雖說人的一生
是一首詩
有些場景有些事
卻很小說
不講究押韻平仄

比如雨說下就下
夢說開始就開始
我沒法多加要求
劇本是誰用針線縫合
再美的句子也不能
填飽飢餓的生活

於是我學著了解
下一場故事
也許有你在前面等著
也許什麼也沒有
我沒法暫停
也沒有NG再來的奢侈

光陰說著無奈的故事
我們的遭遇和分手
像今天喝的茶
冷暖自知
生活從來不給我什麼理由

【陳去非評析】
語凡的新詩，從生活語中提煉，寫實的筆觸與生活智慧，書寫模式不同於一般文青式，側重華麗詞藻的流行新詩，素樸和知性是他的個人風格。
《一個人的故事》這首詩中，作者以第一人稱(我)限制視角，書信體娓娓敘說自己的人生：一個生活踏實的人。詩的起手式就點出作者對人生的認知：「雖說人的一生∕是一首詩∕有些場景有些事∕卻很小說∕不講究押韻平仄。」，小說偏重人物互動所帶出的情節，這些情節往往不像詩歌那般講究押韻平仄，洋溢許多虛構和浪漫的遐想。
「比如雨說下就下∕夢說開始就開始∕我沒法多加要求」，第二段作者以舉例的方式來強化他的論點：人生並不是詩歌那般浪漫多姿，現實生活裡的風雨，生活作息中的作夢，都是生活環境裡真實存在的，作者只能被動接受，因為他跟無數的個體一樣，都只是社會科層體制下被支配的個體，並不具有任何決策權。
「劇本是誰用針線縫合」這句很有意思，化虛為實的提問語法，提出人生劇本裡那些故事情節，是誰拿著針線來縫合的？誰決定了許多個體的生活際遇，甚至主宰個體的命運？「再美的句子也不能∕填飽飢餓的生活」，這兩句不僅是作者的認知，並且也是整首詩的價值觀點。再美的詩句都只是生活的點綴，工作和收入
才能夠填飽肚子免於飢餓。

有了現實的認知，於是作者的生活態度就很務實：「於是我學著了解∕下一場故事∕也許有你在前面等著∕也許什麼也沒有」，對於和「你」的這段感情，作者的態度是隨緣且平實的，即使結局落得形單影隻，作者仍然能平靜地看待緣起和緣滅，「我沒法暫停∕也沒有NG再來的奢侈」，日子一樣得過下去，「我」不會由於情感上的挫折，而讓自己悲傷地停留在原地，因為「我」認知到過去的感情難以挽回，不像拍攝影集那般，哪個橋段不滿意，還能夠NG重新來過。

結尾段程序前段的敘事，以回憶(追述)示現的手法，具體地交代了作者和情人分手的場景：「光陰說著無奈的故事∕我們的遭遇和分手」，這場景「像今天喝的茶∕冷暖自知∕生活從來不給我什麼理由」，詩行裡作者雖然沒給出兩人分手的原因，但是以喝茶時的冷暖自知，聯結到回想起往日那段感情時的心情，含蓄而留有餘味。

雋永優質短詩系列第一卷(百首)之九
《風 浪 逐夢悲歌》∕陳梅雀
承諾
若一生共同築夢
必將青春全數奉送

一次次努力逐夢
青春一層層摧毀斷送
沒有一起終老
只有一次又一次落跑

藍色情歌 漸漸低沉悲傷
暮色中 由遠而近 由近而遠...

【陳去非評析】
《風 浪 逐夢悲歌》是一首寓情於景的抒情詩，表現手法上有兩個特色，同時有兩種讀法：
(1)詩題雖然底出風和浪這兩個主要的景物意象，但是在詩行裡風和浪這卻沒出現，只在前兩段行文間，訴說了兩者之間的互動關係，合理推論應為刻意省略風和浪，如果加以還原，則文本的前兩段如下：
風承諾
若一生共同築夢
必將青春全數奉送

浪一次次努力逐夢
青春一層層摧毀斷送
風沒有一起終老
只有一次又一次落跑

(2)詩行裡有景有情，卻省略了你我他這些人稱代名詞，但讀者仍能從上下文的語境裡，梳理出這首詩使用擬人化的第一人稱(我)的全知觀點，以「隱藏作者」的方式，書信體(我對你)的體裁進行表述。換言之，這時的「你」和「我」就是「風」和「浪」，經過擬人化處裡後的受話者和發話者。

若將省略的人稱代名詞加以還原，則前兩行文本如下：
你承諾
若一生共同築夢
必將青春全數奉送

我一次次努力逐夢
青春一層層摧毀斷送
你沒有一起終老
只有一次又一次落跑

雖然省略了敘述主角和客體，由於使用擬人化的表現手法，並無礙於讀者的閱讀，反而留下讀者尋思的空間，這樣的形式設計，作用在於創造閱讀時的雙重語境。至於這雙重語境，無論閱讀時採認哪一個，其實意境上大致相同，你的承諾如風
，我的逐夢如浪，青春在逐夢中一層層摧毀斷送，你卻一再爽約落跑，不願跟我一起終老。

雋永優質短詩系列第一卷(百首)之十
《失智者》/ 薛莉
怕有那麼一天
變成回不了家的人
我走在夢中，不斷地
開門關門，左顧右盼

混沌的大夢
窩藏著許多小夢
終於，我使用了暴力
發現踹門比找鑰匙好用

《失智者》是一首饒有趣味的預言詩，以第一人稱(我)的限制觀點作為敘述視角。
詩的起手句「怕有那麼一天」，就是對未來的「預言」，使用預言示現，把未來的事情說得彷彿就發生在眼前。「變成回不了家的人∕我走在夢中」，失智後的「我」找不到家，只好在街頭巷尾「不斷地∕開門關門，左顧右盼」，這情景彷如置身在夢境中，一直走不出來。

「混沌的大夢∕窩藏著許多小夢」，這兩行在整首詩的語境裡，用意在強調失智的我在片斷化的殘缺記憶中，迷失了方向，經過一番的折騰後，「終於，我使用了暴力∕發現踹門比找鑰匙好用」，作者得出結論：放棄找鑰匙開門，發現直接踹門比較可行。作者拋出這個化繁為簡的有趣結論，反而顛覆了「失智者」的主題，產生一種「打臉自己」的黑色幽默，這當然只是想像之筆，如果作者當真如此率性，恐怕會先被波麗士給抓去警局喝下午茶。

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