比起去年凱特布蘭琪、茱蒂丹契、梅莉史翠普的戲精過招，今年奧斯卡影后入圍名單倘若是一張紙卡，鐵定是宣讀完畢立馬垂軟的那一張。

    又或者說，這麼令人洩氣的入圍水平，打從去年底陸續出爐的預告片氣勢便可窺察一二……只是真正看到電影，傻眼指數還真是得用手才能協助嘴巴重新闔上。

    五部準影后作只有一部搶入奧斯卡最佳影片提名，且還不是質量最佳的《控制》，而是世界大同到令人髮指的《愛的萬物論》。

    得知費莉西蒂瓊斯如期獲得提名，我第一個念頭是：女演員們真的沒有好角色了嗎？又或者說，導演們已經懶得挑選認真抓狂的女演員了。費莉西蒂的「少女臉優勢」勉強撐得住霍金太太一角的歲月跨幅，姑且不論老妝有多偷懶，我真的想問：「除了甜點之外，妳還會不會做別道菜？」沒有明顯演砸是一回事，費小姐就這麼氣定神閒、毫無野心地用兩撇笑紋做完一百道甜點，以生態現象形容就是漣漪、漣漪、漣漪、漣漪、漣漪、漣漪、漣漪、漣漪、漣漪……（以下省略）

    《那時候，我只剩下勇敢》出奇好看。會用「出奇」這字眼，實則呼應自大夥往昔對瑞絲薇斯朋的成見。瑞絲十多年前憑《風流教師霹靂妹》完成一個偉大的反諷，如果《風》片是條電線，瑞絲的演技就是輕易劃開電線膠皮的利刀，輕鬆得厲害。瑞絲最大的瓶頸是，她再也遇不到這種可以痛快咬出許多髒東西的角色，其後，不管《為你鍾情》、《金法尤物》都是倚靠她那清楚彈跳的表情節奏才得以成功，唯不復見《風》片那種爆料式力道。

    現在問題來了，當電影本身過度倚賴演員一秒到位的鮮明特質，那一旦導演欲與演員微調出美學共識，困難指數便相對提高。《那時候，我只剩下勇敢》的細節問題也出在這裡，瑞絲用跑百米的時間把四百米搞定，鮮明的下頦輪廓將觀眾對主人翁那種滴累式的想像給「快速體現」了。瑞絲小姐的表演無疑是成功的，可惜看起來就是一個１．５倍快轉的沙漏。

    讓人訝異的選角：瑪莉詠柯蒂亞演出達頓兄弟的《兩天一夜》。從《玫瑰人生》開始，瑪莉詠轉為SOLO型的演員，照例也精湛出入一幅幅滄桑怨女圖。《兩天一夜》的敘事簡顯純粹，充分咬合劇情大綱，在數不清的敲門／碰壁之間，寫實追攝意不意謂稀釋角色的記憶點？視情況而定。對我來說，這不是一部聚光燈打在演員身上的電影，倘若苛求演技，則是一個拉得不夠近、退得不夠遠的演出，瑪莉詠險險也稱職過關，亮點，以奧斯卡提名的標準來看，真的嫌少。

   《控制》絕對是去年度一大驚喜。艾咪絕非一個演繹性強的女主角，甚至可以說，大衛芬奇既然有勇氣找班艾佛列克來挑大樑，女主角鐵定不能鯨魚大開口吃掉小班的戲。蘿莎蒙派克的冷漠、微糖，充分平衡了小班的天然呆。她不必演得一副求獎若渴、大開大閤……幕與幕之間，卻都是算計的分寸。拿電視直擊老公認錯的一刻來說，蘿莎蒙口含優格那副惡搞的神情，像極喜劇影集《老公老婆不登對》的珍娜艾芙曼。就因為她將關鍵轉折詮釋得如此不帶關鍵，反倒以退為進，體現出女人左心室那塊既小又大的陰險空間。然而回到前面那句：艾咪不是一個演繹性強的角色——蘿莎蒙派克的出彩，大衛芬奇的操盤功不可沒，但他絕不是要捧出一個奧斯卡影后，反過來說，如果蘿莎蒙派克痛快達到奧斯卡的口味，或許《控制》這部片不會那麼厲害。

　　來到呼聲最高、捨我其誰的《我想念我自己》。茱莉安摩兒過往被黑掉的幾座小金人，獎座的虛線輪廓實在太刺目了，影迷們不得不大力聲援，彷彿不頒給她天就會塌下來。比起《遠離天堂》那種劃時代的凌空晚霞，《我想念我自己》是一巡太普通的病痛歷程，影片又令人難以滿意，多場戲實在拍得悠閒有餘。所幸，茱莉安意料之內的精湛層次，還是推激出了好些「非大銀幕不可」的片刻，比方床邊崩潰的涕淚一瞬，就狠狠飽足到我。嚴格來講，我覺得這是個很多資深女星都可以演好、但茱莉安多給了她安上一雙迷濛蝶睫而顯獨特的角色。

    拿《王者之聲：宣戰時刻》來打比喻，柯林佛斯讓人印象深刻的逼真口吃，平行比對《我想念我自己》，凸顯出茱莉安摩兒拿捏記憶導電不良的本領，那種很容易被莎莉菲爾德給演淺掉的生理細節，茱莉安有效將螺絲旋緊，但沒法鎖到死、鎖到出血，畢竟電影實在中規中矩而已。只是，面對偏弱的對手，屆時茱莉安摩兒的輕易勝出，對於曾震懾於《遠離天堂》那般偉大表演的我們來說，不無隱憂！（潔西卡蘭芝1994年拿獎便因對手不強而被歸為樂透影后）

　　本屆影后陣容的有失水平或許也不盡然呼應了去年度歐美女星的素質，畢竟大有《親愛媽咪》這類神作非戰之罪的被拒於門外；然而，科幻、動作片壟斷票房，致使近年歐美「主攻女主角的電影」驟減也是顯見的事實，蜀中無大將本是時不我予，反正我們還有梅莉。

    唉，珍妮佛安妮斯頓心情好點了沒……