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| 2007/01/30 01:21:06瀏覽1298｜回應2｜推薦5 | |
相信許多跟電影癡一樣來自外地到台北討生活的人，都會覺得都市裡人與人之間是冷漠的，那種感覺特別是初到來的那幾年格外深刻，這種現象無關乎人的好與壞，只是快速的生活腳步使然，使得我們慣於和人保持距離、慣於和人維繫著過水不留痕的關係，初到來台北市討生活時，電影癡依舊有著來自「下港人」的習慣，如果經常光顧一家店，不知不覺便跟這家店的店員、老闆熟了起來。 有些台北朋友以為我們是舊識，後來他直呼怎麼可能在一家店裡可以建立起友誼呢？到店家、小攤不就是消費完就走嗎？其實，很簡單，人際互動，從打招呼問候開始的，就看你有沒有心去認識這個地方、這裡的人。 和許多中南部人到都市求生賺錢的外地人一樣，《三丁目》的故事也啟於遠從外地到東京討生活的人開始，電影中的故事主角之一星野六子(堀北真希飾)車自學校畢業，坐著柴油火車、帶著期望進城，延途經過鈴木汽車公司，心生嚮往，同學也羨慕著說她運氣好到被指派到大公司，說不定就跟在老闆身邊當祕書…… 不料到火車站接她的鈴木老闆(鈴木則文／堤真一飾)開的車子，卻是拼湊出來破舊得不得了的迷你小貨車，一到三丁目映入眼底的招牌上寫的「鈴木汽車」可不是路旁的那家大公司啊！一連串的驚歎號下，她就這麼成三丁目的一分子了。 另一名外地人是洗盡鉛華想過平凡人生活的石崎浩美(小雪飾)，搬進三丁目頂下一個店面開居酒屋，然單身的她，卻帶著好友的小孩古行淳之介(須賀健太飾，他最作還有《花田少年史》(花田少年史~幽霊與秘密隊道)裡的花田一路，1994年10月19日出生於東京)，剛巧看到到居酒屋喝酒的茶川龍之介(吉岡秀隆飾。茶川的名字有點嘲諷日本許許多多期待拿到芥川獎的筆耕者，怎麼也不會是另一個芥川)，半哄半騙的讓茶川把淳之介帶回家養。 故事從這三位外地人身上往外延伸，看到這個地方的人和發生其中的故事。很多人誤會它又是另一部的《佐賀的超級阿嬤》，其實並不然，所謂的可樂、電冰箱、電視只不過是那個時代的奢侈品，同時期的台灣可能不見得有，即使有人買也不會出現在一家小小的汽車行裡，想當年台灣看紅葉少棒的年代，可是大夥齊聚到有電視的家裡觀看，而已是民國五十七年的事了，看到這部電影只想到，戰後的日本恢復得可比台灣快速太多了。若想了解同時代台灣的故事，可以參考公視連續劇《再見，忠貞二村》。 說到「三丁目」，沒去過日本的人很難理解什麼是「丁目」，若轉換為我們能理解的說詞，它很像我們地址中的「鄰」，只是，這個名詞，除了寫在戶籍上，實際生活中我們早就不用了；打個比方來說，如果台北有「丁目」，那麼北到忠孝東路、南到仁愛路、東到復興南路、西到敦化南路，這一塊區域裡包含所有的巷弄，就是所謂的「丁目」，它就像一個小型的社區。 最感動電影癡的橋段；當淳之介住到茶川家裡之後，發現原來他就是那常讀的那小說作家，眼冒星星的崇拜眼神，茶川暗自開心，可是多了一口人，表示開銷增加了，他得更努力寫，一日他靈感枯竭，發現那個學著他塗塗寫寫的小子居然想像力豐富寫下一些橋段，眼看截稿在即，順手挪用了，到了出刊當天只好等在門口攔截郵差，不敢讓淳之介看到。突然淳之介從學校衝回來，他眼中含著淚說他看到新出版的書刊了，茶川心中一跳，敢忙解釋，試圖圓他剽竊的意圖，說什麼他住他的吃他的，好得也得為這個家盡一點心力，要不他分一些稿費給他好了，他從口袋裡掏出錢，不料淳之介卻說，他好高興，好開心，茶川把他的想法化為實實在在的小說…… 人與人之間的感情，是慢慢堆積出來的，人與人之間的了解，也是慢慢累積下來的，或許在這部電影裡，看到人與人的碰觸多少有了那麼一點緣分之說，沒有壞人，每個人好似都良善的可以，但你還是會不知不覺被這樣的人所感動，說它催淚一點也不為過，然而它的催淚方式，是教人心甘情願的解甲涕泣，它總是那麼不著痕跡的挑動心底最深處的情感渴望。 這個故事裡可以看到二個日本人心中非常具有象徵意義的東西──東京鐵塔vs夕陽。 昭和33年正是東京鐵塔完工那年，在電影中，三丁目就在鐵塔的俯視下，從片頭，看到建到一半的東京鐵塔，隨著劇情的發展，看到鐵塔漸步向上發展到完成，故事也走到最後，就在星野六子趕火車回老家時，三丁目後面的鐵塔埈工了，迎著夕陽散發著耀眼的光芒，全片終結在原野的夕照，暖暖的橘色夕日中迎向希望和家的溫暖。 更多的資料請進官方部落格：http://blog.sina.com.tw/always
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