菩薩蠻之八／溫庭筠

 
夜來皓月才當午，重廉悄悄無人語。
深處麝烟長，臥時留薄妝。

當年還自惜，往事那堪憶。
花落月明殘，錦裘知曉寒。


◆詞意淺釋
夜來皓月才當午，重廉悄悄無人語。
夜幕已深，明月才緩緩的昇到中天。層層簾帷裏靜悄悄的聽不到人的說話聲。

　　「才」字一出，便點出夜來已久，明月才漸漸的、緩緩的生到中天，使人感受到詞中人夜間活動已久，大有長夜漫漫，思之無寐的?味。
　　在這樣更深月中天的時刻裏，詞中人兒依然感受到夜的靜寂，詞意中自然的流露出寂寞、悽涼的意境。而「悄悄」的形容，更為這樣的氣氛加重幾分。

深處麝烟長，臥時留薄妝。
層層帷幕深處玉爐香麝煙霧冉冉綿長，一位女子橫臥在床，臉上還留有未清洗乾淨的淡淡胭脂粉妝。

　　這一段，作者藉由「深處麝烟長」這句中的「長」字，以極近繪畫藝術之能，在靜謐的空氣中，繪出煙氣飄逸與綿延，渲染了夜之深、夜之寂、夜之凝重氣氛。由此窺看，此夜也非全然的「悄悄」，在「無人語」靜寂中，包裹著一顆矛盾不平靜的女人心。
　　第二句描寫女子臨睡時卸妝，却因為心中不平靜，漫不經心的草草了事，以致於妝也卸不乾淨的情境。《詩經‧伯兮》中詩云：「自伯之東，首如飛蓬；豈無膏沐，誰適為容？」是描寫女子因為丈夫遠遊而無心梳理自己，是從晨起「無心梳妝」落筆。而溫庭筠這闕詞「臥時留薄妝」，却是以另一個角度，從夜來「無心卸妝」來描寫女子的孤獨愁苦，雖然畦畛分明，卻是各盡其妙。

當年還自惜，往事那堪憶。
想那年華正紹時的恩愛甜蜜，心中尚感絲絲安慰與憐惜，然而往事?又不堪回首，越思越是痛苦難當。

　　下闕詞意直指內心，將導致詞中女子深夜不寐，無心卸妝的內在情緒完全的攤開。
　　夜深人靜月中天時刻，獨處深閨闕遲遲難眠，不由得想起當年情事，回想那時候，年華正紹，生活甜蜜，情義恩愛，不由得感到些許的自慰與依戀，然而在「當年」的情緒中，畢竟掩藏不住「現在」的煩惱、苦悶與辛酸，所以是越想越痛苦，越想越不堪，才會延伸出「往事那堪憶」的喟嘆。
　　宋．張炎在《詞源．下卷》曾書：「詞中若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒（雪兒：隋唐李密的愛姬，此處意指歌女。）乎？合用虛字呼喚，單字如『但』、『甚』、『任』之類，兩字如『莫是』、『還又』、『哪堪』之類……此等虛字，?要用之得宜。」這段詞句中的「還自」、「那堪」正都是虛字的最佳活用體證，用以表現以虛化實的流暢感，也將溫庭筠向來穠艷的詞藻，轉化為清新脫俗的章句。

花落月明殘，錦裘知曉寒。
飛花墬落殘月漸西沉，錦羅加身猶抵不住破曉時的寒顫。

　　此詞的結句較上文都要穠郁些，寓情以景，情景交融，與上文意脈相承，意韻不絕。這段在意境上而言，究竟是天寒？裘寒？人寒？在有失眠經歷的人讀來應當是更有感受。
　　其「花落月明殘」一句，「花落」二字汲古閤本作「花露」。若以「花露月明殘」為本，則解讀為花瓣上的夜露，時序上為天將破曉時刻，「花露」與同句中的「明月殘」亦可密合。但是如果轉換成「花落」，其「落」字與「明月殘」的「殘」字映對，在語法上屬「複合詞組」，邏輯上，花飄墬，曉月殘，更能突顯景物凋零，心緒傷懷之感。與作者另一闋《菩薩蠻》亦有「花落子規啼，綠窗殘夢迷。」的書寫，有相同意境。故而，「花落月明殘」應是較為正確的版本。
　　加以「明月殘」本身已能與上闋「皓月才當午」相映襯，表達了明月由中天到西殘的時間感，故而不必再用「露」強調破曉的時間移動。

◆寂風隨筆
　　中國古典詩詞偏偏都是經過文人精心煉字煉意而成的菁華，可以說每一篇俱是一部經典的短篇抒情小說，一句詩詞的意境，往往有多方涵義，在朦朧中足以開啟閱讀者的無限想像力與感受力。
　　這闋《菩薩蠻》一反溫庭筠金雕詞藻，而是以一種清新淡雅的筆觸，描寫女子在一夜間的情緒轉換。從夜來到月當午，在至月西沉，其中有想、有憶、有感傷、有自憐，更多的是那種自身才會明瞭的深沉痛處。因而，作為結句的「錦裘知曉寒」中的「知」字，當是整闕詞作中的詞眼。不但串聯了時間的推移，也活絡了人物的感情，更給人以自然清新的感覺。

◆寂風習作

菩薩蠻／梅語

小樓寒顫說惆悵，聲聲玉漏沿階宕。
明月探雲窗，未語心先慌。

手拈梅花瓣，憐汝和塵散。
寧墮煙水寒，勿使倚闌干。
2007/1/19 寂風手札