來到UDN之後，認識了不少朋友，講到熱愛文學、學有專精的網友，LINGNY可以算是其中佼佼者；現在找我討論文學的人畢竟不多，平日事忙，需要細細品味的作品，有時也會在偶然掇拾中，發現新的感動和想法，有這樣的朋友來提點指正，我也蠻幸運的。

感謝她總是在百忙中與我分享許多新概念，分享是一種無私的做法，有這樣樂於分享的朋友是很值得驕傲的，而我非常慶幸自己也能從網路中得著新知。

由於顧及雙方隱私，內容會刪減部分文字，而關於文學，我對於她的理念有以下和而不同的解釋：

Rosy(rosylovesyou) 於 2008/12/09 00:33 回覆：
…… 說到小說，大陸的作家很多，出色的也不少，不過他們的網路小說比實體出版來得更為蓬勃，我看的書也很雜，所以只能給個大概。 郭敬明的名聲很響亮，他的《夢裡花落知多少》讓許多年輕人瘋狂，韓寒、張悅然的作品還好，深度一點的如虹影，文字功力我就不多講了，至於賈平凹和莫言，都是擅長寫長篇小說的名作家。 我個人認為內地的年輕作家很了不起，寫言情這一塊的特別讓人眼睛一亮，比如桐華，她寫的小說喜歡融入歷史，看得出來花了許多心思，文字功力一流。 大陸卅萬字以上的長篇小說極為盛行，短篇（五千至一萬字）小說反而沒有人寫，這和他們廣大的上億網路使用者有關，不過文學走向偏於情節設定，很多流於浮表，但我覺得情況已經在改變了，相較之下台灣的作家表現反而沒有彼岸出色。 Shirley Jackson的小說我讀過，另外兩位的作品，我會去搜尋一下，謝謝妳分享給我。 ……

Rosy(rosylovesyou) 於 2008/12/12 00:53 回覆：   每一個作家的小說，只要題材不同，讀者都可能會有差異甚大的感受，所以我推薦的幾人只是個大概，妳或許讀了之後會覺得不喜歡。 嚴歌苓的小說我只記得那本《少女小漁》，其他的印象薄弱，或許是我老了，還是看多了類似的題材，總覺得沒有新意。 陳丹燕和受活的小說我沒讀過，有空我去找找，謝謝妳告訴我。 桐華的小說在內地有出版，本本大賣，我喜歡的是歷史古典氣息，聽說ＣＣＴＶ打算拍成連續劇，不過這樣的悲劇言情，妳或許覺得味如嚼蠟，畢竟喜好不同。 我不確定郭敬明算不算美男子（韓寒比他更多女粉），但是他的文字明顯和一般男性作家有差別，近來我比較常看的是小說，散文書在內地出版得少，去旅遊時打發時間就去超市買書來讀，至於賈平凹的作品，我拍了幾張書封在相簿我喜歡的書。裡面，妳可以參考。 哈金和阿城都是老派的小說家，功力沒得說，文革那一代遺留下來的作家多半有兩把刷子，現在八Ｏ後的網路小說家如明曉溪等人，那真是差得遠了。 上海寶貝或衛慧那種我個人認為是垃圾，文字上也顯得缺乏深度和鍛鍊，看了浪費時間，現在內地文壇似乎有性解放的趨勢，十本有八本都在寫都會盤腸大戰的夜生活，讀了沒收穫，可我還是很看好部分的網路架空歷史小說家，考據能力一流。 ……最常讀的卻是台灣的武俠小說《英雄志》，我個人很推崇孫曉，覺得應該要給他比金庸與古龍更高的評價，畢竟這人不是為了錢而寫，題材也更為豐富。 天氣是變得冷了，我特地買了個銅製薰香爐，兼具烤火的功能，還蠻有古典味道。哈！

Rosy(rosylovesyou) 於 2008/12/13 15:18 回覆：

就我所閱讀的小說來看，我個人還是認為中國文壇的多元化，最早從武俠小說奠基。 首先「俠」這個字和「英雄」是有差別的，中國最早的史書《史記》從兩千多年前就有了《遊俠傳》，裡面說的是「匹夫之俠」，也就是所謂見義勇為、抑強扶弱的的平民，這樣的人多半不服從於任何的政府組織，在民間也不受官方節制，憑的是個人的信念隨心所欲做事。 這樣的個人主義精神，我認為李白可以做為其中的代表，這樣的人多半是道家的信徒，追求個人的精神超脫，不在乎儒家禮俗，這番情節到後來發展為武俠小說，許多摻入了佛家的因素，比如金庸的《天龍八部》，或者像古龍筆下的坎坷獨行俠傅紅雪，或者如孫曉寫出的儒俠盧雲，他們都寫俠，卻並不是把筆下每一個主人翁都寫成「英雄」，就算是改編成電玩或電視劇的許多作品，如《崑崙》和《英雄志》，也都有這樣的個人主義。 西方的騎士則多是為地方領主或者國家而服務，比如大仲馬《三劍客》，或者無數的羅曼史小說所寫的騎士，都對所屬國家或傭兵集團有著無比忠誠或者宗教信仰，所以這些人會成為「英雄」，特別是為了邦國及上帝而犧牲，更是他們心目中的終極目標，而妳所說的《唐吉軻德》，則是個荒謬的逗趣人物，要以「俠」來論是比較接近的，不過這位主角的行為，更多的是對於騎士精神的諷刺。 莎士比亞的戲劇，確實是經典，但是我個人還是認為，「宮鬥」這個主題要能發揮得淋漓盡致，莎翁寫的只是王族權力的鬥爭，回到目前中國文壇上的「宮鬥」主題，，「宮女」和「宦官」也是其中一環，《金枝慾孽》講了一部分，然而西方主題完全沒有同樣的因素，表現如中國官僚集團的鬥爭那樣慘烈，就算是《良相佐國》〈A Man for All Seasons〉的Sir Thomas Moore，也只是外廷和內廷鬥爭之下的一個例子。 中國古代帝王的三宮六院，成千上萬的內宦和內廷故事，以及複雜的內廷體制系統，比如皇后之下分出的四妃系統，四妃底下還有無數的嬪如昭容、昭儀、充容、充媛、更衣、才人等，其他還有女官及嬪御，更是不同於一般宮女，她們有名號，在後宮就是官，有相應的傣祿，早在兩千年前劉向《列女傳》就開始描述，又比如明朝宮女上萬人，宦官多達十萬人，這些人在後宮呼風喚雨，或者鬥得難分難解，戲劇性的張力是西方作品看不見的，因為這些內廷女官或宦官，就是中國歷史重要的一頁，而且是複雜多變的一頁，我認為韓國的《大長今》有其中一部分描述，相對日本的《源氏物語》也有相當的內容，不過要論近代內地作品，那就多得數不清了，比如《甄嬛傳》就避開了妳說的邏輯問題，架空小說從《笑傲江湖》就開始發酵，宮鬥小說為豐富人物和情節，只有努力添加「血肉」，除了更有戲劇張力，創造的悲劇性也相當沉重。 我必須承認，幻想類型的小說將會繼續發酵，無論是結合傳統和未來想像，人們都需要這樣的成分來豐富生活。 科幻小說是東方文學中比較失色的一環，能夠讓我覺得可以提起的就是倪匡，表面探討宇宙爭霸實際卻討論民主制度缺失的《銀河英雄傳說》也不錯，或許我讀的書太少，總覺得內地還看不到新的好作品。 魔幻作品兩岸三地的作品不少，比如加入軍事內涵的《亮劍》，與神話結合的新武俠《搜神記》，或者是《縹緲之旅》，雖然文字上少了優美雕琢的感覺，但網路小說的發達也讓這些作品產生多變的情節，魔幻的《風姿物語》將武俠與魔法結合，整體上不輸西方；我個人看的主要是玄幻作品，這幾年比較受歡迎的網路小說如講修真的《誅仙》和穿越時空的《尋秦記》，黃易將武俠加入玄幻的新概念，這類的新派武俠小說大受歡迎，後來將顛覆歷史當作主題，更寫了《大唐雙龍》，這是題外話，我個人覺得文化差異是個大問題，畢竟西方人不能了解武俠，若這些作品能翻譯為外語，或許能在魔幻小說之外，另外開闢屬於中國人的玄幻世界。 偵探推理小說也是內地文壇的弱項，我能想到的都是日本作家，比如松本清張、江戶川亂步、赤川次郎和森村誠一，都是寫得很有趣的推理名家，我前一陣子在看西村京太郎的作品，順便推薦一下。

2008/12/13 17:17

剛剛發現我忘記回覆關於《Twilight》和Anne Rice的內容，兩者顯然是不能相比的，不過我得承認吸血鬼的戲劇張力確實足夠，浪漫題材永遠吸引女性，甚至是含有同性情結的腐女，然而內地也有許多這樣的作品，但朝向的卻是玄幻題材。 西方魔幻作品早期出現的除了吸血不死族，少部分的是狼人，還有一些魔怪什麼的，後來有了Harry Potter系列和《The Chronicles of Narnia》，魔戒系列或者神話鬼怪如Conan也是如此，我個人認為多半是青少年幻想讀物，到了一定的年齡去閱讀，會覺得很幼稚。 當然這樣的作品是市場特效藥，我曾經和出版社要了書來寫評，比如《歷史學家》和《卓九勒》這樣的老路子，都在消費羅馬尼亞和土耳其人的歷史傳說，破綻多得數不清，我將自己的資料，包含書中許多錯誤歷史和扭曲的種族歧視概念，自行翻譯後連照片一起寄給出版社，結果石沉大海（根本沒人理我）， 我認為西方科幻作品是強項，比如以前很迷的《Foundation》，那是我心中的經典，感覺也很貼近現實生活，後來看了本地作家的作品如莫仁、張系國，或者內地的譚劍、王晉康、魯衛，在某種程度上，寫科幻的人不少，卻沒有特別出色的，劇情縱然多樣化，邏輯性和創新度都嫌低。 當然我也不可能一桿子打翻所有的船，或許不是沒有好作品，只是我沒能發現，閱讀過程需要一種漫長的理解和思考，當然創作者也必須擁有想像的能力，我對他人的苛求和批評，可能在某種程度上也顯現了自己的缺憾。 這幾天我會回頭讀讀書，免得讓妳覺得這樣的討論變得相當無味。

最後再次感謝LINGNY，她的文章寫得相當有意思，回到文學，好作品俯拾皆是，如果沒有太多時間去回顧，和網友討論各自的想法，也能獲得相當的認知。

LINGNY
等級：7