任何一個社會運動若要推展開來，造成兼具廣度與深度的影響，就必須在運動與經驗之外，同時建構其理論基礎；女性主義與同性戀議題所源引的理論基礎，乃是「後結構主義」與「心理分析」理論。

理性主義讓人們深切相信世間具有某種恆定不變的觀念存在，透過語言符號去捕捉這種觀念，確立了理性的信念，科學發展跟著受到啟蒙，將現代藝術與科學的發展逐步進展到完全興盛的境界。

馬克斯發表震撼世界的理論：「人的理性很大幅度上是受意識型態影響的」，弗洛伊德則發表近似觀點：「人有根本不為自己所覺查的潛意識，所以理性不可靠」，因此人們開始重新反省「人類的理性」這個曾經篤信不疑的課題；延續並改良馬克斯理論，並融合弗洛伊德心理學的修正，便出現了「後結構主義」，後結構是反理性思維的高潮產物，其代表人物德希達與傅科，自文藝復興理性主義時代以來，蔚然成為最大的反理性主義及反人道主義的力量。

絕大多數的藝術家都是反社會的，或者可以說，藝術工作者反對的是不公不義的社會，並且藉著藝術之名來實現社會公義的理想之實。

女性藝術家，特別是廿世紀初歐陸的幾個名女人，在藝術領域上的表現，顯得格外出色；這些女性有的是畫家，有的是作家，還有的是表演藝術家，她們在許多種的行業裡面表現傑出，並且讓自己的名氣給予女性的存在一個超然的定位。　

女人心海底針，所以有那麼多的男人想要探討。

到底女人該怎麼給自己一個定位呢？

在文學上，近代最具代表性的人物，就是維吉尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf）。

與最上面范妮莎的照片對照之下，吳爾芙和她姊姊很像吧？

吳爾芙是英國當代的小說家、散文家及文學評論家，作品風格細緻微妙，奠定了女性主義文學及現代文學雛形，百年來女性文學史的成就付之闕如，她是廿世紀十大小說家中唯一的女性，在思想上的啟發遠勝於其他同時期的作家。

當時的社會情況相當保守，吳爾芙的《三枚金幣》（Three guineas）在一九三八年出版的時候，內容激憤地抨擊父權社會所造成的法西斯政權，並且強調戰爭的發生、女性從私領域（家庭）到公領域（教育、工作、專業、政治）完全被壓抑，只要修正為兩性平權，就可以改善種種不公與壓迫，這本小說的主要訴求是女性亟待完成的三件事：教育、輔導女性就業、女性自組團體，不受男性所宰制，當時許多男性評論家強烈攻擊她的觀點，認為她十分歇斯底里，主要就是因為無法接受這些超越時代的觀點。 

《三枚金幣》一書是書信小說體裁，淺顯易懂、條理羅列的筆觸，刻劃了兩性問題的矛盾，也描繪了當時英國社會如何從教育上限制女性（女人沒有高等教育受教權），並且在法律上否定女性（財產權、國籍法以男性為尊），以及由職業上排斥女性（薪水好、地位高、有權力的職位不開放給女人），所以她嘲諷了當時英國社會強調愛國的男性思想，將女性的國家觀念定位出來，也點出英國男性在反戰的同時，並未檢討父權好戰的思想和作為。

范妮莎和吳爾芙最大的差異，就是姊妹倆一個是思想家，一個是行動家，勇敢的姊姊展開「葬花」（Bloomsbury）這個團體的人員吸收與擴充，羞澀脆弱的妹妹則寫作不輟，共同進行思想上的顛覆合作；兩姊妹的表現也的確才高八斗，氣度不凡，當時英國的大學不收女性，在維多利亞時斯，女子是不能受高等教育的，她們因此決定自學，一個學文，一個學畫，希望日後叱吒文藝界，讓英國社會不敢小覷女子的才學，日後她們確實完成了各自的目標，姊妹的才情和她們的容貌一樣，在文化圈中艷驚四座。

這就是知名的Bloomsbury！許多藝術家與知識份子在此成就盛名！

吳爾芙是一個天性纖細敏感的女人，十三歲的喪母之慟，帶給她長久而強烈的精神創傷，影響了她的創作，因此她的姊姊范妮莎只有姊代母職，必須隨時照料這個精神脆弱的妹妹；通常吳爾芙寫完一篇長篇小說，就會寫一些文章來釋放強大的焦慮感，她的文字往往充滿了窒息式的沉重，《自己的房間》（A Room of One's own）即是其中之一，其他知名作品有：《波浪》（The Waves）、《日與夜》（Day and Night）、《遠航》（The Voyage out）、《燈塔行》（To the Light House）、《歐蘭朵》（Orlando）等數十本。

《自己的房間》是吳爾芙在劍橋大學紐南母（Newnham）和格登（Girton）兩間女子學院演講「婦女與小說」的講稿合併而成，主要在探討：到底怎樣的女性可以寫小說？女作家與她們的小說有何關連？小說裡的婦女又是何種形象？

吳爾芙的結論出人意料：一個女性如果想要寫小說，她一定得有點錢（一年要有五百磅），並有屬於她自己的房間，那是一個可以上鎖、自己專用的房間，也是一幢經濟獨立、心靈自由的堡壘，這個房間不僅為了女性設想，也要給男性另一種空間，讓男性容忍女性的自由空間，並且釋放女性在父權社會下受到的箝制，男性才能擺脫掠奪、佔有、貪得的狂熱本性，世界也纔能更為寬廣和諧。

吳爾芙又是如何確立這種觀點的呢？

想當然爾，她所說的「房間」，在精神上她確實在自己的心中設定了另一個房間，但是在現實生活中，她背後的姊姊卻真實完成了這個房間，也可以這麼講，堅強的范妮莎其實就是吳爾芙的精神導師，是她的思想先驅者與實踐者，如果說范妮莎是廿世紀女人與藝術的最偉大結合者，她必然當之無愧。

維吉尼亞．吳爾芙作為文學家、評論家、女權主義先行者而聞名於世，范妮莎．貝兒則是以「葬花」（Bloomsbury）的實際領導者，意志堅強地開拓了許多房間，除了影響日後作家的整體世代觀，更讓女性在藝術成就上獲得絕對的成功。

這是葬花的家族！

雖說「葬花」（Bloomsbury）最早是她們就讀劍橋大學的大哥托比．史帝芬（Thoby Stephen）為了發表社會性議題與三名同學創立的，但是四名男性在大學畢業之後，就各自朝向不同的領域發展或工作，後來在一九Ｏ六年她們的大哥托比意外死亡，期間還歷經社會對於成員不愛國及反戰（反對一次大戰）的撻伐，和平主義的中心思想遭致了許多批評，好不容易這個社團殘留下來，經由吳爾芙姊妹共同重新興起，原始的成員也都繼續與兩姊妹一同聚會，但是長年的主要運作，還是以范妮莎為主。

兩姊妹的大哥托比．史蒂芬！

范妮莎與妹妹維吉尼亞面貌相似，但與妹妹的敏感憂鬱性格完全不同，范妮莎個性開朗，雍容大方，非常受到男性與藝術家的青睞，十七歲開始學畫，一九Ｏ一年進了皇家學院的繪畫學校（Royal Academy Schools），她除了是個知名的畫家，更是個了不起的室內設計師，她本人還有一種領導的特質，如果倫敦沒有范妮莎，「葬花」（Bloomsbury）就不存在，只要范妮莎一開始號召藝術家前來，所有第一流的文化人馬上就聚集起來，展現「葬花」的強烈風華；「葬花」最早的根據地是姊妹倆在Bloomsbury區的戈登廣場（Gordon Square）的住所，一戰時期，范妮莎買下倫敦南郊的農場，這個農場就成為二、三Ｏ年代「葬花」的活動中心，總之，范奈莎的家在哪，「葬花」就在哪。

「葬花」的成員不斷在社會上引發爭議和廣泛的批評，直到第二次世界大戰之後，他們引導的思想纔逐漸進入主流。

知識份子從來就是「葬花」的基本成員，圍繞著范妮莎這個中心，發展出許多方面的佼佼者，核心成員的才華遍及各個階層與領域。

范妮莎領導的藝術家和文化人，造就了時代的大變革，例如她的第一任丈夫克里夫．貝兒（Clive Bell）是當時有名的思想家、詩人和藝術評論家，他成功說服英國放棄帝國主義，並且揭示了殖民主義在歐洲的完全崩潰；著名的經濟學家凱恩斯（John Maynard Keynes）發表了許多分析的文章，分析並預測了當時社會體質的變動，還成為了經濟理論的中流砥柱；吳爾芙（Virginia Woolf）跟著引發了女權信仰的辯證，並且在後來的幾十年之間，她的思想和文章都引發了全球廣泛的閱讀及討論。

范妮莎的偉大之處，在於體現眾人的各式各樣才華，燃燒自己也照亮了每個人，他們反對維多利亞時期（Victorian）和之後的艾德華王政期（Edwardian）的中心保守思想，希望在宗教、藝術、社會和性問題上獲得解放，因此「葬花」的成員多半表現的是個人單獨的藝術性或獨創性理論，而不是集體合作的共同成就，因此這個團體的主要素質，就是揭露了天才們的隱性能力，並且將之發揚光大。

在最重要的文學層面上，有藝術批評、自傳或雜文、社會研究及思想啟發等等，「葬花」剛開始最有名的就是吳爾芙、威斯特（Vita Sackville-West）、佛斯特（E. M. Forster）、林頓．史特雷奇（Lytton Strachey）、大衛．加涅特（David Garnett）以及她的丈夫克里夫．貝兒（Clive Bell）。

薇塔．薩克威．威斯特，「葬花」最有名的女同志。

繪畫藝術方面，由范妮莎和後來的外遇情人弗賴（Roger Fry）為代表，其他還有知名的鄧肯．格蘭特（Duncan Grant，後來也是范妮莎的情人），以及上文提到的天才女畫家朵拉．卡靈頓（Dora Carrington）。

社會學與經濟方面，有知名的經濟學家凱恩斯（John Maynard Keynes）和吳爾芙的丈夫李奧納多．吳爾芙（Leonard Woolf），他們主要出版了非小說類的許多論述作品，在他們的專門技術領域內，還有知名的麥卡席（Desmond MacCarthy），他也是為人所知的優良評論家。

在音樂方面，音樂家也不惶多讓，成員有知名的悉尼特納（Saxon Sydney-Turner）。

凱恩斯的太太，芭蕾舞者，據說是個大美女，很難想像凱恩斯為何與她結婚，卻又跟格蘭特維持男同性戀關係。

在表演藝術方面，經濟學家凱恩斯的妻子麗迪亞（Lydia Lopokova）是俄羅斯的芭蕾舞者，雖然大多數的人都認為她是局外人，但她在「葬花」還是有其影響性，關．達爾文（Gwen Darwin）和她的法國畫家丈夫拉維拉（Jacques Raverat）也是其中的成員，他們或共同，或分批展現出各自的才華，似乎每個人都能在這個團體中得到相當的尊重與發展。

這是老年的EM佛斯特。