在貝聿銘欽定的開館日—中秋節，蘇州博物館新館終於呈現在世人的面前。祖籍蘇州的貝聿銘，從蘇州走向國際舞台，「封刀之作」傳世經典建築作品又回頭選在自己的家鄉蘇州，在中秋團圓時開館的蘇州博物館新館對貝聿銘而言，意義特別不同。

蘇州博物館新館斥資3.39億人民幣（約合新台幣14.24億元），佔地1萬750平方公尺，總建築面積近2萬6500平方公尺，施工期3年，以「中而新、蘇而新」的設計理念，追求和諧度「不高不大不突出」的設計原則，為古典的蘇州園林作了新的詮釋。

中而新、蘇而新

歷史上的江南，是退隱回鄉官員聚居之地，蘇州園林的源起，像是拙政園、網師園、留園等，便是這些官吏和富商巨賈閑情逸致之所。由於這些園林講究建築的層次、山水的布局、實景和空間的交錯、對景和借景的襯托、花木的配置，其詩化與雅化的精巧搭配，已被世界教科文組織列為世界文化遺產。

蘇州園林薈萃了文學、哲學、美學、繪畫、書法、雕刻、建築，以及園藝等各家藝術，融入了文人雅仕對自然、對人生、對理想的感悟，借景抒情，既體現山居崖棲、高逸遁世的意境，也寄寓超脫名利的隱士風格。

蘇州市建築設計研究院院長查金榮指出，總體而言，蘇州園林有四個基本構成元素：建築物、山石、水和植物；蘇州博物館新館亦將這四個元素納入，但在建材和設計方面都加入新的創意。

譬如，古典園林建築彰顯身份地位尊卑的屋頂，形式不下數十種，貝聿銘在設計蘇州博物館新館時，便以現代鋼結構代替木構材料，突破中國傳統建築的「大屋頂」造型，同時，屋頂捨瓦而以青色的中國黑花崗石取代，更是貝聿銘的堅持。

此，還引起中國清華大學建築學院教授吳良鏞的不滿，親自到美國和貝聿銘商討，最後貝聿銘以現代建築概念說服吳良鏞，他說，瓦片易碎，又不易保養，花崗石材既便於護養，又與蘇州的粉牆黛瓦格外協調，蘇州博物館不是蘇州園林的複製品，她有自己的生命。

此外，蘇州博物館新館的室內光線均為間接光，以玻璃屋頂，讓自然光透入活動區域和展區，相當環保；在結構方面，以開放式鋼結構、木作頂棚取代古典園林的樑木和木椽，並以金屬遮陽片和木作構架控制光線，使得整個展區極為沁涼。

不高不大不突出

蘇州園林多位於城中心，佔地都不大，在面積的侷限下，仍要體現出園林建築、高低起伏、錯落有致的景觀，蘇州的能工巧匠便非常擅於利用叠石掇山等自然景觀的特點，以分割空間，並與小橋流水結合迂迴曲徑，使得空間更層次及立體。

對於蘇州園林的精妙，貝聿銘有很深刻的體會，貝家在蘇州是望族，貝聿銘小時候曾在家族擁有的獅子林裡度過童年時光，他曾在「與貝聿銘對話」一書中說，蘇州石匠以假山造園的藝術和技術，讓他體會「人與自然共存，而不只是自然而已」的建築哲理。

蘇州博物館新館在空間感上面，確有獨到之處。貝聿銘說，園林的大門相當重要，入門氣派，要有邀人入內的感覺。進入大門後，園林建築的基本元素—廳、堂、軒、館、樓、亭、廊，和貝聿銘著名的幾何平面造型巧妙地構築在館內，充滿獨特的新意。

由於蘇州博物館新館位於歷史保護區，緊倚世界文化遺產拙政園和太平天國忠王府，有鑑於此，該館因地制宜，館區內建築以一層為主，輔以二層高的大堂和展廳建築，以滿足不同功能需要，同時又有園林中錯落有致的特色。