算，就不該貪小便宜，多賺那些懶得列舉扣除綜所稅民眾的孔方兄。

　　放眼臺灣的電影界，近年來除了在國內票房不錯的「海角七號」外，還有什麼堪稱代表作的作品？而「海角七號」的火熱度並不能紅過臺灣海峽，依舊停留在臺灣人的自我陶醉之中。知名導演侯孝賢的新作「紅氣球」在去年（２００８年）６月６日上映了，但是國內的曝光率幾近於零。其實也難怪，因為沒有財團願意出錢資助台灣導演拍攝電影，於是侯孝賢便接了法國奧塞美術館的邀約，拍攝奧塞二十週年紀念電影，片名來自一九五六年法國導演拉摩里斯的片子「紅氣球」。臺灣的文化圈子奶水不足，如果一個國家真的有心想發展文化創意產業，就不該拿「國家收入減少」、「貧富不均導致的文化消費差異」來塘塞，這些不該是問題，而是文化發展本該付出的「代價」。

　　臺灣的藝文圈繼續缺糧、營養不良下去，會發展成什麼乾癟模樣，可想而知。