昨天看了一部電影「歌舞伎町24小時愛情摩鐵」（さよなら歌舞伎町、Kabukicho Love Hotel）。
顧名思義，是以歌舞伎町的一家Love Hotel裡發生的故事，人物很複雜，劇情很簡單，內容有點頹靡，級別是兒童不宜，只適合成人收看，因為有不少露點場面，不過，很難讓人產生甚麼幻想，因為這是一個有點悲情的故事。

之所以說悲情，因為所有劇情成員，都是大都市裡的小人物，活在都市底層討生活，生活壓力沉重，看不到明天的希望，跟你想像，在愛情厚德路里發生情慾流動，必然肉香四溢的AV劇情差很大，看到日文片名：「再見！歌舞伎町」就可以猜出三分大概，故事說的是在大城市裡討生活的小人物，想要離開大都市的沉重心理，若無法逃離大都市呢？就想方設法在大都市裡混口飯吧！

在透露劇情之前，先說點個人感想，導演讓我覺得很厲害的是，以24小時作為範圍，將用來約砲、打砲的愛情賓館，當作人物事件的發生中心，隨著時間的流動，讓故事所有的人物往愛情賓館移動，任何會改變這些人物的生命歷程的小事件，全部集中在每個房間裡面發生，將所有原本在生命歷程不相關的人物，透過一間愛情賓館產生連結。
用白話文來說，原本這些人都是八竿子打不著的人，或者原本就認識的人，因為想要約砲或打砲，在24小時裡面，全都進了這家Hotel Atlas愛情賓館。
如果用粗俗的話來演繹這部電影，那就是：十年修得同船度，百年修得共枕眠，因為性交易、潛規則、不倫戀、援助交際而共枕眠，甚至捉姦在床，全部都是詭異的因緣際會，讓人感到很不堪或很無助的狀況，全部都在這個愛情賓館的24小時之內發生。

偏偏導演也不是想要反應甚麼嚴重的社會現象或社會議題，反而給我的感覺是，他只是想要嘲諷或藉由這些劇情角色，暴露一種社會集體的無力感，所謂夢想云云，有時候只是一種自欺欺人的騙局，說穿了，最後大家只是想在看不到明天的大都市底層混口飯吃。

不過，讓我佩服導演的部分有兩個，第一，雖然角色很多，劇情也沒有被切割得很瑣碎，反而因為時間軸的控制得宜，讓每個角色井然有序的被安排在劇情流轉的時間軸中演出每個人與他人產生生活連結的24小時。

第二，我覺得比較重要的部分，片子一開始介紹三組角色，染谷將太和前AKB48成員前田敦子飾演的情侶是第一組，李恩宇(이은우)飾演援交韓妹和ROY（로이)(南韓團體5tion/오션飾演在韓國餐飲店打工，晚上也兼差搞援交的男友是第二組，第三組是飾演愛情賓館清潔婦的南果步與松重豐是第三組。
這三組角色原本毫不相關，唯一的共通點就是早上起床，第一組與第二組想做愛而未果，導演沒有明述是甚麼原因讓前兩組年輕人的慾火突然降溫，第三組中年男女似乎有慾火加溫的狀況，但沒有讓你看到下文。
就讓我們繼續看下去：究竟是甚麼因素讓這三組男女會在愛情賓館中產生了莫名其妙的交集？

以下會有劇情爆雷，不想看可以直接離場。
這三組人的情慾問題，並沒有得到解決，但片子後面會交代，情慾問題應該是有許多複雜的遠因所造成的結果。
個人解讀是，生活壓力，夢想距離現實越來越遠。
唯有抱持夢想的人，還能勉強帶著微笑繼續生活下去。

為何我這樣解讀？
因為，飾演援交韓妹的李恩宇始終帶著微笑在面對這個高風險的工作，不論是面對愛慕自己的客人、男友、愛情賓館的店長，甚至是同業，雖然有著艱辛的成長背景，還是不忘要賺到開業基金回韓國開個小店，也用同樣的堅持鼓勵頹唐的愛情賓館店長，送給店長染谷將太一個領結，鼓勵他不要忘記自己的夢想，直到李恩宇在愛情賓館，遇到刻意點他的男友ROY才崩潰。
最後，李恩宇走出愛情賓館重新收拾自己的人生與夢想。

這是比較積極陽光的一組。
相對之下，作為愛情賓館店長的染谷將太，希望到五星級酒店擔任前台，卻不得志在愛情賓館當小主管，面對一群不鳥他的下屬，還要欺騙自己的女友是在五星級飯店工作，卻不巧在一天之內，看到自己的妹妹去當AV女優賺學費、生活費，女友和製作人來自己上班的愛情賓館搞潛規則，還要面對女友認為自己是在欺騙的質疑。
說是人生的無力，或是為人的屈辱，一天24小時裡面一次飽嚐，看到援交韓妹還能懷抱夢想帶著微笑咬牙上工，感覺染谷將太這個角色，是很廢。
這種對照，不知道是不是在投射一種集體意識，我覺得應該是，而且不見得只是放在日本，搞不好台灣也有類似的狀況，只不過，我們願不願意去拍這種題材，或者由誰來拍這種題材。

穿插一個題外話，我和太太看這部電影，看到一半，我們覺得這跟台灣的底層背景氣氛有點相似，但我們都認為台灣應該拍不出這種電影，並不是無法露點，而是台灣能拍這種題材的電影，我們不約而同的從嘴巴冒出一組人馬：李康生與蔡明亮。
結論是，如果是他們拍的，我們寧可看日本的「再見歌舞伎町」，因為根據歷史經驗，蔡明亮的電影就算能抓到台灣底層生活的頹靡與無力，但是藝術到太文創的程度，實在看不懂。
不得不說，就算我們和日本有文化差異，很難理解日本文化的背景，至少「再見歌舞伎町」這部電影，不需要說教，就能讓我們這種沒讀書的粗人，感覺到生活底層的無力感與缺乏希望的沉重氛圍，真得是很恐怖的導演，有夠恐怖的編劇，只有佩服二字。

前面說到兩組角色都是年輕人，一組是懷抱著夢想的援交韓妹，他認為只要能回到韓國，就能忘記在暗黑世界生活的一切，甚至與在援交工作的姊妹們相約，只要你們到韓國，我一定招待；另一組是懷抱著夢想，但一蹶不振只能在愛情賓館工作的店長，說要憤世嫉俗，又沒這個狗膽，面對女友和製作人上床，看到胞妹拍AV，還是沒有勇氣去生氣，說是人在屋簷下，也是可以開解自己的說法，還好，導演最終安排他搭上JR的巴士遠離歌舞伎町，也許是追尋自己的夢想去了吧！

至於第三組人馬，有前科的清潔婦和他的情夫，一直躲在社會底層逃避通緝，卻不巧在追訴有效期限結束前20小時，在愛情賓館遇到正在與警察同事不倫的女警河合青葉。
最尷尬的並不是要逃不逃的清潔婦，而是女警，究竟要發揮嫉惡如仇的本色，還是隱忍不發？因為要抓通緝犯，勢必會面對不倫戀曝光的結果，不抓通緝犯又為被自己的強迫症。
與河合青葉搞不倫的男警，比較「務實」，考量的問題只有三個：男女、飲食與工作。
先滿足性慾，做愛之後叫個壽司補充體力，送壽司的正巧是清潔婦，他考量到不倫戀曝光會丟飯碗的風險，希望選擇與女警的嫉惡如仇偏執狂做個切割，務實二字不是譏諷，而是很實在的形容。
尤其女警的不倫，究竟有沒有愛情，我也不知道，但是搞不倫不忘抓通緝犯，這個可能是強迫症或偏執狂吧？
透過這兩組人馬，搞出一個很怪異的生活狀態，我個人認為，真的很像很多步入中年之後的男男女女，一旦有了家庭，要考量的問題多到不得不面對現實，根本不可能有甚麼不顧一切的勇氣或浪漫，搞不倫，搞不好就是在這種現實狀態下，就當作是透過情欲找個透透氣的方式，這樣的說法是不太負責，但是，有了家庭，時時刻刻分分秒秒都在負責，活著就是為了家庭，這就是所謂的責任，這種責任除了至死方休，不然呢？不是嗎？

剩下沒提到的是一個逃家少女和一個專門誘拐逃家少女的騙子，可能因為寂寞而有了堅貞的愛情的可能性。
可以看電影玩味一下，看看是否如此？

最後的結語，這部電影反應的應該是日本社會群像的一部分，但也能投射到例如台灣之類的地區，而台灣能不能製作出這類讓我們也有深刻感受的電影，不是以議題式或紀錄片形式，甚至是專為拿獎而拍攝的文創類型電影，我個人是打個問號，因為，讓人感到不說教而放鬆，卻有有點沉重的反應社會議題，這真的有難度。
尤其在各男女形色的情慾流轉中反應社會現象，讓人感到寂寞無力而非太過情色，更有難度。

過去海角七號，引發社會熱議的時候，是以正面積極的態度去凸顯年輕人在大都市討生活不容易而選擇返鄉的現象，若干年後，日本人拍了「再見歌舞伎町」，也想說年輕人在大都市討生活不容易，選擇各種實現夢想的失落，最終選擇搭巴士回家鄉的社會現象，採用的是比較暗黑比較憂鬱無力有點情慾的手法，好不好，見仁見智，至少，很多無法逆轉的社會現象，只能讓你我說句自求多福，不是嗎？