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| 2011/05/03 03:03:03瀏覽7233｜回應4｜推薦77 | |
嚴格來講，一種興趣的建立，背後必須具備強烈的動力與堅持，沒有付出就不會有收獲，有時付出了還不會有收穫，不單使人容易氣餒，所付出的心力旁人也很難得知。 我的睡眠少，就是因為這些「曬」出來的飾品所致，日積月累熬夜弄這些小玩意，以前在台灣上班的時候也做了送給同事，但那些人都沒有說過一聲「謝」或覺得「美」，至今只有一位老朋友Kristy稱讚過我，當年真的相當挫折。 睡得少，很容易影響肝臟，情緒也會過於激動，似乎我每天都對著手邊的瑣碎事物而過度亢奮，不確定是否別人同樣如此，只有夜深人靜的同時，我纔得以有創作或編織的欲望……
前文曾經介紹過所謂的「銀黏土」（Silver Clay），這是製造銀飾的基本素材，使用方便，而個人偏愛的則是日本三菱的品質，主要就是用起來順手。 顧名思義，銀黏土具有一般黏土的特性，塑形容易，只要在家用一些小工具，很容易就能自製銀器或飾品。 打開之後就是下圖這樣，可依據所需用量來進行處理，若是太乾則可以加上一點清水。
銀黏土的黏性強，建議準備以下的飾品製作輔助工具： 1. 刀片 銀黏土就像一般的黏土一樣，使用普通的小刀就能切割，選定自己想要的大小，然後以上面所說的鑷子、銼刀進行雕刻和造型，其實並不困難。 保鮮膜的妙用，除了可以儲存食物避免汙染、蠅蟲之類，更方便的在於避免讓黏土沾染到桌面，在揉弄黏土以避免空氣導致密度太大的問題，也可以加以包覆來進行。
一般人買銀黏土，多數都拿來製作戒指等物，若是不敷使用，也可以購買如下圖這樣的銀線或銀鍊，還有小型的銀扣等，925純銀非常軟且利於塑形，相當實用於製作飾品。 這時就要用到鉗子來處理銀線和銀鍊的長度問題，這類的銀線或銀鍊，計價都採取長度，價位與銀黏土一樣都算是很便宜的，大約一千元台幣就有這麼一大串了。 另外，還可以選購一些小型純銀隔珠，除了美化及裝飾的作用外，也可以拿來固定這些銀鍊及銀線。
金工的銀塊，由於經過壓鑄、搥打，能有比較高的密度，也不會有空氣在內而使得整體脆弱易折。 如果是大件的銀製品，使用銀黏土絕對無法製作，這時就要使用大型的咁鍋採取澆鑄，如下圖所示。 此類溶化銀土或加入其他合金的方法，一般運用於擺件或大型模具製造上，小型飾品就沒有如此複雜了，處理上的危險也比較多。 主要是溫度較高、使用器械複雜、可能要運用車床、裁切機、鑽孔機之類，這裡就不介紹了。
此外，前面還大致提過所謂的「硫磺水」在銀飾上面加上黑色的刻印，也就是下圖的硫化液，用途在於染黑純銀的色澤，不過由於個人喜歡純銀的自然光澤，使用上比較少。 這種硫磺水的製作很簡單，很多材料行都會賣硫磺，加上一點熱水就可以了。 由於此類液體為微鹼性，長久接觸對於皮膚也沒好處，建議使用時戴上手套。 若是找不著硫磺，前文也提過可以採取溫泉粉，同樣加水調製之後，把銀器放入就會很快變黑，加速純銀氧化的道理相同。
一般來說，拋光打磨的機器方便些，不過一般初學者的銀飾製作上可能使用不到，在此就分享一下照片。 如果想要給自己製作的銀飾品拋光，手邊卻沒有這樣的工具？ 很簡單，去買普通的3M磨砂紙，也不過幾十塊台幣，只要將銀製品在上面摩擦幾下，很容易就能磨得光亮。 用銀黏土來成形製作的銀飾，因為是採取直塑的方式做成，整體密度會比較低，而澆鑄也有同樣的問題，所以揉土時更要注意把土裡的空氣揉掉，不然事後補救就顯得很麻煩了。
看完這些描述，說到底，銀飾品的製作不算困難，只要製作完成之後，用烤肉架烤乾即可，台灣有許多銀製品的手工教授課程，建議參考專業的步驟。 在準備好銀飾品之後，就要開始耳飾的製作過程，譬如下圖的純銀繞花，搭配簡單的黃玉圓片，再加上雕刻好的緬甸玉葉和一小串銀鍊，看起來也頗有簡單之美。 關於緬甸玉的挑選，前面簡單敘述過了，這樣的素材相當便宜，只要色系搭配得順眼，就能設計出有個人風格的飾品。
以現在的銀飾品來說，多數使用的方式為兩種：銀板或蠟模。 上述的銀黏土是比較容易的入門方式，而銀板的製作方法需要大型器械，通常直接從現成的銀板上描繪出圖形後，再加以切、鋸、削、彎曲、研磨等方式來完成作品，不像銀黏土那樣可以慢慢塑形雕刻，一定要採用上圖這樣的機械。 這種技法統稱為「雕金」，簡單來說，就是藉由敲打或彎曲銀板，做出自己想要的形狀，算是極為專業性的技術。 另外一種則稱為蠟模，又稱為「脫模技法」，是以蠟做出所要的原型之後，灌入銀或其他金屬來製作而成的技法，從商朝就以此鑄造青銅器；這種方法已經在中國使用超過三千五百年了，也可以用石膏來替換，成形自由度很高，能夠表現出雕金技法所無法呈現的份量與質感。
不過，這類小型耳飾用不上那些複雜的技巧，只需要銀黏土和銀鍊即可。 Art Clay製作方便，也很實用，怎麼搭配都是一門學問。 從另外一個角度來看，蜜糖黃玉的雲霧和瑕疵雖然明顯，卻別有一種自然之美。 前面已經介紹過，黃玉和白翡價位最低，這類配件到處都買得到，只要願意花點心思，就能做出比這些還要更好看的飾品。
銀鍊的使用也很廣泛，除了可以製作項鍊之外，也能在耳飾上面稍加變化。 例如下圖就是串起兩種不同的緬甸玉小腳丫，紫羅蘭與湖綠色的搭配，加上水晶小花，看起來相當簡單，卻不會有累贅的感覺。 台灣是水晶的產區，水晶和瑪瑙多數會共生，如下圖天然水晶瑪瑙剖面。
順便一提，這種人稱為「聚寶盆」的東西，在台灣產量不低，基本在花東等地都能見得到，手掌大小的價位在台幣一千元上下。 再小一點的，稱之為「恐龍蛋」，也是這樣的共生情形。 由於具有消磁的功能，我會買來當作自保的小擺飾，放在電腦的旁邊，據說可以降低電磁波，但並沒有實際的數據報告。 另外，新買來的玉石或者水晶、瑪瑙、玉髓、琥珀、珍珠、珊瑚……等物，建議都先放在此類的晶洞裡面消磁；玉石類的製品本身具有既定的磁場，像我母親就曾因為戴了新的玉鐲而感到頭疼，或許是心理因素，將鐲子放進晶洞內消磁，她覺得疼痛的感覺就此消失了。
所以在「曬」這些小東西的同時，建議網友在購買新的玉石之類的東西之後，要進行消磁的動作。 假如家裡沒有水晶洞？ 簡單，請準備普通的粗鹽，或者用一小搓食鹽加上清水，把這些飾品泡一個晚上，然後用清水瀝乾即可。 由於編織或者手工串珠方面，製作者可能在賣出前都沒有進行清潔的動作，導致汗水、汙漬或者髒東西會留在飾品上，所以無論從哪個方面來說，可以殺菌的鹽水來清潔飾品，是能夠採取的簡單處理方式。
當然，純銀製品很容易變色發黑，主要是純銀氧化迅速，也極為容易受到化學物質的影響。 配戴久了，建議使用拭銀布來擦拭，很快就能恢復光澤。 如我先前所述，強烈建議不要戴著銀飾品去泡溫泉、游泳，游泳池裡面通常會加上一些殺菌的化學物質，溫泉之中含有的硫磺最容易與純銀產生化學作用，這類都是純銀變色的主因。 或者，可以購買在純銀上面鍍了白Ｋ金的飾品，比較不會有容易變色的問題。
上圖是環狀的黃玉加上銀圈，這款設計較為普通，而下圖就是純銀鍍白Ｋ金的耳飾，購自於香港的一位師傅。 上圖的黃翡帶有一點點紅，但整體顏色不怎麼美，反觀下圖則是典型的玻璃種紅翡，顏色為橘紅，搭配的是很小很小的白鑚石，中間則是同樣為玻璃種泛螢光陽綠的翡翠，尺寸非常非常小，這樣一對耳勾就要上萬台幣了。 許多不肖商人會進行加熱的動作來加深紅翡的色澤，染色的同樣也會顯得不自然，所以市面上最常見的都是這類的橘紅色。 母親節到了，回顧一下前年送的禮物，忽然覺得紅配綠也挺好看的。
剛開始接觸金工的時候，對於師傅的手工，個人總覺得自己才疏學淺，看了後來幾年的作品以後，我內心得到了安慰，似乎這樣的耳飾收藏，也算是師生之間的交流經驗。 曾經金工師傅說了一句名言：簡單就是美。 不求自己能擁有那些極品陽綠玻璃種翡翠，只願能獲得稀有的知識和技能，這就是個人幾年來的摸索經驗及所得。 高雅的城堡式鑲工，加上種地通透的棉棉玉質，不完美而有瑕的翡翠，尺寸是這麼小，可是水頭飽滿，也算頗有質感。
相比之下，上面那些自己設計的耳飾，就顯得太小兒科了。 所謂的「專業」，實際上就是運用特殊的技巧與知識來進行設計，回顧幾年來的學習，其實自己往往是感覺惶恐的。 製作所需的基本知識，藉由耳飾、項鍊以及手鍊等不同作品的製作，或者銀板與蠟模的運作過程，經歷模擬與實際操作，對於銀飾製作的整體流程，也算獲得了更深入的瞭解。 此外，還有將純銀與其他素材進行組合變化的課程，由行家的作品，除了提高自己的品味與眼界，也是一種觀察玉品的學習。
上面漂亮的玻璃種是比較高檔的，平日偶然得見的冰種緬甸玉也很漂亮，芙蓉種或糯種的也很細緻，豆種稍微差一些，看到冰涼的玉料，就謙卑地覺得自己該學的實在是太多了…… 下圖的是「墨翠」，可以透光，慢慢憶起第一次認識這種玉料的美好，其實是在寫小說的過程之中。 墨翠在中國古代稱之為「瓊玖」，是非常漂亮的黑色玉石，最特別的是它看似墨黑，實際上卻能夠在強光之下變色為綠色，相當特殊而美麗。 我的小說可參照：＜過盡千帆皆不是-80.....投我以桃李＞這一篇，有高檔的玻璃種照片。
即使上面的墨翠等級不高，仍能看出墨綠至濃黑的深沉色澤，宋代詞人張孝祥有一句「天花落，千林瓊玖，滿空鸞鶮」，將花與黑色林木搭配的場景，寫得非常優美。 瓊玖最早出自於先秦的《詩經‧國風‧木瓜》，講的是愛情： 「投我以木瓜， 報之以瓊琚。 匪報也， 永以為好也。 投我以木桃， 報之以瓊瑤。 匪報也， 永以為好也。 投我以木李， 報之以瓊玖。 匪報也， 永以為好也。」 說真的，我個人非常嚮往那種「永以為好」的感情，所以「投桃報李」這樣的事情，總不吝於自己開頭，只因為值得的人往往會出現在自己身邊。
在中國古代，幾乎任何美好的東西，都要稱之為「玉」。 這「王」下一點的「玉」，象徵了王權時代總要使用美麗的玉石來裝飾自己，好比上下兩圖的土耳其石，也稱之為綠松石，就是非常受歡迎的一種。 綠松石的使用，近期可以追溯到越王勾踐兩千兩百多年前的長劍，也能夠在商周的青銅器上發現，這顯示古人對於這種從天藍到藍綠色的寶石，已經有了多年的製作經驗。 前面在天然珊瑚的描述中，也介紹過埃及圖坦卡門王的面具，上面除了珊瑚與青金石之外，還有為數不少的天然綠松石，請參照我的另一篇文章：＜天然珊瑚的設計：「曬」點五年來的珊瑚設計款項鍊、手鍊（關於金工和鑒定資訊）＞內容描述。
上圖這樣的設計比較複雜，主要是天然綠松石有自然產生的裂紋，為了掩飾瑕疵，就得使用多一點素材，醞釀出華麗的效果。 所謂「瑕不掩瑜」，既然有「瑕」，怎麼都還是得遮掩一下的，所以我採用了閃亮的鋯石和成串的銀管來搭配。 搜羅了許多種類的寶石與有機寶石之後，每當看到有點瑕疵的素材，其實自己會感到相當高興，因為要進行設計就是一種挑戰，而如何能讓別人忽略缺憾並關注於藝術本身的價值，就是設計者必須面對的主題了。 製作耳飾說來簡單，使用超過十種材料之後，涵蓋了大多數運用在珠寶設計上的寶石，使得逐步走進欣賞與創作之境，同時也深刻體認了美的事物，需要盡量彰顯天然之美，這也是讓我愛上設計這豐富世界的緣故。 （待續） 天然緬甸玉耳飾設計可參照：其他設計（三）：「曬」點五年來的手工（天然翠玉，耳飾設計之一）、其他設計（四）：「曬」點五年來的手工（天然翠玉，耳飾設計之二）、其他設計（五）：「曬」點五年來的手工（天然翠玉，耳飾設計之三） 天然琥珀蜜蠟的收藏可參照：其他設計（一）：「曬」點五年來的收藏（天然琥珀、蜜蠟和柯巴脂）、其他設計（二）：「曬」點五年來的收藏（藍珀，鑑定書） |
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