【陳去非評析】
〈浪費〉這帖小品詩，以景抒情，詩裡使用作者的視線來鋪陳景物，觸景生情適時地待出作者的體會和感受。雖然詩行裡沒有人稱代名詞「你、我、他」，但仍可自詩行的寫景抒情中，找到作者使用第一人稱限制觀點(亦即：隱藏作者)的線索。這首詩語言簡練、意象純淨，頗能吻合美國意象派詩人龐德(Ezra Pound)的三點主張：
①直接處理無論是主觀的還是客觀的事物；
②絕對不用無助於表現的詞；
③至於節奏，應使用音樂性短語。

這首具有意象派風格的短詩，作者抓住「夕陽無限好，只是近黃昏」的概念，點出「歡樂太短感傷太長」的主旨。詩裡的具體意象只有「牆上的夕陽 」、「藤蔓」和「修長雜草」這三個，共同構成畫面的流轉，拉出一條鮮明的敘事軸線。
詩的起手式以提問句展開：「什麼樣的影像 漂亮 」，接著「牆上的夕陽 」引起作者注意，她心有所感「有一種語辭如藤蔓」，欲說卻已忘言「掉落，些許慌張」。如藤蔓的語詞在心中成形，來不及說出已然掉落。是什麼原因使得作者「欲說已忘言」呢？作者隨即發現「原來漂亮的夕陽 ∕會慌張，這片雜草修長 ∕而歡樂的，太短」，眼前的良辰美景稍縱即逝，歡樂時光太短暫。「短暫的夕陽和修長的雜草」在此形成視覺上的對比，強化了「歡樂和美景短暫」的主觀感受，最後拉出「於是用整晚時間 來感傷」的結語。
楊柳風的系列短詩頗具特色：
(1)以精準的意象來演出畫面，用語簡練，幾乎沒有多餘的詞彙。
(2)適度使用標點符號，不僅避免長句過長，而且接近口語的節奏。
(3)詩裡的情意含蓄婉約耐人尋味，既不晦澀又不露骨，有著類似宋詞詞家裡李清照早期作品的情境。