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壹、周慧珺的書藝：

周慧珺從藝六十年。真草篆隸皆有涉獵，尤以行草、楷書享譽書壇。她的行草用筆精到，自然俐落；線條遒勁峭拔，酣暢淋漓。觀其書作，使人於不可言傳的意境中獲得一種美的享受。在章法佈局上，她收放對比強烈，氣勢開張，追求整體的和諧與局部的奇正錯落，從而達到視覺上的完美統一。她的行草能給人以心靈的震撼與衝擊，跳躍騰挪的節律和出乎常人意料的造型，均使人過目不忘。
誠然，一位創造型的藝術家，對藝術本質的理解必然強於一般人。畢卡索言：我討厭抄襲自己，藝術不是進化而是變化。

貳、周慧珺履歷：

周慧珺，女，1939年出生，浙江鎮海人。曾任上海書法家協會主席，現為上海中國畫院一級美術師、中國書法家協會副主席、上海市文聯副主席等。

1962年 參加上海市青年宮書法學習班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闓運等著名書法家親授。以節臨米芾《蜀素帖》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立後第一次舉辦的上海市書法展覽。

1965年 由書刻會選送作品參加“中國現代書法展覽”。
1972年 行書杜牧《山行》刊登於《人民中國》。
1974年 出版《魯迅詩歌選》行書字帖。
1975年 進上海中國畫院從事書法創作。

1980年 應日本北陸書道院邀請赴日訪問及交流。
1981年 參加在北京召開的第一屆中國書法家協會代表大會，當選為中國書協理事。
1986年 獲上海文聯首屆文學藝術獎。由黑龍江人民出版社出版《長恨歌》楷書字帖。
1988年 由上海書畫出版社出版《周慧珺古代愛國詩詞行書字帖》。
1989年 任第四屆全國書法展覽評委。

1991年 赴深圳與張成之聯合舉辦書法展覽。
1994年 為慶祝上海——大阪建立友好城市20周年，參加上海書法家代表團赴大阪訪問及書法交流。
1995年 當選第六屆全國文代會代表。
1996年 赴美參加舊金山東西方畫廊舉辦的書畫展覽。

參、周慧珺自述： (標題及摘要為joy所加)

一、臨趙孟頫：父親庭訓--學書要學趙孟頫

幼時，接受酷愛書畫的父親庭訓："人生在世，書一定要讀好；字一定要寫好。學書要學趙孟頫，學趙能似管道升。"也許這是父親的正統理念，我似懂非懂，但知父命不能違。於是，幼小且貪玩的我無奈地握起了毛筆，開始了每天臨寫幾張趙字的日課。父親做夢也不會想到，他給女兒的這枝筆日後會成為女兒的生命之柱，陪伴她一生。更不會想到這白與黑就是天和地，女兒從此將頂著天，踏著地，開始漫長的生命旅程。

二、衷愛米芾：臨米芾《蜀素帖》入選上海書法展，叩開了書法大門。

世人都稱趙字美，卻沒能引起我特別的鍾愛。我只是為了完成父親指令的作業而寫了幾年。真正撞激我心靈、使我入迷的是米南宮。有一次我偶然從父親所藏碑帖的櫥櫃裏，翻到了宋代大書家米芾的《蜀素帖》。那用筆千變萬化、疏密有致，敢銳於內、振華於外的米字，令我振奮不已。我馬上愛不釋手地臨摹起來。從那以後，我日思夜想，心摹手追，陶醉其中，開始對書法產生了濃厚的興趣。一九六二年，上海舉辦書法展覽，我以所臨米芾的《蜀素帖》入選，並被刊登在新民晚報上。臨池數載，這時，我方初知用筆。也因了這一偶然的機會，我叩開了書法的大門。

三、遍臨碑帖：進「青年宮」書法學習班，受沈尹默等名家親授。

首獲成功，激起我想進一步學習書法的欲望。我進了上海市「青年宮」書法學習班。平生第一次受了沈尹默、白蕉、拱德鄰、翁闓運等老一輩名家的親授。齊整而高水準的師資和嚴格的基本功訓練，對我來說是多麼難得的機遇。受名家指點迷津，茅塞頓開，在用筆上我有了進一步的理解。懂得了中鋒、側鋒與偏鋒的辯證關係。始知「寫字不必筆筆中鋒，要妙於起倒，達到四面靈動、八面出鋒的境界」；對字的結構我開始理解"知白守黑"的審美觀。始知字的結構就是布白。字由點畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實相生、相守，才成藝術品。判斷力的提高，使我拿起一本帖，不再像初學時那樣茫茫然不知所措，能比較迅速地領會到各種碑帖的用筆技巧和結構特點。我遍臨了多種碑帖，楷書有顏真卿、褚遂良、歐陽詢等，行書以宋四家為主。這時，我基本掌握了書法的用筆技巧。

四、書為心畫："文革"驟起，書法成了唯一的精神依托。

六十年代中期，一場厄運席卷神州大地。"文革"驟起，書法老師們一個個被打倒，父親也成了專政對象。家被抄，住房被緊縮。此時成了黑五類子女的我，重病纏身，蝸居鬥室。在人生最艱難的那段漫長歲月。我送走了崇敬的拱先生、沈尹老，侍奉著年邁的雙親……外面的天地雖大，卻不屬於我。我隻能躲進小樓成一統。書法成了我唯一的精神依托。我開始"三更燈火五更雞"，懸著病痛的臂腕寫啊寫……帖中自有黃金屋，這裏名家薈萃、如眾星列河漢。我可自言自語，亦可與古人對話。我尋找著精神慰藉。唯有這片黑白天地才能讓我自由地傾吐自己的喜怒哀樂。才能讓我通過筆端來表達我身處逆境、自強不息的心跡。這時，我領略了人生，亦領略了"書為心畫"的含義。

五、專業書家：進入上海中國畫院，開始真正對書法的探索。

文革後期，我進入上海中國畫院，成為專業書法家。幸運之神青睞了我。此時，我猶如渴驥奔泉，開始了真正意義上的對書法的探索。真、草、篆、隸，大字榜書、蠅頭小楷，無所不涉。並在學帖的基礎上，廣臨了北魏碑版、漢簡木牘。上溯晉唐，下及明清。博采眾長，形成了自己的風格，受到廣大書法愛好者的喜愛。這時，我覺得似乎已經懂得了書法的"全部"。

六、迷惘徬徨：昔日不甘示弱，筆端力求剛健、雄強，今後何去何從？

十年前，隨著時間的流逝，我開始了對書法的再思考。並開始自我否定。昔日重疾纏身、步履維艱的生活境遇，造就了我不肯向命運屈服的倔強個性。我的筆端力求剛健、雄強，書風追求豪放、明快。我以此向世人披露自己不甘示弱的心誌。然而，時過境遷，整個社會及自身的命運都變了。人也進入了天命之年。對人、對事的看法也隨時間而變，對書法的理解、追求與欣賞都在變。心底的問題開始出現：今後的路，我該怎麼走？這時，我對自己迷惆，對書法也彷徨起來。

七、書法真諦：書法非單純的文字美化、象形畫或符號，她是有震撼力的！

現在，我每天自問：書法究竟是什麼？何謂書法的真諦？是禪？是道？你要向人們表達什麼？你想悟示些什麼？書法一定不會是單純的文字美化，也不會是象形的畫或一種符號，她是有震撼力的！那麼，書法應該是一種精神，存在於有形與無形之間。我想，從今以後，我將會繼續這種自問自答，日複一日。誰能想到，幾十年的時間從筆端間流逝過去。這時，我卻說不清楚書法究竟是什麼了。

八、書法苦旅：五十年光陰，彈指一揮間，五十年書道如夢如真……

於是，我只能想象自己是尋求書法之道的旅人，這是一條難行之路，猶如蜀道之難。五十年前，在父親不經意的指點下啟程，我無憂無慮地出發了，五十年後卻憂慮交加：何處是目的地？"路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索"，儘管這是一條充滿坎坷的旅途，可是命裏注定我必須繼續在這條道上苦旅下去。我意識到我腳下走的正是一條不歸之路，然而我無怨無悔！五十年光陰，彈指一揮間，五十年書道如夢如真……