附錄1：于右任的以我法創作及成就

附錄2：從熱血斗膽到我不在乎：沈鬱勁拔臺靜農

資料來源：王士儀(2011)。書法創作學：兼論于右任。新北市：大中國。

(一)于右任的以我法創作：

王士儀教授(可點選)，留學法國巴黎、希臘雅典大學、英國牛津、美國紐約大學。擔任中國文化大學教授30多年，人稱小于右任。分析于右任以我法創作的結論，指出係由篆楷五法、草書72法，中鋒運筆與自然之法等四個不同層次的實質內容所組成。

1.篆楷五法：

指用沒有撇、捺、鉤的古漢隸寫法，于右任是從「廣武將軍碑」悟出來的。漢隸經過蔡邕所書熹平石經的八分隸之後，組成中國文字最主要的八個成分--側(點)、勒(橫)、努(豎)、趯(鉤、剔)、策(短橫、挑)、掠(撇)、啄(短撇)、磔(捺)就成了中國書寫的新主流。于右任原是八法楷的高手，竟然自覺的放棄了擅長的傳統，創造出新的「北碑于體篆楷」，使中斷一千六、七百年的古書風復活。

2.草書72法：

指標準草書72個符號。這72個符號是標準草書的精髓，是于右任和劉延濤合作，歷經千辛萬苦，將中國歷代草書整理歸納、研究清楚後所得到的祕訣。這套結構化的符號為中國草書立下了準則，讓大家可以很方便的來學習草書。右老則以他所創的這72個符號為標準，練了三年，每天記一字，將這72種符號，370種細目，一一練熟，來寫他的標準草書，來推廣他的標準草書。

3.中鋒筆法

所謂中鋒就是線條能在紙上達到完全的立體化。執筆法是腕平管直，置杯水腕上而不覆。右老善用長鋒羊毫，徐徐用筆，執中鋒而直下，縱橫以逆鋒、藏鋒為主，使轉以運圓為要。或筆鋒從空中逆入，或紙上意轉，務使每一字、每一筆做到無筆不藏，無筆不縮。右老筆筆收鋒，筆尖的毫鋒自然會直起來，接著寫下一筆就不必沾墨理筆，右老一筆墨寫多到九個字。

4.自然之法：

右老說：我寫字沒有任何禁忌，一切順乎自然。在動筆的時候，決不因為遷就美觀而違反自然，因為自然本身就是一種美。一個人的字，只要自然與熟練，不去求美觀，也就會自然美觀的。右老自臨摹開始，從不臨摹別人的形，而是攝取其精華，右老不為固守一帖之鬼、一碑之鬼、一家之鬼、一種筆法之鬼、一字一派之鬼等等所束縛。右老有一首寫字歌：起筆不停滯，落筆不作勢，純任自然，自迅速，自美麗，吾有志焉而未逮。不停滯才能筆活，不作勢才能氣活，不去故求美觀，才能流水行雲的落紙起雲煙。

(二)于右任內心深處的痛：

1.于右老的吼：

抗戰時期，于右老在重慶，常在深夜狂吼。為什麼呢？
王士儀教授說：楊虎城是于右老擔任陝西靖國軍總司令時的副手，于右老在楊虎城的喪禮上哭了。對戰場上共生死的同袍之死，傷心痛哭是人之常情。不過，楊是西安事件的人物。依照過去上一輩老人長官部屬傳統，這等大事，對右老這位西北大家長而言，楊氏不太可能不露口風，甚至得到點頭(純是一猜)。楊氏慘死，右老不能救，也只能一哭了。抗戰後期，傳說有人(不必指明)要殺右。這個不見任何文字的「實據」，右老對西安事件知情，一個不曾揭開的謎語，可能就是右老深夜發病狂吼的病因，不知猜對了沒有。

2.于右老的悲：

附錄：于右任相關影片

于右任從重慶飛台灣，她的夫人高仲林和女兒于芝秀留在大陸。

王士儀教授說：于右老想到自己不在家，惦記高老夫人過八十大壽，無人照應感到冷清。
在周恩來生生的關照之下，由女婿屈武辦了一場壽宴。並將這些照片，交由吳家元從香港專程送來，以期給右老思家的一點安慰。不料，為台北查獲，接著被害。弄清吳的死，就可以猜想右老的心情，不論外傳如何，右老理當心知肚明，關鍵就在此，他情何以堪，除了一哭，又能如何呢？保存在于右老保險箱裡，那雙高老夫人做的布鞋，就是這次吳家元帶來的。吳氏死於1963年7月14日，如果造成吳氏之死，這個片面之詞的認知是正確的話，打狗得看主人，這對這位開國大老而言，不但太不尊重，也太薄情。到1964年11月10日右老逝世，口口聲聲要緝拿凶手，到最後不了了之，這般對待這麼一位老人，實在太殘酷了。

3.于右老的寫：

在台北這十幾年，右老的處境，雖然裝模作樣的擔任地位祟高的監察院長，恰似居人籬下，在行禮如儀的外衣下，他的內心深處是無奈的「為人所輕」；除了寫字之外，還能做什麼？連與老妻通個信，竟然殃及老友，能不對右老同聲一哭嗎？