夜裡，又看了一次「門徒」，還是令人渾身疙瘩。

黑社會電影的題材本身就很吸引人，但大部分都在頌揚原始的正義觀，透過貶抑
社會正常運作的公權力作為背景，予以電影中情節合理性，更令其傳奇、神秘的
一面更加凸顯。但是過度強調電影中的英雄主義，漸漸令人感到陳腔濫調，貶抑
現實社會中的公權力，也是一種非現實的幼稚假設，致使電影虛構氣氛更濃，因
此顯得說服力有些不足。

「門徒」在過去以賭博、暴力為主題特色以外，以毒品為主題令人別開生面。全
片以一位警方臥底為視角開發出兩條敘述軸線，一邊是以其與昆哥所進行的毒品
販賣的部份，透過這個部分呈現出本片賣點：毒品事業的真實面；另一邊則是以
其與一位吸毒成癮的女子之間的互動，在這個部份呈現出臥底警察個人遊走黑白
兩道之間的心理糾葛。

故事內容著墨在臥底警察的心情糾葛，壓抑著全片的情緒，直到上癮女子的死亡
開啟全片的高潮，臥底警察決定揭發犯罪過程，逮捕了「莊」－昆哥(劉德華)，
透過阿力（吳彥祖）與昆哥之間的對話傳遞出本片所要傳遞的中心思想。

販毒者與「道友」

阿力在片中始終糾纏在許多矛盾之中，除了臥底的身份以外，也在於他必須處理
「道友」（吸毒者）與販毒者之間，與所有的銀幕前的觀眾一樣，必須去揣摩這
樣兩種不同的心理狀態，也試圖在其中扮演一個價值觀的仲裁者，這是本片探討
的一個重要議題。這段辨別可以濃縮在一段阿力與昆哥之間的對話裡，當阿力為
遭遇上癮的女子感到猶疑時，昆哥斬釘截鐵地告訴他這是一個簡單的經濟貿易行
為，就算你不去賣這些東西，別人也會賣；我並沒有去逼他們吸食毒品，這只是
個供需問題，有人需要，我就供給。這樣的一段話或許會令許多人認為是詭辯。
我覺得這樣的問題似乎有商榷的地步，吸毒往往被類比為吸煙、酗酒等具有自滅
傾向的行為，但因為在自由國家中這樣的情況只能夠站在為避免傷害第三人的條
件下加以禁止，但是絲毫不能夠只是干預個人有終結自我生命的權力。因此問題
關鍵只在於是個欺騙性的行為，衛道人士往往將問題歸咎於這類商品的存在本身
就是種罪惡，但是往往忘記致命的主因是使用的行為，而不是商品。在片中看到
刻意加以區分的「莊」與「腳」，作為販毒過程的兩個不同的角色，上游的供應
商與下游的通路商，當然還有更多與「道友」直接接觸的販毒者，這樣的刻意區
分，似乎暗示著在販賣的過程中，不能一體觀之。將犯罪壓縮在最下游的買賣雙
方，而將越上游的買賣行為，越近似於其他商品的貿易，也許這正是另一個諷刺
的手法，控訴其他自以為乾淨的貿易。

上游販毒者- 世界安全運作的潤滑劑

當區分了上游供應商與下游通路商之後，「莊」-昆哥的角色成了一個值得關注
的角色，如果這些上游通路商並非如我們習以為常所認定的犯罪者，那是什麼？
這個問題在片尾獲得解答。「莊」不僅是香港最上游的毒品供應商，同時也是國
際毒品交易圈中地區與國際間接觸的唯一的點，與地區上的「莊」、「腳」不同
由於貿易量大而重要，且必須避免利益衝突，這樣的角色很難是大量且容易變動
，不若「腳」的臨時工性質，猶如最後的「道友」一樣。也正因為這樣的關鍵性
角色，對於國際毒品交易中具有舉足輕重的影響地位。毒品貿易之規模浩大可能
超乎我們的想像，由於其一向隱匿在地下中，甚至滲透到許多台面上的政治系統
之中，這樣黑白交錯的關係裡，有許多不僅不能見得光，甚至其一旦見光將會成
為大型的清算鬥爭。各地「莊」的存在像是為了彌補這段見光與不見光之間的所
有關係而存在。這樣的關係最後當昆哥落網之後，對於死亡所表現出的冷靜與堅
決，當然他不是為了那些錯綜複雜的關係，只是為了他的家人，但是從此也可見
警方所要面對的並不是一批他們能夠簡單掌握的犯罪集團。這點臆測性較大，不
如尼可拉斯凱吉的「軍火之王」中講的明白、直接，及便當尼可拉斯受補，仍舊
能夠從容離開，儼然成為眾多政治關係中的一環。這樣的態度差異源於販毒與軍
火，前者成了明白的犯罪行為。

空虛與毒品，犯罪問題還是社會問題

阿力最後仰躺在沙發上提出了這樣的問題：空虛還是毒品可怕？將毒品這樣的問
題又跳脫出犯罪行為以外，形成一種社會問題。阿力遇到的那一家子本身就是個
破碎的家庭，無法正常生活的母（張靜初）女與吸毒成癮、行事詭異、頹廢的丈
夫（古天樂），形成社會上常見的社會問題。

片中有一個特殊「重複」：阿力巧遇阿芬（上癮女子）時，她說自己是為了替丈
夫戒毒所以才成癮了，只是到最後自己也戒不掉了；這樣的話，她的丈夫也說過
。這是個奇怪的羅生門，你不曉得誰才是真正的始作俑者，這說明了一件事，吸
毒這樣的行為本身並不見得是心靈上的空虛，有時是為了某件積極目的而從事的
行為，甚至這樣的目的是正向的。最後的結果，但是面對成癮這件事卻在雙方迥
異的個性中得到不一樣的結果，對比於丈夫的荒誕放蕩，阿芬顯的因為與阿力的
接觸之後，試圖擺脫毒癮。這裡的描述了戒毒者可能面臨的環境問題：眾多眼光
是否在某種程度上形成一種無形的社會壓力。如果內心沒有歉疚，阿芬不會選擇
以激烈的型態尋短。這裡一方面描述了許多無法徹底執行的關心，就像阿力這樣
，更重要的是社會在某種程度上的冷漠，造就了這群人在經歷某種挫折時，社會
往往呈現出的蔑視與排斥。

空虛也來自社會的壓抑與剝奪，片中阿力唯一的休閒活動就是上天台去餵食鴿子
，這樣簡單的活動在最後也因為鴿子被抓走而落空，承受臥底的煎熬，正如吸毒
者可能曾經面臨的重大困頓與挫折，或一時走偏，甚至是正常人的日常生活，卻
必須因為某種特殊的群眾原因而遭到剝奪與壓抑，這是不是一種對於現代都市的
冷漠指控，或者對於現代都市缺少人際之間的互動的指責，當人淪落到只能與動
物交際，到最後也一無所有之後，能夠交際的也只有自己的幻覺。

片中最令人感到擔憂的莫過於那個阿芬的女兒，她在片中表現出許多未經正確教
導的生活技能，特別拍出其撿拾地上的糖果與用手抓麵來吃，一個屆學齡的小孩
，卻長期生活在毒品所害的家庭當中。這樣的結果其實在片尾透過一個令人感到
匪夷所思的鏡頭加以呈現：當阿力在吸毒時（或者正要吸），阿芬的女兒乖乖且
熟悉地拿走那個針頭，並丟棄在垃圾桶裡，最後兩人相擁。這樣的結局解放了整
片令人壓抑而錯綜複雜的感受，我們寧願相信是阿芬的女兒暫停了阿力吸毒的舉
動，兩人將相依為命下去，阿芬的女兒將得到很好的照顧，阿力也將獲得心靈上
的寄託與滿足。但是這樣熟悉的動作卻不免令人懷疑這樣的小女孩是否真的懂得
這樣的行為會造成母親的死亡，又或者是在過去的生活中被教導成如此的行為，
片尾刻意拉遠的鏡頭，鬆弛了警繃的神經，卻也引來更多的感嘆與不安。

本片主要在探討吸食毒品與販賣事業得以興盛的原因，但是可能過多的著墨在辨
明販毒事業的非道德性與價值觀錯亂，甚至直接的有些突兀，若能透過更多的故
事情節，而非透過類似說教式的討論過程，或許全片能夠更加深刻而立體。



圖片來源：中國影視庫