米芾 盛製帖 賞心

  所謂“唐人尚法，宋人尚意”，追求主觀感受及情緒自然的表露，為宋人書法的主要精神，亦可以說是對唐人書法崇尚法度之反撥。書史歷來即以「蘇、黃、米、蔡」四家，來標誌宋代尚意書風的時代特徵。

  米芾生於宋仁宗皇佑三年（1051年），為四家中年紀最輕者，在徽宗朝時曾受召任書畫兩學博士，兼善書畫且精於鑑賞，對於書畫品鑑也有其獨到見解。其山水有“米家雲山”之稱，而書法精通古人筆法，得力「二王」甚多，宋元以來評價亦高，追隨效法者歷代尤多。

  米芾《盛製帖》現藏北京故宮博物院

  此帖為米芾行草手札，雖僅有五行，卻能顯其自若隨意之書風。且看全帖，寥寥幾行，最後一行之“天啟親”三字，斗大於其中，應最為人之側目；相較於前四行，此行行筆迅猛豐厚，同時略帶澀筆，細觀之，那“天”頭橫畫而下，連續三個側鋒轉折直洩至“啟”字，爾後乾墨緩筆於“親”字結束，這急速直下之運筆轉使，筆鋒盡用，就猶如米芾自己所稱「刷字」之精神的體現。而那連筆一氣呵成的筆勢，實得意於王獻之的「一筆書」。此外，本行與第四行之間的行距，幾乎尚可寫下一行字，這空出的一行之距，其實是米芾為使章法（空間佈局）形成左舒右密的對比效果，使“天啟親”三字遽然變大，藉由三字的誇張化來取得與右半邊平衡的視覺量感。

  相較於“天啟親”的圓勁的筆勢，前四行行草相間的結體，則趨向一飄逸輕快的體勢。首行結字尚平穩端正，僅“製”、“日”二字字勢略帶傾側，但整行字距的疏密也開始有節奏產生。第二行由“為”至“得”連筆雖不多，然墨色由潤轉枯的變化，仍可見行筆承接連貫的筆意，最後的“前”字，重新沾墨的圓潤亦將筆趣帶往下一行。從第三行開始，行筆略微增快，結字章法之奇正變化也更具豐富。尤為精采的第四行，首將“也”字取向偏左之勢，“一兩日”三字再由右上往左下拉回，而至“面”結字忽轉成扁平，與之“也”橫扁之字體形成上下呼應。“黻頓首”隨筆含墨之減少，再變細柔略帶飛白的線條亦和前幾字較飽滿的線條，產生粗細、虛實之對比趣味。

  另外，在相似用筆的造型，米芾盡量皆力求多樣，如“盛”、“藏”、“感”、“識”、“見”、“光”等字的鈎畫，有“盛”、“識”無鈎帶有游絲，有“感”、“藏”之無鈎，而“見”、“光”則一為乾淨的鈎出收筆，另一以彎弧之筆勢盡放而出。

  總觀全篇，字勢、章法變異多端，這些用筆似有表情地展露其姿，是米芾化造型、線條為個人情性的率真表現，是米字追求奇縱幻化之精神象徵，更是人稱「米顛」書風之魅力所在。