0，皮條客半點皮條也沒有了；兇手最後還是殺了他手下的妓女。

      即便皮條客變身成過去那般兇狠的警探，還是沒能救得了那個冒病接客的妓女。

      妓女的女兒始終在家等她媽媽，媽媽經常半夜出去賺錢。

      媽媽從沒告訴女兒她靠什麼賺錢，女兒從媽媽每次都靠接電話後出去賺錢，很清楚媽媽就是靠最女人原始的本錢來養活她。

1，電影的「佈局」不只有意痛擊傳統，而且是傾全身之力量：一開場就說清楚兇手是誰，兇手下一步就是要殺誰；受害者女人歷經千辛萬苦逃過一劫，最後卻又遇到兇手，再也逃不了，逃不過同樣殘酷無比的被殺手法。

2，非常殘酷的殺人手法，從腦袋的太陽穴，以尖錐敲擊進去。這就不是顛覆，而是痛擊，以往的犯罪偵探小說以及黑色電影。

3，這種佈局與手法，在西方人看起來是影片的結構，是這部影片特有的知識論。然而，當那個女受害者逃了出來，躲進一家毫不起眼的雜貨店，捲縮在一個小房間的角落，流著淚的同時，雜貨店的老闆娘正邀請兇手「保護她們」，正告訴兇手逃出魔掌的女受害者就在裡面時，我們的腦袋這時才從過去的「思巢」被鑿破！

4，這種獨到的「觀點」已然脫離腦袋的掌控，是導演整個人經過一個攆碎傳統的絞肉機而蹦跳出來的「道德觀」：我的電影就是一股不驚人勢不休的「痛下決心」，我的電影不只是電影，我的觀眾再也不能只是坐在椅子上的觀眾，我的觀眾的眼睛只能在隙縫中怯怯地偷看──這比過去所有的電影更逼近「偷窺」。