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2006/03/26 14:03:34瀏覽1407|回應5|推薦3 | |
轉眼間,開年的冬天就要過去,東去春來。自從開始看日劇之後,一年的節奏明顯的分成春夏秋冬四個季節,有點像從前的農民。 在冬季檔上檔之初,我寫下了一些文字,關於每一檔戲,在僅有的一兩集的訊息底下,自己進行了從觀眾的位置出發的幻想,現在,多數的戲已經完結下檔,呈現出一些落差,這篇文字,算是對這個必然之落差的填補。 這一回先說說我認為比較棒的戲。 首先,本季最讓我推崇的,是 神不會擲骰子。算是小品的題材,沒有大卡司,但從頭到尾都很動人,讓人不自覺地經過這齣戲,回首自己逝去的歲月,請注意,不是青春,因為裡面沒有太多的對青春的惆悵和不捨,而是更多的對逝去的時間的重新刨光,雖然有點過度讚美,我認為這齣戲的主題,跟普魯斯特的 追憶似水年華 相當。當然不是說深度上或文彩上,而是主題上。 隨著我不自主地追看這齣戲,我赫然發現自己的口味好像不太正常。這個正常是以大多數人的喜好為標準所設定,沒有隱含任何的價值判斷。為什麼這麼說呢?因為這齣戲在日本的收視率竟然不到兩位數!究其原因,我猜,沒有大卡司是原因之一,偶像、名牌、俊男美女,一直是連續劇收視率的關鍵因素,雖然我們總是不太願意承認,因為這樣好像顯現出自己的膚淺。另一個可能原因,大概就是主題,這樣的主題有點太過「認真」,對於最為消費品的偶像劇來說,有點過於辛苦。 第二齣值得推薦的,算是小兵立大功獎得主 時效刑警。這齣戲不以劇情取勝,這剛好和推理類型戲的重點不同。時效刑警中的每一個案件,都不算太困難,之所以那些案件最後無法偵破而成為過時案件,裡面都有些或多或少的人為因素,所謂的人為因素,不是貪贓枉法,不是權力濫用,而比較多是社會既有的「常識」,或說「成見」,例如暴力犯罪的兇嫌經常被認為是男性等等。這些成見構成了這齣戲的骨幹,而如何讓這些成見變成「戲」,就是時效刑警成功的關鍵。裡面有非常成功的甘草演員,編導特別在意許多不斷在日常生活中重複的細節,用類比來說明的話,有點像傳統戲曲,觀眾對每一場戲的劇情都瞭若指掌,觀賞的重點在於演員的詮釋和表演身段,時效刑警也有異曲同工。裡面沒有英雄,只有搭配完美的演出團隊。同樣的,這齣戲的收視率也不好,在兩位數上下徘徊,大概也是因為沒有大牌助陣的關係。 第三部推薦的是 白夜行。之所以放在第三,不是因為精彩程度,而是因為這齣戲太過沈重,跟 永遠的仔 不相上下,好看但絕對不會想再看一次。一個只能以殺掉自己父母來得到生存的人生,是個甚麼樣的悲劇啊!更沈重的是殺掉父親或母親的人生,是為了保護別人!然後這個創傷不斷的借屍還魂粉墨登場,成為陰魂不散的主題,無法愛自己,無法愛別人,無法表達感情,痛恨別人的幸福...。 白夜行的收視率不錯,同樣嚴肅且需要耗費精神才能觀賞的戲,為什麼白夜行的收視率可以得到成功?山田孝之和凌瀨遙這兩為新生代偶像應該是關鍵,她們從 在世界中心呼喊愛 崛起,其中,山田孝之表現不凡,演出了跟他之前所有演出都不同的角色。渡部篤郎好久沒有演出了,在這齣戲裡的表現,還是寶刀未老,還有 101次求婚中的ozison,都有很棒的演出。 第四名 野獸之道。標準的松本清張的作品,明快的節奏,不拖泥帶水,可惜的是許多地方意猶未盡,值得再發展與琢磨所以,放在第四名。米蒼涼子演得非常好,演活了松本清張故事中少不了的「壞」女人的模樣。 |
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