三臺令之二／馮延巳

明月，明月，照得離人愁絕。
更深影入空床，不道幃屏夜長。
長夜，長夜，夢到庭花陰下。

◇詞意淺釋
明月，明月，照得離人愁絕。
明月啊！明月！你的明亮光輝照得離別愁緒那樣教人痛徹人心。

　　明月入夜清輝照人不正是良辰美景嗎？作者怎會說「照得離人愁絕」？這正是以極麗顯極哀的寫作手法。今日的明月寄情太多往昔的記憶，最容易使離別的人觸景傷情，離別的情愁，獨處的孤寂，在在都會使離人陷入深沉的相思痛楚之中。
　　明月究竟是如何的「照得離人愁絕」呢？且來看看作者馮延巳如何的注解！

更深影入空床，不道幃屏夜長。
夜已深沉了，你的光影還來照拂我空床。莫非嫌我幃幔雲屏中的寂寞深夜還不夠漫長！

　　這一段在寫過了離人的離愁情緒之後，追隨著月光的身影，而將月亮的清暉移入到室內，具體且寫實的加深「愁絕」意境，從時間的推移到環境空間的拓展，烘托愁苦悲涼的氣氛直到無邊無盡的境地。

　　其中「空床」一詞，若與《古詩十九首‧青青河畔草》中的「蕩子行不歸，空床難獨守。」相應照，這樣對月相思，輾轉難眠的影像，自不難想像「照得離人愁絕」的深沉內涵了。
　　值得注意的是，馮延巳這一段詞作，後來北宋晏殊也有與之相似的創作，即他在《蝶戀花》中就有「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。」的詞作。使人不難理解劉熙載在《藝概‧詞曲概》中所言：「馮延巳詞，晏同叔（晏殊）得其俊，歐陽永叔（歐陽修）得其深。」的說法了。

長夜，長夜，夢到庭花陰下。
漫漫長夜啊！無止無盡的長夜啊！我還是時時盡都是夢到昔日花前柳下的恩愛景像！

　　詞作的最末段描寫的是；詞中人因相思不能入寐因而結想成夢，這一抒情寫法，將思婦癡情更加深刻的勾勒出來。
　　詞中雖然沒有說明「庭花陰下」與遠遊人的關係，但是想必是他與詞中女子往昔時常徘徊留連的地方。此一結語作者沒有將詞中人的夢境加以描訴，我們既不知是「溶溶春水楊花夢」，又或是「悠悠夢裏無尋處」，只是淺淺的提及「夢到」二字，便也更加的耐人尋味。
◇寂風隨筆
　　這闋小令以「閨情相思」為題材，對「明月」的抒情自古聞人皆愛以此著墨，用明月烘托閨中思婦的離愁別恨。
　　猶如曹植《七哀詩》就有「明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有餘哀。」的書寫。而張若虛的《春江花月夜》也有「可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中捲不去，擣衣砧上拂還來。」的描寫，都是馮延巳這闋詞的最佳註解。
　　馮延巳一反常態的含蓄婉約手法，而是以一種直接而強烈抒情手法，詞語不假藻飾雕琢，看似脫口即出，卻是深情的吐露了閨中女子深深的怨懟。詞中女子那種自哀自怨的無奈，她那沉沉嘆息，彷彿是喟嘆在吟詠者的心裡一般，引人深深共鳴。

◇後解
※張若虛：唐朝詩人，與賀之章、張旭、包融合稱「吳中四士」，其著作《春江花月夜》對感情的描寫極其細膩，音節和諧而且自然渾成，非常著名。他的作品流露出一種對人生無常的感慨，很容易貼切詠讀者的內心深處。可惜的是；張若虛的作品僅餘二首傳世。
※古詩十九首：東漢時的古詩篇名，作者不詳，共有十九首。昭明太子將其編入《文選》之中，是五言詩體的初始創作。
※昭明太子：梁武帝的長子，單名統。為人精繁，百官奏事皆能辨析是非，性仁恕，評斷法獄，多所全宥，著有《文集》以及《文選》等書。2006/5/24

★…◇…★　☆…◆…☆　★…◇…★　☆…◆…☆　★…◇…★

三臺令之三／馮延巳

南浦，南浦，翠鬢離人何處？
當時攜手高樓，依舊樓前水流。
流水，流水，中有傷心雙淚！

◇辭意淺釋
南浦，南浦，翠鬢離人何處？
南浦城啊！南浦江！昔日一別音訊渺渺，茫茫天涯妳究竟人在哪裡？

　　這闋詞一起始，作者便用一種極為強烈的感情，吶喊著心中念念不忘的人。由「翠鬢」二字明顯的表現出為他所念的乃是一名美麗的女子，兩人自南浦一別以來，音訊渺茫，如今重臨舊地，恰似「桃花依舊在，人面不知何去」，一時生出無限感慨！

※南浦：即指南浦縣、南浦江。根據考據，共有兩處「南浦」。
其一、在今福建省浦城縣南門外，其江源於浦城縣西北的漁梁山，是建江的上游。江淹《別賦》中「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！」指的就是此處。
其二、位在今江西省南昌縣西南，其江源出景首山之西，注入長江。王勃《藤王閣詩》中「畫棟朝飛南浦雲」指的就是此處。
根據南唐據有今江蘇省、安徽的淮南、以及福建等地為依據，馮延巳詞中的「南浦」當屬前者。
※翠鬢：形容美人的髮鬢,在本詞作中代指芳蹤渺渺的佳人。

當時攜手高樓，依舊樓前水流。
南浦江樓曾經是妳我攜手共遊的地方。如今依然是滔滔不絕的江水縈繞著城樓前。

　　這一段作者用了凝煉的語法，鮮明生動的往日回憶勾勒出來，用昔日的共度的美好時光，歡樂纏綿的景象，映照現今的景物，一幅物是人非，人去樓空的悽涼畫面，在作者輾轉逆朔的手法中，相互交疊。分不清究竟是眼前悽涼和感傷，引發對往昔歡樂的回憶？還是回憶跌入了現實之中，往昔的歡樂反而更顯今日的悲悽？真是耐人尋味的書寫手法。

流水，流水，中有傷心雙淚！
流水啊！流水！滔滔不絕的流水啊！連綿無盡的南浦江流中，摻和著多少傷心人的淚水呢！

　　借用滔滔不絕的流水，襯托愁緒的深廣與連綿無盡之意，在詞作中也是常見的比擬手法。李煜的《虞美人》即有「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」《相見歡》中亦有「自是人生長恨水長東！」的書寫。歐陽修的《踏莎行》「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」描寫得更是清晰，都是藉水襯愁的有名章句。
　　但是馮延巳的手法寂風認為又更上層樓，詞中的流水在詞意上絕不僅是愁緒綿長而已，也不僅是簡單的觸景生情、寫景寄情而已。因為「樓前流水」更是「當時攜手高樓」的見證。在這個詞眼的基礎上，馮延巳擴大了無盡的聯想，將淚水與流水相連結在其共同特點上，想像著流水會如此綿長，乃是匯集了無數傷心人的淚水，如此一來，便把離愁別恨表達的更加生動，真情摯意格外的使人動容。

◇詞牌簡介
單調，三十二字，八句，四仄韻、兩平韻、兩疊韻
調笑令一名《古調笑》，白居易詩《打嫌調笑易》，自注：調笑，拋打曲名也，故又名《拋打曲》。戴叔倫詞，名《轉應曲》；馮延巳詞名為《三台令》。皆與宋詞《調笑令》不同。
此譜已失迭，只能從《樂苑》得知乃是商調曲。

◇作者簡介 見 鵲枝踏（一）／馮延巳 

◇寂風隨筆
　　這闋小令是以懷人作為詞作題材。主題清晰，情感強烈，將景物與相思、離愁融合得水乳交融，無可割捨。句句纏綿，字字悱惻，令讀者在吟詠間不覺黯然神傷，心魂具碎。

◇後解
　　在馮熙的《陽春集序》中曾言：「翁（馮延巳）俯仰身世，所懷萬端，繆悠其辭，若顯若晦，揆之六義，比興為多。若《三臺令》、《歸國謠》、《蝶戀花（鵲踏枝）》諸作，其旨隱，其詞微。」這段話就說明馮延巳詞頗多「旨隱詞微」的創作，而《三臺令》就是其中最具代表性的作品。
　　這三闋小令詞意並不連貫，但是詞采清麗，筆法娓婉。不論是觸景生情，睹物感興，或是抒發男女的離情別意，在在表現出詞人的寄情之意。在有限的篇幅裏，作者分別從不同的角度，反映出他內心易感動人的豐富內涵，既有他獨特的凝煉含蓄，又有民歌的清新樸直，詞中音調協和婉約，又帶著濃郁的感傷情調，雖非馮延巳的代表作，却很能代表他在藝術方面的造詣，也處處展現馮延巳自然渾成的基本風格。

◇寂風習作

調笑令／100首仍錯的調笑令

明月，明月。寂寞廣寒宮闕。
入暮烟鎖重樓，把鏡相顧淚流。
流淚，流淚。塵夢風裏飄墬。

2006/5/24 寂風手札

★…◇…★　☆…◆…☆　★…◇…★　☆…◆…☆　★…◇…★