"山水合璧"才剛開展, 同學就邀著去看 , 天氣又熱 懶得出門,沒太理會它 , 想說~就大陸送來一幅畫和我們併展嘛 , 和之前辦的秦俑展,...展 大概也差不多吧, 沒甚麼好去趕熱鬧的 .

不久, 同學又送來一個陳文茜開場的蔣勳的演講 ~ 山水合璧 從富春山居圖說起., 聽完蔣勳先生精辟入裡的黃公望哲思介紹, 開始有點動心, 想....我大概是錯了 ;

不多久, 校友會有個活動是由故宮博物院的導覽專家 ~梁惠生女士發表山水合璧的演講.她最後說了~七月三十一號合璧特展展完, 剩山圖月底就要起駕歸還浙江美術館 , 再也見不到完整的富春江山居圖了, 要我們早點去看, 趁著還有十來日, 可以多看幾次 ,這番話徹底驚醒了我這夢中人.

梁女士將畫的歷史背景講得極清楚, 又將富春將山居圖分段予幻燈片放大解說 , 這回總算對一些名詞黃公望,無用師, 子明卷, 無用卷, 剩山圖, 弄清楚了.

元朝時由道教耆老~黃公望所繪畫的 長卷富春江兩岸風光富春山居圖, 其中卷長 636.99cm的山居圖由故宮收藏 , 圖尾並有黃公望親自題跋的序,表明此卷為無用師(鄭樗, 他的師弟)所有 , 俗稱"無用"卷 .

剩山圖,指的是富春山居圖受火焚燒後 (容後詳述),畫卷斷成兩截, 黃公望"富春山居圖" (剩)的最前段起始山頭(剩山圖)煙沒人間近三百年,直到抗戰期間1938年,才由任職於故宮博物院的畫家~無湖帆認出而收藏. 受浙江博物館沙孟海勸說半賣半送浙江省博物館, 吳湖帆家之後破落被抄 , 長度 ~51.4cm , 寬度比"無用卷"略窄 2 cm , 為31 cm .

2010年發想合璧的山水, 是失散後360年的第一次合展,這也是清朝乾隆皇帝都無緣見到的珍貴場面. 蔣勳老師在山水合璧的演講上說, 故宮的"無用"卷 在他當學生的時候已經被老師帶領著欣賞許多次,非常熟悉. 這次的兩畫合璧展為什麼這麼受期待? 因為缺乏剩山圖, 無用師卷的開頭 並不完整 他作了電腦合成,拼上剩山圖, 才可以看到近處的山頭(剩山圖)與故宮"無用"卷開卷丘陵龍脈接上, 形成遠山與近山的合抱, 富春江水汩汩自合抱處流出.

蔣勳老師說, 以近的主山蜿蜒起首, 這麼強烈的登場在中國畫中是項首創第一遭. 有如貝多芬的命運交響曲 , 以強音"噹噹噹 ~擋" 作為起音強烈震盪觀眾.

"子明卷" 是乾隆皇帝所收藏,畫上題 子明隱君將歸杭州而繪此畫故名"子明卷". 因乾隆也笑想這幅天下文人得之兒而後快的畫中尤物, 身旁的人替他找來此幅 , 乾隆深信它是真跡,視如愛侶捧著朝夕相處, 時不時展卷欣賞, 興之所至題詩讚賞. 因此子明卷看起來最古老, 更失去了山居圖寶貴的留白空靈之美.

蔣勳著作書 "黃公望 富春山居圖卷" ,  這幅傳奇性的長卷畫和數百年來的收藏者之間,存在著許許多多的動人故事. 為甚麼會斷成兩截的呢 ? 話說"富春江山居圖"歷經數代無數人的轉手收藏 (明朝畫家 沈周, 董其昌...)明朝富家文人~吳達可, 接受董其昌的典押變現. 吳傳給兒子, 再傳到清初的孫子 吳洪裕 (吳問卿)手上. 吳洪裕不愛女人,無妻無子, 成日為此畫癡迷, ( 他的好友鄒之麟記下 ~ 問卿 置之枕席, 以臥以遊; 陳之座右, 以食以飲 ; 倦之為之爽 , 悶之為之歡 , 醉之為之醒.  註: 能讓人沉迷至此, 說黃公望的這幅富春山居圖是畫中尤物, 沒錯吧 ?   .)

吳洪裕(問卿)年老即將闔眼之前, 囑姪子燒化"千字文" , 唐伯虎的"高士圖" ,也要燒去這幅黃公望的絕世之作. 姪子燒了前兩幅, 將富春山居圖也丟進火裡, 知道是絕世珍品, 等吳洪裕一撒手闔眼,趕緊從火裡搶救出來. 經火燒後的畫卷斷成兩截, 剩山圖的上下也毀損若干, 因此比故宮的無用卷窄兩公分 , 而斷成兩截的畫卷上都各有火痕.

聽了這些精彩的故事,想想再懶下去, 故宮收藏的無用師卷還看得到, 完整的黃公望富春山居圖是看不到了,  起碼對我來說, 我這輩子是鐵定看不到了. 於是兩天後的一個下雨天的下午 (7/13)4:00PM 來到故宮看展.

真好運,趕上故宮4:30開始 的兩小時專人導覽 , 因著近晚餐時間和6:30PM關門時間 , 排隊的人龍也沒有那麼可怕.

下午晚進場還有一樣好處 , 4:30 PM 以後進場買票只要半價(80元). (我因為導覽團號稱4:20 pm集合, 急著進導覽團,我沒用上這項優惠. 其實也可以先報名 , 若4:30pm買票的人不多, 買完門票後再去取耳機跟團仍是來得及的.

提早進場的我, 曾在導覽前先進場上二樓201 前試探, 行經穿堂由一排文姬歸漢, 像連環畫一樣的胡笳十八拍.

畫的是被匈奴俘虜, 抓去獻與匈奴左賢王的才女蔡文姬, 當曹操統一北地後, 思及文姬是故人(東漢大文學家蔡邕)之女, 特意重金贖回蔡文姬. 此時文姬已在匈奴12年,育有子女一雙, 離開骨肉讓她心痛如割, 寫出這血淚的五言體. 由宋朝的李唐以一拍一景畫出此連環古畫.( 此作品約有九百歲 ) 為了保護畫色,燈光相當昏暗．我看了心裡一沉, 暗喊 糟了 !  皮包裡有乾糧, 有開水, 就是沒有帶眼鏡, 待會兒是要怎麼賞畫啊？

好在,  進了排長龍旁不擠的展室  這個展室裡, 一幅 趙孟頫的 "鵲華秋色" 有合宜的燈光,讓我吃了定心丸. 梁惠生女士演講中 放過"鵲華秋色"幻燈片, 遠處看只覺平淡無奇,不知道這張畫為甚麼這麼受推崇?   賞畫非得到現場哪, 我在現場看到的真跡纖毫畢露,一筆筆的筆觸將落筆清楚的展示出來. 尖聳的華山與平圓的鵲山分置左右, 中央小樹林和水岸沙洲上的葳葳軟草, 趙孟頫點畫得生動極了 , 那彎腰的軟草讓人彷彿看到風兒拂過.

有專人導覽實在太好了 , 這些導覽專家知道怎麼充分利用時間,帶領著參觀者熟門熟路循序漸進的, 參觀必看的畫作.

4:30pm當富春山居圖的排隊人龍還長著時, 導覽帶著我們進場後直接一樓右轉, 往"山水覺" 3D立體畫室走去．

這個由林百里先生廣達文化基金會出資 , 委由青鳥多媒體製作的3D富春江山水動畫 活潑又有教育性, 分為牆壁上長卷動畫與檯面溫柔流過的富春江水.

有勘察過的富春江兩岸的實景畫, 也有臨摩過的黃公望"富春山居圖", 先後分別出現, 供觀者相互比較; 另 平躺在觀者前的是緩緩流過的富春江上, 有倒影的山水, 也有漂流的樹葉和春天的蝴蝶, 秋天的落葉．有趣的是"富春山居圖" 中有七個纖細難找的遊賞人物, 就在蝴蝶停歇水面時, 可應呼聲而全都動起來了.參觀者在這裡先見習著, 熟悉畫中人物的所在位置,等會兒看起畫來, 就不覺陌生.

黃公望何許人也？他的這幅山水畫怎麼能掀起六百多年的書畫界滔天巨浪的？書畫界 公認,這幅"富春山居圖"在國畫中的地位 , 就好比是 蘭亭序在書法中的無可比擬的拔尖地位.

中國書法在宋朝時已經發展到圓熟完整 , 然而畫畫還沒有. 這位五十歲才開始向書畫名家趙孟頫學畫的黃公望, 是個天縱奇才.五十歲開始學畫,八十歲時手也不抖,這長卷畫作 的表現已經超越過師傅趙孟頫 . ( 真正是人生七十才開始 !)

除了高遠, 平遠,深遠,黃公望的畫作更有闊遠的美感; 將道教平淡天真, 周而復始的概念帶到畫裡; 落筆佈局寬闊高逸, 將文人畫提昇到絕妙境界 . 欣賞過"富春山居圖"的明朝大畫家如沈周, 董其昌等人愛極, 更別提家傳收藏此畫的吳問卿 ,情到深處, 愛到不肯與此畫須臾分離, 愛到 直以性命相殉.(許是不忍見此畫流落於俗世), 臨終命人燒給他, 一起於人間消失. 也幸好黃公望的這幅多年心血寶貝是被搶救回來了, 否則我們就無緣得見了.

導覽團老師在我們還看不到熱門的合璧(其實是合展)畫之前, 先帶我們看著故宮特展中, 與黃公望交遊的畫家, 也有師傅們的畫 ~趙孟頫的"鵲華秋色" ,(有專人在旁解說, 我貼在玻璃上, 看著迷, 可享受了 );  也有董源, 巨然 的畫作 ; 更有意思的是同時展出其他人的仿富春山圖 , 這個部份可熱鬧了 ~ 最有名的當然是 乾隆皇帝以為是真跡,捧著朝夕相處,時時展卷欣賞的"子明卷" ; 有明朝沈周失去"無用師卷"之後, 思念甚深, 憑記憶畫出來的 ; 也有明朝張宏臨摹的仿富春山居圖 (這兩幅是北京故宮收藏). .....還有很多 .後世有這麼多模仿的畫,..... 卻沒有一幅能夠超越他.

配角畫看了一個半多鐘頭, 六點鐘才開始排隊看合璧雙幅. 因為這時候排隊的人最少, 才排了十分鐘.  我們準備了這麼久 , 欣賞真跡 才是享受的開始 . 黃公望真跡的筆觸墨色不是任何數位相機可以取代的. 看過仿品, 再看原畫, 果真能感受到黃公望的 細膩高妙, 即使是看似簡單的一筆鴨子畫 , 後人就是畫不出來;  畫中人物的高遠神情, 即使是打柴的樵夫, 也看得出非泛泛之輩 ; 後段水墨山石的明暗筆觸 , 根本就和碳筆的大塊塗敷沒甚麼兩樣 ,有這麼先進的眼光和技法, 真令人稱奇 .

黃公望生於南宋末年西元1269年的江蘇常熟, 原名"陸堅" , 因幼年父母雙亡家貧, 六歲被送與富有人家～九十歲的黃樂 收養, 受父親黃樂刻意栽培讀書. 父親老年得子甚為得意, 自言"黃公望子久矣 !", 故將他命名為 "黃公望",   號"久矣". 自小聰穎, 十二歲時已經是科舉神童 . 通曉經史子集與九流之學, 精書法  詩文 音律 山水. 曾任小吏, 1315年 46 歲時受同仁牽聯入獄 , 經此打擊 出獄後 , 原也是孤兒的他看破紅塵, 遁入全真教出家, 自此瀟灑放遊於富春江畔之山居中.

道家以老莊為師, " 地法天, 天法道 ,道法自然"  ",一生二, 二生三 ,三生萬物"，崇尚自然; 思想上 跳脫個人, 由整個宇宙來看一切, 心靈比一般人更自由瀟灑。 蔣勳先生說, 他的老師考證出的黃公望, 因為學問廣博, 思想寬闊,是當代人所敬重的道教大思想家, 儒釋道三家道友均來聆聽他的意見,

黃公望的晚年作此山水畫, 已看盡人世的冷暖, 生命的無常. 此時四時的更替, 宇宙的自然運轉, 才是他所想表達的.於是將居住地的富春江兩岸風光,以文章之起承轉合成結構,時鬆時緊多予變化,佈置在長卷的畫作裡.

捨色彩, 僅用乾溼濃淡墨色, 運用毛筆筆法, 有 董源, 巨然 趙孟頫的影子, 但更發揚光大. 富春江水淌漾在蜿蜒的群山裡, 山嵐空靈的在長卷裡飄緲. 妙的是留下 周而復始的伏筆 ~寓意著賞景人物在登橋出遊, 流連山水雲間, 或釣魚或伐樵, 或在臨江的涼亭內閒看漁夫捕魚, 看江面上的鴨子划過, 遊賞過後, 回頭返家, 沒有走出長卷. 使得展開的長卷畫境, 在臨終收尾時, 回頭圓成一元復始的循環式觀賞思維.

偷偷的說 , 等了那麼久五分鐘不到就看完了, 意猶未足啊, 我是排頭, 轉回小隊再看一次,然後又細看同畫室內的其他作品, 到六點二十分已經沒有人排隊了, 我又排一次, 總共看了三眼.

還好讓我看到了, 這麼個尤物, 完整的呈現在眼前,失之交臂豈不是後悔終生 ? 黃公望自號大癡道人 , 果真是道行高深啊 , 晚年將他畢生所修練出的心得精粹, 以道家思維引入繪畫中, 化為長幅卷山水傳與後世.  後來果真如他跋上所料, 引動六百多年來的"巧取豪奪", 迷得賞畫者不由自主的迷醉. 他若是大癡, 那我們這些愛上他的畫, 被迷得陶陶然的 , 就是小癡囉.

華燈初上,黃昏的故宮 , 杏黃的宮牆襯著黃色屋脊框住的綠色琉璃瓦 , 也是美得迷人.

後記 ~ 昨天星期六打完太極拳,我又去了一趟故宮, 周六夜的觀賞時間延長到8:30 pm, 4:30pm 之後半票 ,  6:30 pm 之後呢, 與大英博物館,美國大都會, 法國羅浮宮....一樣, 免費 !!!  只是來客非常多 , 到得雖早, 我並沒有馬上去排隊, 到處逛 看3D 顧愷之的女史動畫, 看故宮內放映室的介紹書法, 介紹黃公望 富春山居圖的短片,  待我8:20 想排隊 , 已經長得排不上了.  沒關係 ~ 到七月三十一號還有時間 . 格友們 , 大家請早啊 !

註: 粗體字均可連結故宮相關畫作. 無用卷, 子明卷 ,及沈周版,富春山居圖均為長卷, 打開後所見的是卷末題跋文字, 請自行右拉, 即可見到富春山居圖全景. 故宮太了不起了, 將畫建成數位檔, 人人都可以觀賞得到.