「繼起的導演們，雖然也借用布紐爾的這種超現實主義手法，但戰後最著名的幾位導演，如伯格曼、高達、巴索里尼等，都是衛道人士。」

「波蘭斯基則不講道德觀，而以人性邪惡貪婪為訴求。」

「他的作品既非道德，又融入導演本人的痛苦經驗，遂使波蘭斯基無緣同化於人道主義的傳統中。」

「然而，透過他對情慾、暴力，略無拘束的奇想，波蘭斯基確實告訴我們一些關於我們本身的事，並且使我們為情慾與暴力之壯觀而瞠目結舌──這個生活在暴力時代，也是此一時代下犧牲者的人們。」

「這正是我們注意波蘭斯基的電影，以及他本人的原因。」

(頁10)

《波蘭斯基顯影》，作者：Barbara Leaming，譯者：譚天，1990，初版一刷，台北：遠流(「電影館8」)。

圖：頁202，在性侵案醜聞發生後數月，有攝影師在St.Tropez拍到波蘭斯基與幾位女孩的親密照片。