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| 2007/02/04 23:37:38瀏覽2316｜回應2｜推薦4 | |
一直以來，電影癡一向認為宮崎駿的卡通，本來就不那麼的「兒童」，它是屬於大朋友跟成人懷舊的一種結合體，成人可以在他的卡通裡看到兒時記憶裡的點點滴滴，大一點的小朋友（約莫是小學中高年級以上），能夠理會他那兒裡世界裡的情緒轉折的心情投訴；特別是對友誼、少女懷春的遐思刻畫入微，如：《點點滴滴的回憶》、《魔女宅急便》、《心之谷》和《神隱少女》(Spirited Away)。 從宮崎駿卡通一路看過來，可以清楚的看到一個脈落，宮崎駿企圖畫出一個所謂日本動畫的版圖，因此，在取材上，很日本味，這個轉折點可以從1995年的《心之谷》看出來（之前也不是沒有，只是《心之谷》之後，更清晰），從日本的鄉村、街景、日本傳統服飾……不論哪支作品，都可以見到日本文物的出現，而《神隱少女》更索性把時空帶到日本的神祗世界，創造一個神祗休憩洗溫泉的故事，帶出尋根的意含（尋根，是東方共同的思想），當然免不了，宮崎駿的卡通一定帶有環保意識，只是這回不像《風之谷》那麼大張旗鼓了，而是輕聲的說著，借由白龍的遭遇讓人同情、借由主題樂園的蕭條一語帶過。 說實在，宮崎駿一向讓人佩服的是他精緻的畫工，看得電影癡目不轉睛，訝然於製作群對環境入微的觀察和寫實的功力，那可是一筆一筆畫出來的水彩，而不是電腦特效作出來的生硬線條，我想，這也是宮崎駿試圖區分他的動畫不同於好萊塢的電腦特效吧！在《太空戰士》強調完全電腦動畫的年代裡，宮崎駿的手工顯得格外珍貴，更成了宮崎駿獨樹一幟的標幟，但願他能秉持這個理想創出二十一世紀的另一片動畫天空。 電影癡之所以說宮崎駿在《神隱少女》裡找到他說故事的平衡點是，宮崎駿一向對他想表達的東西過於認真，以致輕忽故事本身對觀眾的吸引力，說得露骨些，就是他的故事生薄弱，每次看著看著馬上對他濃濃的意識形態打敗。 這回他可學會了好萊塢，或該說華納卡通那一套幽默公式，創造可愛的橋段逗觀眾笑，雖是有點恐怖的鬼怪故事，倒像看《西遊記》般，常有出人意料的神怪造形，而人鬼之間，特別是「神隱」新鮮人──小千，常以人世間待人處世的觀點對待神鬼，童稚又過於認真的反應，不但普遍贏了「神隱」裡神怪的厚愛，也贏得了戲外觀眾的歡心。 若說這是宮崎駿目前為止最賣座的動畫，可一點也不意外，這麼一個可愛的故事，這麼在一個流行魔法的年代裡所推出神怪故事，更或許在現在歐美大吹中國風的當兒，推到歐美，說不定也為宮崎駿創造另一波的成功。不過，若有人說這回宮崎駿畫面上有什麼創意，說實在，除了「無臉男」，看不出來有何新意，充其量，不過是把日本的鬼遊行轉化成洗溫泉大會串罷了！ 然而正因為如此，濃濃的日本味，反正呈現出本片獨特的魅力，結合奇幻題材，也讓這部電影成了宮崎駿最成功的動畫，並帶動全球的日本動畫風潮。 (本文原發表於2002/1/2《電影癡電影音樂聊天室》電子報)
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