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| 2007/02/28 09:46:10瀏覽625｜回應0｜推薦1 | |
很奇妙的是，如果我們(華人也！)把湯姆漢克與羅素克洛，「分別」當作我們透視電影的兩個不同的「鏡片」時，我們卻不時在眼前看到【臥虎藏龍】的「身影」。 當我們看湯姆漢克在【浩劫重生】裡，那種艱辛、孤寂、單調又沉重的荒島「拋空(這正是該片的英文片名)」記時，我們的內心才真正感受到作為一個人的身體，每一片肌膚扎扎實實存在的那種沉痛感。《魯賓遜漂流記》還很接近歷險記，因為他有「星期五」為伴，他甚至還有外敵入侵的冒險經歷，但【浩】片張開的卻是一幅一個人艱困中不斷求生的「本能」，那種非常原始的人的感覺、非常原始而無情的世界「初」感。 就在這一片原始而沉重的觸感(我們已經失去「動」感了！)與重量感中，我們(華人也！)「不由得」想起【臥虎藏龍】，深深覺得這部有史以來最賺錢的華語片，真是又動又武得「現代感」十足！ 然而，卻正也是在這兩部西東方電影，反而逆向張開出原始與現代之別中，我們才「悠然地」發現羅素克洛在【神鬼戰士】中的演出是如何微妙了！吃好萊塢奶水長大的「現代」人，很難理解羅素克洛在這種【賓漢】(1959)與【萬夫莫敵】(1960)式的類型電影中，為什麼「不能」像卻爾登希斯頓與寇克道格拉斯，將英雄與落難英學演得那般英武與英氣外放地掙扎？卻竟然有點接近侯孝賢電影人物中個個所「顯現」的那種壓抑式演法？ 在這種難以置疑中，我們這時懷想起【臥虎藏龍】，尤其是章子怡，不禁覺得她真是現代的、華人的、女人的卻爾登希頓與寇克道格拉斯，但卻正是在此時我們想起武俠片中，作為一名不輕易動怒與出手的高手，他那看似壓抑的肢體語言，其實都濃縮在他們那雙深沉而敏銳的眼神中，是這樣的眼神帶動了他們那看似與不會武功的人的身體之一舉一動，靜如處子、動如脫兔，垂目如常人、張眼轉超人。 如是之比量與較量，我們方了然(帶點感傷)【神】片中的羅素克洛竟然是很東方的，而【臥】片中的章子怡是現代化的囂張與跋扈的！易言之，章子怡確實是個「現代」戰士，由於她的演法與角色，賦予了【臥】片這部武俠片一種史無前例的現代感，而羅素克洛那般沉潛式的演法對比於西方式史詩電影，令觀者在頭腦／理性難以名狀中失重了，觀者的身體莫名地背反地心引力而飄動起來，在出場的人群中居然可以俠客般無礙地穿梭！ 這就是羅素克洛的演技在片中「神鬼」之處──他的神鬼之處令我們竟然可以「不在」武俠片的，前所未有的壓迫性大場面中，發現作為一名真正的武林高手的身法，以及一名真正的劍客是如何因時因地的吐納！ |
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