前文請參照：造物主開的玩笑（上）美國「五二一末日」預言的「殭屍」威脅有CDC（美國疾病控制和預防中心）加持？簡述「殭屍蟻（zombie ant）」

「心靈控制」（Mind Control）是一個很大的題目。

而在昆蟲的世界中，似乎這樣的行為更為普遍，「求生」是一個重要的題目，而在這種基本要求之下，「寄生」（parasite）成為其中某些生物的重要選項。

以人類的感情而論，「自保」是個人以至於多數靈長類動物會考量的想法，多數溫血動物也能夠在訓練中表現更強烈的「求生」特質，所以家裡的貓狗會為了主人的歡樂與食物而表演逗趣的「戲法」（tricks）出來，曾見過有人飼養的寵物豬也能跳舞，而馬戲團之中常常出現的老虎、獅子、大象等動物，也具有如此的能力。

然而，在昆蟲的世界裡，感情的成分少得可憐，有些品種的昆蟲具備冷血的獵殺本質，能以其他的生物為滋養，特別以恐怖的各種黃蜂（wasp）為最。

上面這本Eric Grissell的專業好書《Bees Wasps and Ants》，書中介紹了許多蜜蜂、黃蜂和螞蟻，可以說是此類昆蟲的研究專書，縱然以家居花園附近的這三種昆蟲為主，但在細節裡面卻也詳述了牠們的可怖。

大約在三種昆蟲之中，蜜蜂完全不具備主動攻擊性，性情也非常溫和，所以能夠讓人類進行飼養，養蜂業在世界許多地方都非常盛行。

小時候有一齣卡通叫做《小蜜蜂》，大致不脫此類蜜蜂的特性，邪惡的存在往往就被賦予在黃蜂的身上，這也相當符合現實世界中的真實情況。

萬事萬物都具有各自的生存特性與本質，黃蜂和螞蟻就比較會表現攻擊性了，特別是黃蜂，多數種類還是肉食性或掠食性的，由於具備飛行的機動性，少數黃蜂甚至於會主動攻擊蜜蜂和螞蟻，並且「寄生」（Parasite）於後兩者的體內。

以「寄生」（Parasite）而言，在這方面不可不談談個人相當喜歡的漫畫書《獵人》（如下圖），書中後面的段落，在描述昆蟲藉由殺死人類的手段，進而改造這些人類屍體，並且將類似於「殭屍」（zombie）的屍體和螞蟻加以嵌合。

因此，漫畫中也稱之為「嵌合蟻」。

《Hunter X Hunter27》描述人類獵人的戰略，以及面對嵌合蟻的獵人工會高手落敗記，由於想像力會表現於創作之中，所以漫畫家幻想螞蟻可以控制人類屍體，說來也相當可怕。

於是，許多昆蟲的生存成為如何「擬似」人類的行為，譬如掠奪的法則，而生命也成為其中一種不可或缺的掠奪資源。

可以說，在所有具備想像力的創作之中，都不會遺漏資本主義和帝國主義的此類特質，就連在昆蟲的世界也一樣。

因之我總是在思考：生存是不是一種必須自私的行為？答案應該是肯定的。

或者，在發展性強烈受到侷限的時刻，從人類的演進史與歷史體系中，最常見的就是資源掠奪了。

而每當我從社會主義的角度切入，就會覺得某些太過於理想化的世界，所需求的不過是更公平的資源分配手段，而在達爾文（Charles Robert Darwin）的進化論演繹下，不得不被後者的剝削和攻擊性所摧毀。

上圖是簡體字版好書《本草綱目拾遺》古本新刊，這本書是清朝的趙學敏所寫成，內地版本裡面將很多細節進行解析，可以說是非常值得研究的一本好書。

個人對於中醫的瞭解不多，卻很喜歡讀書，從「拾遺」的角度來觀察，就是把前人的錯誤糾正、增補、解說出來，所以即使明朝萬曆年間李時珍的《本草綱目》最知名，只要對照這本書，就會發覺後者的錯誤高達卅多個，語焉不詳的內容更多，而辯證的創作出發點，也顯示了清朝中醫水平已經相當高妙。

集大成的許多醫學專書，也是李時珍和趙學敏終身研究的圭臬，可以說北宋時期唐慎微那套《經丈證類備急本草》的後續，由於研究內容較為零散，因此在明清兩代就出現了後續的補充內容。

說實在話，《本草綱目拾遺》這本對我而言就像天書一般，由於只看了關於「冬蟲夏草」（書中稱為「蟲草」）的記載，所以大致上還可以發覺：清朝乾隆年間，藏醫與中醫已經有所交流。

從歷史的橫切面而言，清朝政治上的統一，也促進了後來一百多年的各地醫學交流與發展。

上圖為湖北蘄春縣雕像，李時珍可不是胡扯的韓國人哦，他是大明王朝時期的湖北人，引用自維基百科：http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/91/Li_Shizhen.JPG

看了《本草綱目拾遺》之後，對於真菌能寄生於昆蟲體內，就不會覺得多麼特殊了。

前文簡單介紹了＜「殭屍蟻（zombie ant）」＞，可以說《本草綱目拾遺》的解說非常詳細，甚至比哈佛大學的研究論文還要有意思，這種真菌普遍存在於高原地區的土壤中，只要蝙蝠蛾（Hepialidae）在泥地上產卵，土壤裡的真菌就會被幼蟲吃入體內。

冬蟲夏草也可稱之為一種「殭屍蛾（zombie moth）」，後者的真菌寄生於蝙蝠蛾（Hepialidae）的幼蟲體內，迫使這些蛾的幼蟲爬到適合的地點（適合生長的地域為高山雪線附近），形成蟲菌結合體的植物，冬天氣溫普遍低於零下，這些控制幼蟲的真菌就會運用「心靈控制」（Mind Control）讓幼蟲把自己埋在土中來保溫，表皮還會長毛，觸摸也能蠕動，非常神奇，而後到了夏天冰雪融化，這種真菌就會運用蟲體的養份讓菌孢冒出地表，成為一種世界上最特殊的藥材。

「殭屍（zombie）」不僅存在於螞蟻或蛾類，更多的研究指出：黃蜂是生物界之中最會利用「寄生」（Parasite）的物種。　

譬如這幾年看到的資料，有的黃蜂會對蟑螂、蜘蛛、毛蟲進行恐怖的「寄生」（Parasite）手段，使得這些昆蟲成為黃蜂幼蟲的食物、蛹的編織者、幼蟲捍衛者等，其運用「心靈控制」（Mind Control）的能力絕對超越許多人的想像。

大陸新華網在Ｏ八年引述新浪科技的專文＜揭秘入侵大腦的八種寄生蟲及其宿主＞有初步的介紹：http://news.xinhuanet.com/tech/2008-09/24/content_10101142.htm

上圖為冬蟲夏草的檔案圖片，引用自維基百科：http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/07/Cordyceps_Sinensis.jpg

「寄生」（Parasite）的目的，大約也不脫這幾種了，就是以「心靈控制」（Mind Control）來謀求發展：吸食養分、變化行為、運用被寄生者的能力、進行散布與傳播下一代的功用。

黃蜂在這方面的能力很嚇人，牠們可以將體積大於自己的各種昆蟲和動物變為「殭屍動物（zombie animals）」。

好比蜘蛛這種螯肢亞門節肢動物，獵蛛黃蜂（Spider wasps，也稱為pompilid wasps或者spider-hunting wasps）能夠用毒針控制蜘蛛，並改造蜘蛛的織網活動，為黃蜂幼蟲製造一個蜘蛛絲的窩。

還有的黃蜂（這種數量很多，Maryland Bee也是此類黃蜂的一種）可以讓蟑螂爬到自己的巢穴，然後乖乖當幼蟲的飼料，所以黃蜂（Wasp）運用「蟑螂大腦外科手術」（roach-brain-surgery）來進行「殭屍奴隸蟑螂」（zombie slave-roaches）的報導在美洲特別多。

最恐怖的是一種黃蜂（稱為Glyptapantele），能夠運用毒針來麻痺毛蟲，然後讓這種毛蟲在幼蟲食用其身體之後，能夠完全變為黃蜂操縱的傀儡，作為黃蜂幼蟲的護衛直到死亡。

譬如黃蜂裡面還有一種扁頭泥蜂（Ampulex compressa）就以控制蟑螂為主，這類資料可以發現有大量的寄生生物殺戮史，此類黃蜂能夠完全操控宿主，捕獵大量蟑螂並使牠們乖乖前往孵化幼蟲的巢穴，藉此達到「殭屍動物（zombie animals）」集體被控制的效果。

上圖引用自內地新華網，驚悚的副標是＜全身發綠的金小蜂（jewel wasp，黃蜂的一種）對蟑螂實施大腦手術＞，網址為：http://news.xinhuanet.com/tech/2008-09/24/xin_2720905240931015659317.jpg

在「寄生」（Parasite）的能力方面，最厲害的絕對就是「心靈控制」（Mind Control），無論是讓那些「殭屍動物」（zombie animals）生或死，全都操控在許多黃蜂的意志之內。

這種手段最常見於黃蜂，主要是此類黃蜂具備注射毒液來控制獵物，並且進行改造宿主大腦的複雜工程，還因此出現了專有名詞「寄生心靈控制」（Parasitic Mind Control）。

據說此類黃蜂的寄生行為，都讓強調「物競天擇，適者生存」的達爾文（Charles R. Darwin）覺得不可思議，因為他的理論具有「弱肉強食」的法則，但若是比較黃蜂和許多遭到控制的「殭屍動物」（zombie animals）能力，後者絕對難以想像會被小小的黃蜂所左右。

附帶一提，「物競天擇，適者生存」（Nature selects，the fittest survives.）一句的原文翻譯，是大師嚴復如此解讀，譯文非常高妙。

或許寄生黃蜂的許多製造「殭屍動物」（zombie animals）的行為，真的使西方研究者大嘆「上帝並不仁慈」，因為在黃蜂的世界裡，能夠顯現的是「寄生智慧」（The Wisdom of Parasites），即便這種能力相當殘酷。

多數的黃蜂不會立刻殺死宿主，而是讓宿主被「寄生」（Parasite）之後思考能力痲痹，並且進行腦部的改造，因為黃蜂的體積小，龐大的「殭屍動物」（zombie animals）無法在被獵殺後安然拖回巢中，所以這類黃蜂非常聰明，就使用心靈控制來達到目的，讓獵物自己乖乖聽命行事。

直接修改「殭屍動物」（zombie animals）的神經網絡，讓宿主不想脫逃或反抗，這是多數黃蜂的特殊手段，牠們的毒液多數針對獵物的反抗度而注射入宿主體內，然後改變宿主的新陳代謝，譬如對氧氣的消耗量降低，以及神經傳導的速度減慢，就像很多人在被黃蜂的毒針螫傷之後的反應一樣。

氧氣能夠激發行動力，降低耗氧量也就表示，黃蜂希望受創者無法快速移動，藉以達到後續控制獵物的要求。

假如人類也能成為黃蜂的獵殺對象？

當然，在目前的地球上可能沒有這麼強悍的黃蜂，但按照這樣的理論來看，只要能想像的，沒有辦不到的，所以能夠掌控這種麻醉化學物質，就可以讓獵物產生「停機stand-by」的受控狀態，然後成為餌食。

下面的科學實驗影片，就是一種名為voodoo的黃蜂行為，解說很詳盡，看完可能會使人毛骨悚然，不過黃蜂能有如此的豐功偉業，不得不說牠們對宿主的逆向工程策略奏效，使得「殭屍」（zombie）得以跟隨牠們的領導而自願犧牲。

這類內容非常多，建議大家有空瞧瞧，上面影片引用自：http://youtu.be/7UkDMrG6tog

什麼最驚悚？

個人覺得驚悚科幻電影可能是一種，由於非常喜歡造訪各國的官方網頁，就看到許多有趣的資料，所以前一篇文章有CDC（美國疾病控制和預防中心）的「殭屍（zombie ）」啟示錄，也不難想像驚悚的研究是否就在你我不知情的狀況下展開了。

或許，想像和現實是有差距的，有時電影的聲光效果反而比不上純粹文字的創意空間，在我寫這段描述的時刻，可能並非有意要驚嚇讀者，而是希望能傳達一種追求真知的精神。

人活著，也許很多人的生存目標都不明確，例如天天有肉吃（可參照電影《無極》的台詞），或者天天賺大錢（可觀看《賭神》系列內容），標的物各不相同。

以我個人來說，大致上也沒兩樣，但期盼能有更多的時間可以閱讀、旅遊、賞玩，並且大量觀察有趣的新事物。

在這方面，電影滿足了我對於不同世界的想像，聲光效果可能比起枯燥的書籍擁有更大的吸引力，而在娛樂效能之外，更多的則是引發自己的思考。

就像《惡靈古堡》（Resident Evil，內地譯為《生化危機》雖符合實際故事情節，但台灣參照的電玩名稱，似乎更能觸動聯想）系列電影，格主已經沉迷了許多年，演員本身的素養也是重點，我對好萊塢的濫拍效果向來大打折扣，此系列則屬例外。 

是怎樣的一顆心，或是如何的惡意，勾勒出每個受傷靈魂的故事？

《惡靈古堡》的故事情節，其實並未完全跟著電玩遊戲的基調來走，而是用一種詩句般的預言筆觸來寫腳本，暗藏了許多神話傳說。

在一、二集肆虐各地的「T病毒」（Trouble的開頭也是T，這是一種象徵主義的表示方法），到了第三集的內容，就成為了「Extiction」（滅絕，這個字眼運用於恐龍大滅絕，所以副標題如此定義，就在於描述病毒造成人類的滅亡）。

復仇女神一般的女主角Alice（如上圖），終於逃脫了可惡的「保護傘」（Umbrella）公司控制，可惜她沒有辦法擺脫遭到「保護傘」（Umbrella）公司的監控，這種情況類似於「寄生」（Parasite）的黃蜂對宿主施行的手段，在被寄生的獵物體內進行改造。

所以，無論Alice到了何處，依然逃不出這場惡夢，「保護傘」（Umbrella）公司能夠藉由衛星連線來看到她的雙眼所能見到的任何事物，也可以用儀器來感應她的能力，並且鎖定她所在的地方，分批派人進行追捕。

「保護傘」（Umbrella）公司地下生化實驗室，除此之外還利用Alice的基因細胞來進行大量複製，並且以這些複製人來做多方實驗，因此她即使擁有超人般的力量與速度，或者特殊的感知能力，仍舊沒有辦法進行跟「保護傘」（Umbrella）公司的正面戰鬥。

病毒肆虐蔓延的後果，導致感染病毒的殭屍成為威脅人類生存的因素，甚至連鳥類都變為殭屍，成群攻擊所有的人類。

基因突變的絕境，也就是人類滅絕的開始，「保護傘」（Umbrella）公司一方面想要運用病毒來製造超人，負面效果卻是完全無法控制失去神智的殭屍。

各地的殭屍、變種怪物依然出沒，「保護傘」（Umbrella）公司以為使用核彈毀滅遭到汙染的城市之後，可以清除病毒，但卻是完全消滅了居民，並且促使生化危機蔓延到周邊地區，造成地球的生物開始滅絕。

導演Paul W.S. Anderson的這段編劇相當精采，延續第二集《Resident Evil：Apocalypse》（啟示錄）的風格，並且有承先啟後的伏筆，在動作、恐怖、科幻的寓言中，透露的訊息卻是真正戰鬥的開始。

很多人認為電影拍攝到第四集可能會逐漸走入故事尾聲，但個人覺得這卻是個真正戰鬥的開始……

第三集就是個端倪，Alice在成功脫逃後，經過了活體實驗和對抗殭屍的過程，她具備了全新的力量，覺醒的還有無法控制的超能力，可以移動物體與進行精神波，讓她感到非常害怕。

時間推後三年，在這段期間，全世界都慘遭殭屍肆虐，猶如世界末日。

頹廢、孤寂、離群索居的Alice，繼續在漫天飛舞的沙漠中流浪，荒涼凄慘的破敗景象，構成了美國中西部的人類困境。

倖存的人們組成了車隊，他們主要是之前逃出的學生和員警、特遣隊員、各地逃難的難民等，這幾十人的求生車隊，駕駛各式各樣的交通工具，包括校車、救護車、警車和油罐車一起行動，他們艱難地在內華達州的沙漠中行動，準備前往阿拉斯加。

尋找食物和水的過程，往往都只能維持最低的生存保障，同時還要避開殭屍，沒想到他們卻遭到殭屍烏鴉的攻擊，幸虧女主角Alice出現，並運用她的超能力燒死了滿天的殭屍動物。

這些人可能就美國僅存的生命，這種想法使得Alice感到憤怒，於是她乾脆衝入「保護傘」（Umbrella）公司在附近的地下實驗所，並且發現了自己的複製人。

這個世界，可能沒有真正安全的地方，在恐怖、震撼、壯觀的戰鬥中，Alice被攻擊而中和了體內的「T病毒變種基因」，在她慶幸自己又變回人類的同時，真正的戰爭響起了號角。

可以說，《惡靈古堡》（Resident Evil）第四集讓人感覺熱血沸騰，拍攝手法採用了最時興的3D（三次元、三維的 3 dimensions）以電腦繪圖的CGI（Computer-generated imagery）方式呈現，場景被拉到了日本東京。

電影的創新度依然很好，無數的Alice「分身」，也就是第三集出現的複製人，開始對全球「保護傘」（Umbrella）公司的地下實驗室進行攻擊。

由於和「殭屍（zombie）」的戰鬥，一開始化整為零、個別行動，是避免主力作戰，並且積小勝為大勝的消耗型游擊戰，女主角Alice後來採取的則屬於化零為整、集中優勢兵力、誘敵深入來進行圍剿的運動戰，這是四集內容的基本差異。

游擊戰變成積極作戰，是這一集讓人印象最為深刻的描述，也使人覺得新一輪的戰鬥會持續進行。

第四集原片名為《Resident Evil：Afterlife》，直譯就是大陸的《生化危機4：來生》，香港的翻譯《生化危機3D：戰神再生》特別有趣，而台灣的《惡靈古堡IV：陰陽界》就翻得很糟糕，乍看之下還會以為是鬼片。

翻譯人才的凋零，從電影或許就可以看得出來，當然按照之前的模式，也很難有所改變，只能回歸到故事情節中去尋求靈感。

因此看電影DVD的同時，Milla Jovovich飾演的Alice愈來愈有出乎意料的表現，並且還出現了電玩中的要角Claire Redfield（下圖左，演員Ali Larter），中間的Chris Redfield（下圖中，Claire的哥哥，由《逃獄》電視劇的Wentworth Miller 扮演），挑選的演員要角的表現都還不錯。

被病毒感染後的世界，Alice仍然在尋找倖存者，不過這次第三集的人物沒有出現，而到了美國西海岸的洛杉磯。

電玩之中邪惡的「保護傘」（Umbrella）公司，造成了全世界的殭屍問題，「T病毒」的汙染在各地繼續展開。

Alice與「保護傘」（Umbrella）公司進行全面戰鬥，本來以為洛杉磯是未感染病毒者的天堂，可是當她搭機到達時，卻發現那裡到處充斥著殭屍，她便與新的夥伴們一起合作衝出重圍。

當然，第三集劫後餘生之後，「保護傘」（Umbrella）公司並沒有補救或進行控制病毒肆虐的任何措施，反而找倖存者來進行相關研究，製造更多的變種殭屍。

破敗的城市裡面，女主角這回陷入被包圍的籃球明星家裡，可惜併肩作戰依然有挫敗，第三集帶著孩童逃難的Claire，身上被植入「寄生」（Parasite）的儀器，並且如黃蜂一般有誘使獵物集中的效果……

這一段非常有意思，電影中的事實證明，殭屍題材還是能挖掘到新意，無論是廣義或狹義上的判斷，生存問題都是可以發揮的——只是更加恐怖、更加震撼，更加壯觀。

下圖是這回出現的新品種殭屍，以「寄生」（Parasite）情況而言，這是個最失敗的設計，主要是因為沒有就這種大型殭屍進行解說。

殭屍遍布的末日世界，可能就是如此，很多事情無法預料，但仍能夠想像。

《惡靈古堡》的同名電影公映，殭屍題材上升到科幻高度，這點值得觀察，而對於「寄生」（Parasite）行為的衍生角色，可以避免換湯不換藥的恐怖片風格，只是小角色被輕忽的後果，會減低整個故事的豐滿度。

以品牌地位而言，《惡靈古堡》第四集的創作確實是新的開始，風格上與前面的生化情節產生區隔，從城市乃至於地區性的毀滅，塑造成女主角Alice總是不停奔逃的脆弱形象，只求活命的觀察角度是狹隘的，因此電影氛圍無法突破，直到電影出了第四集，我更肯定的是：Alice還會有全面作戰的更大空間。

這齣系列電影究竟能拍幾集？ 

大概誰也不會曉得，但個人認為若要延伸主題，拍個十部都有可能，因為視角擴大，女角Alice具備的女武神形象，加上新的角色Claire和Chris兄妹出現，回顧一下第二集的Jill，如果我是導演兼編劇，就會將這些要角串連一氣，編導為全球作戰，甚至是外星作戰。

第四集的劇本，持續在進行生存這個影片的主題。

為了生存，黃蜂可以進行各式各樣的「寄生」（Parasite）行為，這是好萊塢最喜歡的主題之一。

而觀察老牌的《Alien》（異形）系列電影之後，某種層面來說，女戰士或者「寄生」（Parasite）創造的「心靈控制」（Mind Control）一直是主要的表徵，這方面岌岌可危的狀態，經過了三部電影闡述主題之後，新的發展可以避免題材的僵化和死亡。

這也就是《Aliens》（異形）之所以四部就草草結束，或者《The Terminator》（魔鬼終結者）拍了第四部，而第四集的內容同樣讓人罵翻的緣故。

創新，當然是有難度的。

如何把老舊題材翻新，讓人覺得能看出新意，並且想要猜測主角的意象，就是系列電影得以生存的主要因素，故事方面如何能保有原汁原味，還能塑造新看點，前三集的主題都是生存，而這樣的生存就是逃難。

簡而言之，生物的「自保」充滿了混亂、恐懼、逃亡、無助，無奈的人們想要在混亂的時代中找出自己的方向，但總是被逼得只能按照既定的路線行進。

所以看到Chris這個角色的出現，以及他的背景被塑造為特遣人員，加上前一集的Claire曾有短暫記憶喪失的伏筆，在女主角Alice喪失超能力的情況下，個人認為新的戰爭會從這裡開始引爆。

說點題外話：這個演員挑得很不錯，打鬥俐落，長得也很正派，在內地的觀眾緣強烈。

有一陣子個人也對他主演的《越獄》（Prison Break，也譯為逃獄）相當喜愛，這位男演員（Wentworth Miller）初挑大樑的電視劇很精采，有空就來介紹。

去年年底至今年年初，大概花了三個月的時間看了上百齣電影和電視劇，這方面有不少感想，在此就不多說了。

對於這部《惡靈古堡》系列，故事上不再以生存為主題，這是可以肯定的。

若是以老套的「寄生」（Parasite）為主，觀眾會有厭煩和疲憊感，同質性的電影太多，講究「生化」研究的殭屍內容也不少，如果女主角繼續逃亡或被追殺，在發展上就站不住腳，而會走入諸多老片的窠臼。

可以這樣說，編劇的想法，大致上會將關鍵重點放在追尋真相，觀看過當年電視劇《X檔案》的朋友，應該都會明白我的意思。

真相在哪裡？往往見解各有不同，病毒既然已經擴散到全世界，揭開陰謀可能無效，逃避追殺也沒有看頭，所以故事的懸念在於主角如何面對「保護傘」（Umbrella）公司，摧毀「保護傘」（Umbrella）公司，以便能讓觀眾產生好奇心，讓拯救人類的可能性升高，將主題擴展到泛全球化的層面。

個人覺得電影塑造的不是反全球化（Anti-globalization），而是訴求「知識分享和急難救助全球化」的論點。

好比對白裡面，Alice說了一句「The Umbrella Corporation feel safe, they feel secure. They're wrong.」（保護傘公司使人感覺安全，讓大家有安全感。他們錯了。）

在生化研究壟斷的時代裡，是怎樣的一種念頭，導引出病毒的擴散，並且勾勒了人們變為殭屍的悲劇？

我想《惡靈古堡》系列的電影能夠進行剖析，在這個世界大家構築知識壁壘，或者不願公開許多政策庇護下的醜惡試驗之中，Alice的生存目標很明確，她想要活下去，作為一個人類，並且保有屬於人類的求知、求生存、求真相的想法，繼續對抗威力強大而壓迫感十足的生化公司。

因為「寄生」（Parasite）最可怕的不是肉體，而是操縱了人心，並且泯滅了人性。

（待續）