活在深海中的鯨魚，離開水面擱淺地上，承受自身巨大的重量，費力地呼吸；如同異鄉人，離開故鄉前往異地，承受對故鄉巨大的思念，費力地求存。

　　《秋鯨擱淺》的故事背景設定在2017年，主角蘇月秋是新移民學生，適應不了香港的生活，自覺是「異鄉人」；另一主角游敏兒是蘇月秋的老師，雖在港土生土長，礙於政治氛圍及社會現况，也生出「此地他鄉」之感。她們彼此依靠，用閱讀當作「逃生門」，希望從中找到面對生活抉擇的出路。

　　海的深處，傳來幼鯨的歌聲，
　　柔和又低沉，將人間聚散離合的故事帶到海洋裡……

　　月光下，城裡萬家燈火，校園一角仍亮著燈。
　　學生伏首案前，老師埋首工作，發亮的螢幕映照出一臉倦容。
　　她，離開自己的故鄉，移居到別人的地方；
　　她，留在熟悉的城裡，自己的地方竟變成異鄉；
　　殘月之下，書海之中，藏著兩個異鄉人的暗語。

　　曾聽說每個深夜某個地方，有著最深的思量，
　　到底哪裡是吾家？餘生何處是吾鄉？

鯨的演化——從陸地到海洋，從本土到世界(摘錄) 董啟章

　　蔣曉薇在台灣是個陌生的名字，但她在香港已不是一個新作者。《秋鯨擱淺》是她的第二本原創小說。第一本是在香港出版的《家．寶》。後者曾經改編為舞台劇，在香港兩度上演。故事環繞著女主角余家寶的成長，串連起香港自八十年代起發生的大事，包括八九民運、九七回歸、零三年沙士、社區保育運動，最後以二零一四年的雨傘運動作結。除了政治事件，書中還記述了大量日常生活的集體回憶，好像經典電視劇（《阿信的故事》）、明星（張國榮、梅豔芳）、城市地標（天星碼頭）、生活環境（舊唐樓）等。種種香港人的共同經歷，構成了蔣曉薇念茲在茲的「家」。

　　和《家．寶》一樣，《秋鯨擱淺》也有一個舞台劇版本，不過是先寫劇，後改成小說。小說版鋪展了許多情節，不但內容比劇本豐富，人物也大大增加了深度。在時間跨度上，《秋鯨》的主幹故事比較集中，但當中時有憶及主要人物的成長和過去，歷史覆蓋面跟《家．寶》亦有相當。兩部作品都有濃重的昔日情懷和本土色彩。以本地大事為情節標記的敘述方式，頗有香港作家陳慧的著名小說《拾香紀》的影子。這種融合個人經歷和地方集體生活回憶的寫法，我們可以稱之為「本土情懷書寫」。

　　本土情懷書寫和一般的懷舊不同。後者只是一種風格或品味，前者則帶有強烈的個人感情。那是和一塊土地、一個城市緊緊扣連在一起的精神和身體關係。在《家．寶》中，「家」的呈現以溫馨回憶為主調，雖然也有哀愁、失落和激動的時刻，但過後還是可以歸於安然。可是，到了《秋鯨擱淺》，在越趨惡劣的時勢下，「家」的存在卻受到了嚴峻的威脅。熟識的環境遭到異化，人在自己的家鄉變成異鄉人，落入了荒謬的存在處境中。這就是蔣曉薇在小說中屢屢提及卡繆的原因。折騰著女主角游敏兒的去留問題，也是許多香港人需要面對的抉擇。（恰巧上面提到的陳慧已經移民台灣。）

格主案：我對香港文學認識有限，小說家蔣曉薇吸引了我。蔣曉薇被《聯合文學》2020年12月號選為最被期待的20位華文小說家之一。鯨魚的意象吸引了我，董啟章的推薦序寫得好。讀者可以在博客來網站讀到簡介，意猶未盡就買來看。此書是2021國際書展推薦書，只賣7折。臺灣，鯤鯓，也是流動的鯨魚。《莊子》書中(鯤)鯨魚化成了大鵬鳥，扶搖直上九萬里。