作家
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| 2007/03/13 07:37:11瀏覽475｜回應1｜推薦6 | |
臨江仙／馮延巳 秣陵江上多離別，雨晴芳草烟深。 路遙人去馬嘶沉。 青簾斜掛，新柳萬枝金。 隔江何處吹橫笛，沙頭驚起雙禽。 徘徊一晌幾般心。 天長烟遠，凝恨獨沾襟。 ◆詞意淺釋 秣陵江上多離別，雨晴芳草烟深。 秣陵江邊是個送別的地方，總是時時上演著離別悲曲。這是春雨剛過的清晨，春草萋萋烟霧瀰漫在秣陵江上。 秣陵江邊的離別既然多，為何這一次的離別值得書寫呢？ 其一、那是在一個春雨剛過的清晨，烟草迷濛中似乎加深了離人的感受，不捨與孤單的感受易發強烈。 其二、分手之後的眷戀，透過作者的筆法，在視覺和聽覺上表現了空間的遼闊。透過作者的眼睛、耳朵、以及他的感受力，更加可以感覺到，離別的距離一直一直的在擴大。 起句不但涵括了離別的時間、地點、季節、天氣狀況，更隱隱的透露出他們之間的送別已非單次，故有「秣陵江上多離別」，這次的分別卻值得的書記。試想；春光正好，江南多麗，在這時節卻要與愛侶分手，如此烟霧瀰漫在秣陵江上，怎不令人斷腸？ 路遙人去馬嘶沉。 漫漫長路已經看不見人影，馬鳴聲也低沉的幾乎聽不見。 這一段非常深情的描繪出分手之後的眷戀。離人遠去，蹤跡已渺，只餘下忽隱忽現的馬鳴聲，而最後的聯繫聲音也是漸漸的沉寂，這說明了，雖然是來送別，人蹤已不見，馬聲以消塵，但是送別者依然戀戀不去，深情的站在江邊凝望。 作者在這一段詞中；創造了未著墨的視覺上的立體空間，以及聽覺上的深長距離，在文字創作中，不但有著分別的距離擴大，更有時間的擴大與凝結的藝術造詣。簡短七字，卻饒富深意。 青簾斜掛，新柳萬枝金。 酒肆野店青色簾幔招牌已經斜斜的出現在眼前。新嫩的柳條枝上，也染上了晨曦的萬縷金光。 從灰濛濛的天候，四周的景物是模糊不清的，直到得以看見酒館野店的青色招牌布幔，反射晨曦的柳枝金光，作者再一次的以隱性文字；勾畫出時間的流動。在寫作的技巧跟藝術上在一次的證明馮延巳的超高技巧跟感受性。這也是這首詞做的第三個轉折處，表現出文字創造的時間與空間交疊的藝術上。 此詞讀到這裡，我們已經看到了全貌，讓我們不禁思起古早古早的時代，江邊渡口的野店，那是人來人往，迎人送人的地點，古代折柳贈離別的禮俗，以及那灰濛濛中的惜別傷痛。 驀然間，晨曦的變化，新柳飄蕩在春風之中，人似乎也從送別的迷惘之中掙脫出來，豁然而醒。這種在情感的婉轉、隱微的變化，正是詞中的第四道轉折。 整個上半闋，圍繞的是送別的不捨之情，和相映和的春景，令人不由得想起王維有名的離歌《送元二史安西》中的：「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。」 隔江何處吹橫笛，沙頭驚起雙禽。 那一陣陣的橫笛聲音隔著江岸傳來，是誰在那兒吹奏？無端驚起沙洲上露宿的一雙雙禽鳥。 隔江笛聲驚飛雙禽，就情感而言，這是依種莫名的深婉且隱微的變化。一個「驚」字道出了無限情懷，一個「雙」突顯出情人遠去的孤單，而那隔江笛聲，猶如劃開兩人距離的一把利刃。 徘徊一晌幾般心。 青簾新柳下的短暫徘迴，心裡頭已轉過無數激盪的情緒。 「一晌」二字曾多次被各家詞人所舉用，在馮延巳《鵲枝踏》中亦有「一晌憑闌人不見，鮫綃掩淚思量遍。」這兩闕詞中的「一晌」是有分別的，一晌（一 ㄕㄤˇ）根據張相《詩詞曲語辭彙釋》註解：「一晌，指示時間之詞，有指多時者，有指暫時者。」馮延巳《鵲枝踏》中指的就是長時間的助力，而此處是指短暫的時間。 只是短促時間的徘徊，心裡面已經轉了不知道多少的思緒了！這一句詞的描寫在抒情的層次上，具有複雜而多變的意象，如果往上追溯，往下追究，就不難理解送別人的內心世界的波淘洶湧，瞬息萬變，映景映情的藝術表現了。 天長烟遠，凝恨獨沾襟。 霧氣散了，天是一片的遼闊空曠。惆悵的心情卻凝結住了整個心，唯有以襟掩面獨自哭泣。 詞末用日高霧散一望無際茫茫的「天長烟遠」的景象作凝結。再以最後一句的萬般遺憾獨自哭泣的「凝恨獨沾襟」作為感情凍結，真是叫人喟嘆。 ◆寂風手札： 馮延巳的這一闋《臨江仙》婉約情深，全詞一再的轉折，不但讓我們見著了時間的移動，見著了分離距離的擴大，更感受到離索之情的不捨，直到見不到人後內心的痛苦掙扎，期間我們一共看到了七種層次的轉化，難怪這樣的「秣陵江上多離別」值得寫下來，也確實成了千苦絕唱！ 送別離情的詞是常態性的做法，幾乎唐宋詞人每個人都會寫上幾首，但是要向馮延巳這樣，把離人的感情、情緒、思想也得這般迂迴多變，讓讀者跟著百轉千迴，也不容易多見。 寂風非常喜愛馮延似的詞作，他的詞層次轉折多變化，詞意用字雖然疏淺易讀，然而意境卻綿密婉轉，可謂是字字句句皆是真情。11:13 2006/12/29 ◆詞排簡介： 《臨江仙》唐教坊曲名。本詞雙調，五十九字，前後段各五句，三平韻。 《花庵詞選》云：唐詞多緣題所賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。李煜詞名《謝新恩》；賀鑄詞有「人歸落雁後」之句，又名《雁後歸》；韓淲詞，有「羅帳畫屏新夢悄」之句，又名《畫屏春》；李清照詞「庭院深深深幾許」又名《庭院深深》。 按《樂章集》又有七十四字一體，九十三字一體，汲古閣本俱刻《臨江仙》，今照《花草粹編》校定，一作《臨江仙引》，一作《臨江仙慢》。 《臨江仙》調，起于唐時，惟以前後段起句、結句辨體，其前後兩起句七字、兩結句七字者，以和凝詞為主，無別家可校。其前後兩起句七字、兩結句四字、五字者，以張泌詞為主，而以牛希濟詞之起句用韻、李煜詞之前後換韻、顧敻詞之結句添字類列。其前後兩起句俱六字、兩結俱五字兩句者，以徐昌圖詞為主，而以向子諲詞之第四句減字類列。其前後兩起句俱七字、兩結俱五字兩句者，以賀鑄詞為主，而以晏幾道詞之第二句添字、馮延巳詞之前後換韻、後段第四句減字、王觀詞之後段第四句減字類列。蓋詞譜專主辨體，原以原始之詞、正體者列前，減字、添字者列後，茲從體制編次，稍詮世代，故不能仍按字數多寡也。 ◆作者簡介： 馮延巳： 一名延嗣（約903–963），字中正，廣陵（今江蘇揚州）人，南唐烈組（李昇）時官任秘書郎，與李璟交好，中主即位後，官運亨通，直至宰相。擅作新詞，意深詞麗，律均調新，在五代詞人中與溫庭筠、韋莊三足鼎立。著作有《陽春集》。 其作品對北宋宴殊及歐陽修深具影響。這點在劉熙載的《藝概‧詞曲概》中就有「馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。」的記載，這說明了馮延巳的詞風筆法，晏殊習其高朗神俊的風格，而歐陽修的風格近於他的纏盤內斂，意韻深遠的詞風。 ◆寂風習作 臨江仙／寒梅清翦 白梅開了香濃露，粉蝶輕弄花叢。 寒鴉啜泣半死桐，轉眼殘照，遙望渺凐蹤。 寂寞蘭燭窺銀鏡，輕烟纏繞袖紅， 狼星悄悄移向西。玉爐冷却，夢迷殘月中。 2006/12/29 寂風手札。 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
