改編自珍安德森同名小說《the Wife》電影《愛．欺》，本屆奧斯卡最佳女主角熱門影片。估且也不談葛倫克羅絲歷年來演出的電影，這部算不算得上是她的最佳演出，單就這部電影的主角──the wife妻子，副標應是電影中瓊安回答國王說她的職業是「the king maker」王的製造者，意即我們常說「成功男人背後的女人」。

《愛．欺》圍繞的凱特曼夫婦，正好是當屆諾貝爾文學獎得主，故事從得知消息前一晚到獲獎後老公心臟病發過世，將成功男人背後的推手這中間看似恩愛夫妻的情誼和恩怨情仇，化繁為簡濃縮在100分鐘的影片裡。

------------------以下有雷，慎入-----------------

a writer has to write.
write has to be read.

撇開感情問題，先就影子寫手「ghost writer」與創作之間的關係。在片中瓊安不斷跟兒子強調，她沒有被強迫，一切都是她心甘情願的；透過與傳記作家納森尼爾的訪談中，她也坦承她「沒有說故事的欲望」。

「說故事的欲望」這件事，就創作者來說，非常重要，就這兩句話的連結，我們可以理解成她是一位很有才華的人，文筆很好，只是缺乏創作動機，而如果這樣的角色設定正是瓊安的本質，那麼她也可能因為這樣，而願意成為創作者的「影子寫手」。也就是說，喬的故事設定，是瓊安說故事的「按鈕」，那麼，如果沒有一種創作意識，兩人可謂是非常好的寫作團隊，只是在作者設定的年代裡，女作家想出頭天，何其困難，片中更暗示著那是一個由猶太白人把持的父權社會，恰巧喬的猶太人血統符合了他們的期望，加上瓊安的神助攻，於是奠定了喬的文學成就。

然而，當諾貝爾文學獎頒獎晚會，肯定喬的文學成就是打破小說格式的窠臼，讓角色靈動有血有肉……，嗯台下的瓊安愈聽愈不是滋味，可老實說，壓垮駱駝最後的那一根稻草，並不是諾貝爾文學獎，而是那顆胡桃，那顆喬用來撩妹子的胡桃，更是老公第一部小說《胡桃》，掀起她記憶中的愛恨情仇，與老公吵架的過程中，她說那些恨意、痛苦，她全部化為文字發洩在作品中，成就了他的文學價值（暗喻文學創作源自於生命的痛苦）。若說文字創作上，喬是骨，瓊安是肉，骨架也許成就了個子，但最後長成什麼樣貌，脂肪多還是肌肉量大，多胖多瘦，肉，才是外貌影響我們感官直覺最關鍵的條件；文字創作上亦然。

以及，兒子崇拜父親不重識母親文學意見，身為女人，身為母親，讓她的怒氣暴漲，以致於當應屬於她的榮耀全部聚焦在老公身上時，她暴發了。但她忘了，她曾說她不喜歡成為眾人矚目的焦點，而這或許是她甘於作為影子寫手的重要因素之一；當然，年輕時候的她，盲目崇拜風流多情的教授，而為愛付出，也是原因之一。

可是夫妻情感，又哪是我們外人可以論道的（瓊安都說了，不要把她看作是受害者，她遠比那個有趣多了，暗指她並不是一位沉悶隱忍的女人）。但最終，女人還是屈服在感情上了，多年來的夫妻情感，在老公心臟病發的那一刻，她還是心軟了。

就外人看來，他們夫妻倆的互動，確實是伉儷情深，老公也不完全那麼自私，他也是全把功名說是他得助於一個賢內助，她是的繆思。夫妻間，特別是事業合作夥伴的夫妻，共同成就的事業，一般來說絕大多數都歸諸於老公身上，片尾，她跟傳記作家否認了上面探討的一切，讓光榮歸全於老公。

葛倫克羅絲詮釋起這位賢妻，與她往常的銀幕形象大不相同，情緒的轉折也掌控得很讚。強納森普萊斯飾演的老渣男喬也非常成功，倒是很意外克利斯汀史萊特接演傳記作家納森尼爾這個角色，讓人想到他在《夜訪吸血鬼》中的記者。