圖片來源：千古一草聖：于右信書法展p29

(一)蒐集石碑贈碑林：

右老於民國七年(1918)接任陝西靖國軍總司令，於此種生死交關的戰場上，仍有餘興蒐集石碑，特別是民國13年(1924)買到將要賣給日本人的一百多塊墓誌銘，到民國25年(1936年)已蒐集到380多方，統稱為〈鴛鴦七誌齋〉，後來這批石碑悉數贈予陝西碑林博物館。

(二)喜獲廣武將軍碑：

右老早於民國7年(1918)已進入北碑、漢碑的學習，可謂心手雙勤，然右老要臨摩那一家即不像那一家。而在民國七年(1918)右老生死之交的李春堂贈送給他《前秦廣武將軍張產碑》，右老認為眾美皆備，即一心深研，臨寫不輟，得大受用，由是漸變作風。

(三)無掠趯磔的篆楷五法：

《前秦廣武將軍張產碑》立於前秦建元四年(368)，比王右軍的《蘭亭序》遲了15年。這是一個不遵奉西晉王朝的外邦，也可能是禮失而求之野而更遵守舊傳統的地方。細讀《前秦廣武將軍張產碑》，可以發現沒有掠(撇)、趯(鉤)、與磔(捺)這三種筆法。與蔡邕所創之八法楷所寫成的熹平石經之書體完全不同。也就是早期的漢隸，沒有八分(即側、勤、努、趯、策、掠、啄、磔八法)。因篆書無這三種筆法，故依其特徵將《前秦廣武將軍張產碑》命名為篆楷。

(四)自創我法復古風：

右老原為八法楷的個中高手，竟然自覺的放棄了自己擅長的傳統，恢復沒有掠(撇)、趯(鉤)、與磔(捺)這三種筆法的「我法」。而創造出新的北碑于體篆楷(包括行書)，使中斷了一千六、七百年的古書風復活。但右老後來並未能造出比較成熟的另一種近乎《匡喆頌》成就的風格定型的五法篆楷字體，故右老此期之書道成果，宜算是清代的那個北碑諸家中之一家罷了。

四、標準草書由創制到我法的完成：

民國21年(1934，54歲)~民國25年(1936，58歲)

(一)放棄北碑于體：

右老為什麼放棄他足以留名青史的北碑于體，而進行他的第三次書法生命呢？主要原因是他認為只有寫草書時才有一種說不出的樂趣，寫其它字體便失去了這種豪邁、奔放的逸趣。

(二)開創標準草書：

1.研究歷代草書：

右老認為草書易學，而論者難之，主要的原因就是從晉以來沒有人加以整理。因此右老在民國21年(1932)在上海創設「標準草書社」，廣求列代草聖書跡，光是千字文就蒐集了70多種，這批蒐藏共達60萬字。右老在這60萬字中一一加以比對，字字臨摹，可說是是歷來研究草書最用功的人。

2.出版標準草書：

右老和同仁歸納出草書標準化四原則：易識、易寫、準確、美觀。右老和劉延濤歸納出72個符號及其使用方法，合編《標準草書凡例》，並在民國25年(1936)由漢文正楷書局出版了第一版千字文雙鉤本《標準草書》，僅發行五百本。經過不斷地修正，到民國42年第八次修訂本，大致而言，草書標準化的工作算是完峻了。民國56年刊行第十次修訂本，是標準草書的最後定本。

3.草書符號的妙用：

右老的以我法寫標準草書指的就是這72種草書符號。會用這72種符號至少可以減少十年學習草書的時間。依這套體系化的符號，後人就可以產生章草、今草、狂草標準草書。或每個人皆可以創造出個人的標準草書，其所不同的是在各種風格、個人的字形，而其共有的共相是歸在同一個構成草書的符號。

(四)異於章草今草狂草：

右老自謂：中年學草，每日僅記一字，兩三年間，可以執筆，此非妄言，實有至理。因為右老要開創新局身體力行來寫出一個準則。右老從入草書之後，在中鋒運筆上日益精進，一步一步擺脫了北碑的約束。右老採章草之長，字字獨立，但明顯的無章草的掠(撇)、趯(鉤)、磔(捺)的書法。與今草相比，則不追求今草一字多變而變成變化不測的不定字形。由於右老草書字字分開，字字收筆，故與狂草一筆數字的連筆草一望立判。

五、標準草書之創作及其成就：

(一)標準草書創制期：民國21年(1934，54歲)~民國25年(1936，58歲)

第一本標準草書千字文，所選歷代草名家多達110家，每一家的字體不一，成為不折不扣的「百衲本」。右老所面臨的艱苦情況有二：第一：如何將這些不同風格的字體統一成一個一致的風格；第二如何將標準草書的72種符號及其細分的370種細目的筆法練熟。右老自言：每日僅記一字，正可說明其艱苦工作的實況。

(二)成熟楷模期：民國25年(1936，58歲)~民國36年(1947，69歲)

經過15年的淬練，心身體驗達到完成自立者境界。在中鋒我法的五法運筆上，已日趨嚴謹、純淨。在72符號形體上，不僅已經脫離古人的藩籬，也解脫初創期的束縛，完成了真正的自己于氏草書風格。

(三)高峰草聖期：民國37年(1948，70歲)~民國47年(1936，80歲)

(四)不可學習的標準草之極期：民國48年(1959，81歲)~民國53年(1964，86歲)

民國48年右老寫了《于右任草書千字文》大字本。民國51年書《國立歷史博物館建館記》，鐵筆銀畫，造千古草書不曾有之勝境。

六、草聖出自然與右老自評：

(一)右老寫字歌：

起筆不停滯，落筆不作勢，純任自然；
自迅速，自輕快，自美麗，吾有志焉而未逮也。

(二)純任自然：

起筆不停滯，才能筆活，筆活字才活；落筆不作勢，才能氣活。右老於民國43年寫了這首詩：
人生最行樂，書道樂無邊，每日三千字，長生一萬年。
揮毫隨興會，落紙起雲煙，悟得其中妙，功夫要自然。
右老順乎自然之法，就成為右老草書精神境界的我法了。

(三)有志未逮：

右老的字大氣磅薄，渾厚凝重，絕少飛白。右老自己是研究過狂草的人，他明白什麼是意想不到的那種狂草奔放，而造成出其意表之外的美麗。右老覺得：要是能將他自創之前所未有的厚重，加上他所企求「筆在意先」的那般「自迅速，自輕快」，那才是真正的美上加美，才是他所追求的「自美麗」的理想。右老自認為他做到了純任自然的極致，也表明追求做不到的「自迅速，自輕快，自美麗」的「有志未逮」。

七、右老的『以我法』書法創作：

總之，右老的『以我法』書法創作，經以上分析，可以說是由篆楷五法、草書72符號、中鋒運筆與自然之法等四個不同層次的實質內容所組成。