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| 2006/03/26 14:03:34瀏覽1386｜回應5｜推薦3 | |
| 轉眼間，開年的冬天就要過去，東去春來。自從開始看日劇之後，一年的節奏明顯的分成春夏秋冬四個季節，有點像從前的農民。 在冬季檔上檔之初，我寫下了一些文字，關於每一檔戲，在僅有的一兩集的訊息底下，自己進行了從觀眾的位置出發的幻想，現在，多數的戲已經完結下檔，呈現出一些落差，這篇文字，算是對這個必然之落差的填補。 這一回先說說我認為比較棒的戲。 首先，本季最讓我推崇的，是 神不會擲骰子。算是小品的題材，沒有大卡司，但從頭到尾都很動人，讓人不自覺地經過這齣戲，回首自己逝去的歲月，請注意，不是青春，因為裡面沒有太多的對青春的惆悵和不捨，而是更多的對逝去的時間的重新刨光，雖然有點過度讚美，我認為這齣戲的主題，跟普魯斯特的 追憶似水年華 相當。當然不是說深度上或文彩上，而是主題上。 隨著我不自主地追看這齣戲，我赫然發現自己的口味好像不太正常。這個正常是以大多數人的喜好為標準所設定，沒有隱含任何的價值判斷。為什麼這麼說呢？因為這齣戲在日本的收視率竟然不到兩位數！究其原因，我猜，沒有大卡司是原因之一，偶像、名牌、俊男美女，一直是連續劇收視率的關鍵因素，雖然我們總是不太願意承認，因為這樣好像顯現出自己的膚淺。另一個可能原因，大概就是主題，這樣的主題有點太過「認真」，對於最為消費品的偶像劇來說，有點過於辛苦。 第二齣值得推薦的，算是小兵立大功獎得主 時效刑警。這齣戲不以劇情取勝，這剛好和推理類型戲的重點不同。時效刑警中的每一個案件，都不算太困難，之所以那些案件最後無法偵破而成為過時案件，裡面都有些或多或少的人為因素，所謂的人為因素，不是貪贓枉法，不是權力濫用，而比較多是社會既有的「常識」，或說「成見」，例如暴力犯罪的兇嫌經常被認為是男性等等。這些成見構成了這齣戲的骨幹，而如何讓這些成見變成「戲」，就是時效刑警成功的關鍵。裡面有非常成功的甘草演員，編導特別在意許多不斷在日常生活中重複的細節，用類比來說明的話，有點像傳統戲曲，觀眾對每一場戲的劇情都瞭若指掌，觀賞的重點在於演員的詮釋和表演身段，時效刑警也有異曲同工。裡面沒有英雄，只有搭配完美的演出團隊。同樣的，這齣戲的收視率也不好，在兩位數上下徘徊，大概也是因為沒有大牌助陣的關係。 第三部推薦的是 白夜行。之所以放在第三，不是因為精彩程度，而是因為這齣戲太過沈重，跟 永遠的仔 不相上下，好看但絕對不會想再看一次。一個只能以殺掉自己父母來得到生存的人生，是個甚麼樣的悲劇啊！更沈重的是殺掉父親或母親的人生，是為了保護別人！然後這個創傷不斷的借屍還魂粉墨登場，成為陰魂不散的主題，無法愛自己，無法愛別人，無法表達感情，痛恨別人的幸福...。 白夜行的收視率不錯，同樣嚴肅且需要耗費精神才能觀賞的戲，為什麼白夜行的收視率可以得到成功？山田孝之和凌瀨遙這兩為新生代偶像應該是關鍵，她們從 在世界中心呼喊愛 崛起，其中，山田孝之表現不凡，演出了跟他之前所有演出都不同的角色。渡部篤郎好久沒有演出了，在這齣戲裡的表現，還是寶刀未老，還有 101次求婚中的ozison，都有很棒的演出。 第四名 野獸之道。標準的松本清張的作品，明快的節奏，不拖泥帶水，可惜的是許多地方意猶未盡，值得再發展與琢磨所以，放在第四名。米蒼涼子演得非常好，演活了松本清張故事中少不了的「壞」女人的模樣。 |
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| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
