伊維的好友兼詩人裴外（Jacques Prevert），就曾用詩詮釋了巴黎的戀情：

「一千年一萬年
　也難以
　訴說盡
　這瞬間的永恆
　你吻了我
　我吻了你
　在寒冷朦朧的清晨
　清晨在蒙蘇利公園
　公園在巴黎
　巴黎是地上一座城
　地球是天上一顆星」

光看前六行，這首《公園裡》簡直蠢極了，像庸俗老套的情話，但是詩人將場景電影一般地放大，從「朦朧的清晨」這句開始，鏡頭急遽拉開，又由熱吻的雙唇，拉到公園，到了巴黎，再放大到地球，最後將愛情定位在永恆如星的地位；一方面，視野拉到最遠時，又呼應了最初戀人「瞬間永恆」的感受──整個宇宙就在戀人心中──另一方面，此詩有意無意直指：巴黎是宇宙的中心，而愛情是巴黎的中心。

能這樣理直氣壯地將愛情作為整個城市的代表，也只有法國詩人了吧。

事實上，與宇宙心靈相通的非僅戀人，還有詩人。

在這夏天來早了的午後，他們和一個初識的老太太在巴黎的街道上漫步著，時間的河流把行走的人潮帶向了這一天的高潮，人們心靈往來的角落，充滿了浪漫如玫瑰人生般的場景，情人們的耳邊依然響著最獨鍾的那首《La vie en Rose》，也許就是這樣一個充滿異國風情的時光，讓這種風情對應這首歌曲產生了熾熱的感動和無可取代的融合感，別問為什麼，因為這就是人生最美好的歲月，皮雅芙（Edith Piaf）的戀情有如歌曲一般傳唱開來，歌者只能告訴遊客，在這充滿異鄉情懷的國度裏，人們不僅為那戲裡的情節而輕觸心裏的弦，同時，更能聽見了《在巴黎》（A Paris）那躍動音符中所傳來的聲聲感動。

菲莉西雅說：「巴黎的人還真是浪漫。」

「不對，」黛安娜指正她，「巴黎人最現實了。」

菲莉西雅道：「那妳還說巴黎的女人都記得那個叫做伊維（Yves Montand）的大情聖？」

黛安娜微笑道：「男人的價值要由女人來體現，巴黎的女人認清了這一點，所以纔會記得每一個值得迷戀的好情人。」

「妳說得真有意思。」方東旭對於這種想法感到十分有趣，這也是他頭一回和一個老婦人聊得如此愉快。

「好啦，我要走了，打擾戀人是會遭天譴的。」黛安娜牽著她的狗，輕輕在方東旭和菲莉西雅的臉上親吻了一下。「你們繼續約會吧！」

方東旭與菲莉西雅一同向老太太道別，他們依依不捨地看著老人和狗緩緩走遠，然後繼續牽著腳踏車往前行進。

回到新橋，已經將近晚餐的時間，方東旭和菲莉西雅道了再見，本想找她一起吃晚飯，但她扭扭捏捏，說是不好讓他破費，又說宿舍裡還有吃的，於是便作罷，方東旭就只有再折回Samaritaine那裡。

天色暗得早，涼爽的晚風把地上的落葉都吹離了草坪，橋頭那衣衫襤褸的手風琴師早就離開了，現在換了一個吹奏非洲樂器的黑人在那裡表演，但因為這音樂實在乏善可陳，手風琴師曾佇足的那一小塊角落，在變調的氣氛中，變得有些悽悽然。

《La Vie en Rose》（玫瑰人生）的旋律又從另一個角落飄了出來，街頭藝術家們演奏著遊客最喜愛的曲目，可是缺乏歌聲的調子走了音，那悽涼的味道實在讓人感到有些諷刺，方東旭的腦中突然想起伊維．蒙他（Yves Montand）的一場表演；歌手的歌聲甫結束，樂團尚在演奏，觀眾就開始瘋狂的鼓掌、歡呼起來，喧囂中只聽得見小喇叭手繼續吹奏著副歌悲傷的旋律，一種華麗的空虛與寂寞伴隨著這強烈的反差，不知為什麼，他彷彿能看見伊維（Yves Montand）趁眾人未注意之際，悄悄地拭去為第一個愛人皮雅芙（Edith Piaf）所流下的淚水。

方東旭牽著租來的腳踏車，一個人沿著大街向東走了一段路，然後右拐從新上了新橋。

暮色中，他似乎看到一個熟悉的身影，有個很像斳玲的東方女子，化著濃妝、穿著一身庸俗不堪的暴露緊身衣，神態氣質都活像個妓女，方東旭只看到了一閃而逝的背影，只見那女子很快地走過新橋，消失在街頭的人潮之中。

夕陽照在波光粼粼的塞納河上，他忍不住欣賞那屬於一天之中最後的美景，很久以後，方東旭纔悵惘地扭頭向西孑然而行。

用石塊舖就的這條道路像巴黎舊城的脊髓一樣嶙峋，數百年來王公貴族在上面走出了皇室威儀，也走出了歷史的滄桑，還有人民追求自由、平等、博愛的歷史血汗。

他又想起總是有著壓抑神情的皮雅芙（Edith Piaf），唏噓不已，時近傍晚六點，塞納河畔遊人已寥寥無幾，赭紅的天空變得暈紫，巴黎頗具現代風格的新城區，亮起了滿街的霓虹燈，與中世紀的舊城區均隱約在黑夜之中。

在這樣的一座城市，在巴黎充滿惆悵的天空下，又會發生什麼情事呢？